תכניות התזמורת הא י ץ ” שיאי ’ ת ! 5 ffi * £ PROGRAMMES OF THE V-rf£׳ PALESTINE ORCHESTRA r/*s o* IV תר־אביב season 1936/37 עונת .ג
חיוך מלא חן נעורים! היש משהו יותר מלבב. מרהיב ומקסים- כאשר מבעד השפתים המחיכות נחשף טור שנים קצובות ונוצצות? שנים לבנות ובריאות תהיינה גם לך אם תשתמשי בקביעות במשחת □ שני "ון 1 מ 1 " not make Your teeth teirs, white and lustrous? use SH E M E N ANTISEPTIC TOOTH PASTE Printing: Palestine Publishing Co. Ltd, Tel-Aviv ■ תל-אביב .a״y3 דפוס: הוגאת אדדיסראל
תקניות התזמורת הארץ־ישראליו! PROGRAMMES OF THE PALESTINE ORCHESTRA DR. MALCOLM SARGENT / Dl'lTO □ ל לן 1 ל D ל ” ל םנצח הקונצרט החגיגי לכבוד. ההכתרה / The Conductor of the Coronation Festival Concert 1
ד ־ ר מ ל ק 1 ל □ ס ר ג י [ ט DR. MALCOLM SARGENT Dr. Malcolm Sargent was born in 1895. At the age of 16 he became articled pupil at Peterborough Cathedral, and a Bachelor of Music at the age of 19. He studied the piano with Moiseiwitsch and became a Doctor of Music in 1919. He became known not only as a conductor of classical music but also as a pioneer in the field of modern English music. In this capacity he conducted the first performance of Vaughan Williams' “Hugh the Drover” and Hoist’s “Boar’s Head”. In 1936he. toured in New Zealand and Australia, giving concerts for the Australian Broadcasting Commission. He has conducted all the principal orchestras in Great Britain, including the Scottish Orchestra, Hallé Orchestra, Liverpool Philharmonic, Bristol Philharmonic, and Portsmouth Philharmonic. He also became the principal conductor for Robert Mayer’s well-known concerts for children. ד״ר «לגולם סרג׳נט ■ נולד בשנת 1895 . !בגיל של 16 שנה, הוא, נתקבל בתלמיד לכנסיה. פיטרבורג ובהיותו !בן 19 גמר את חוק למודיו. הוא ילמד לנגן על פסנתר אצל -מויסביץ וקבל את התואר ד״ר למוסיקה בשנת 1919 . הוא נודע לתהלה לא רק בתור ;«נצח. למוסיקה .קלסית, אלא גם כחלוץ המוסיקה האנגלית המודרנית. הוא נצח בהצגות הראשונות של "הוג טהי דרובר" ו״בורס היד" מאת ווהן ויליאמס והולסט. בשנת 1936 נסע .לסבוב לזנלנדיה החדשה ולאוסטרליה והופיע בקונצרטים של הרדיו האוסטרלי! הוא נצח על ■ כל התזמורות הגדולות ביותר באנגליה, ■׳ ביניהן התזמורת הסקוטית, התזמורת ■ של הללה, התזמורת הפילהר מונית של ליברפול, התזמורת הפילהרמו נית של בר״סטל והתזמורת הפילהרמונית של ■ פורטסמאוט. הוא גם היה המנצח הראשי בקונצרטים הידועים לילדים של רוברט מאיר.
RUDOLF BERGMANN Rudolf Borgmann, who was born in Silesia on 7.2.1892, began to study music at the age of four, receiving his first instruction from his musically gifted mother. Later he attended the Klingworth-Scharwenka Conservatory at Berlin’ where he studied with Isay Barmhs. He then went to Budapest, in Order to study the violin with Jenös von Hubay and chamber music with David Popper. Afterwards he became violin leader at the “New Opera” in Hamburg and, after serving in the army during the war, settled in Wiesbaden as a concert violinist and teacher. In 1921 he became the first violin leader of the Municipal Orchestra in Wiesbaden and at the same time supervised the classes of the Municipal Music School of Mannheim. In the course of the Symphony concerts given at Wiesbaden, Bergmann played all the works in the repertoire of the violin. In 1933׳ with the rise: of Hitler, he lost both his positions, but soon afterwards became violin leader in the newly founded orchestra of the “Jüdische Kulturbund Rhein/Main”. Later he became violin leader of the orchestra in Arnheim ; from there he often toured as a Soloist — for instance, he played under Bruno Walther in Amsterdam. He was among the first whom Huber- mann engaged for the Palestine Orchestra, so that he became known to the Palestinian public from the beginning. Bergmann has also appeared as a soloist in Tel-Aviv and Jerusalem with great success. רודולף ברגמאן 1 ודולל ב־גמאן ל־ ■: ב־ 7 בפברואר 1892 בויסבדן. ־התחיל ללמוד בשנת יחיל, הרביעית. אמו המוסיללית ביעה לכד• הוא למד אחר . כד בלונסרבטוריון ; $ .ללינגבורטהברבנלה בברלין אצל איבאי בארמאם ובלר באלדמיה למובילה בבודפסט, במלום שהשתלם ® בנגי . על כנור אצל דוד פופר.. הוא היה הלונצרט־ ־. מייסטר של ’ "האופירה החדשה" בהמבורג והשתלע, לאחר שנים רבות של עבודה בצבא, בויסבדן, שם הופיע בכנר בלונצרטים רבים. בשנת 1921 היה ■ לונצרטמייסטר עירוני. ■ ראשה — ויבב! ! עת ^ ו ובעתה אחת ■ לבלי על עצמו את הנהלת- הכתה להשתלמות בביחרהספר.׳ לגבוה למובילה במנהיים. ב־נמאז נל ב״ם־ באדן, במסגרת של הלונצרטים הסימפוניים את מיטב היצירות לכנור. בשנת 1933 הפסיד הודות. למשט־־ה־טל־ את שתי למשרות, אבל כעבור זמן לצר נכנם כמנגן י ראשי לתזמורת החדשה של ללהלולטורבונד״ - ריין־מיין, שנוסדה אז, ולאחר זמן הוזמן כלונצדטמייסטר 'לתזמורת , של ארניהם ושם ■ הופיע ־־לעתים לרובותכסוליסטילכנול בערים שונות,'ביניהן 'באמסטרדם בניצוחו של ברונו וולטד. הובר־ מאן רכש י אותו בין הראשונים בשביל התזמורת הא״י, . ומיום התחלת הפעולה של התזמורת הוא מוכר ■ ■ יפל : :ללחל. ' ברגמאן הופיע -בהצלחה רבה גם כסוליסט בתל־אביב 'וירושלים. 3
פראנץ שוברט: סימפוניה מ־. 5 ב־דגר בהל¡דממו ’ לפרטיטורה של סימפוניה זו אומר •גרבנד, כי היא חוברה בספטמבר או באוה־ טובר של שנת &ז 8 ו 'לתזמורת הפנה (חליל; אובר, פאגוט, הרז־יער וכלי־מיתר) ; הלא־ רינטיס, טרומבונים ותופים לאי ■;: שותפו בה. הרייסלה אשר כתב את הורות־חייו של שוברט מספר, בי ההומפוזיטור רצה על ידי הרצב זה להתאים את הסמפוניה לחוג חובבי־ המוסיהה, אשר היה רגיל 8 ^ 1 בביתו ונם הופיע במסבות פרטיות ; ולאלה ד" חסרים בלי־ — ח שונים. היצירה מתחילה מיד (מבלי כל ההרמה אטית) . י ־■־: :,אי ■ מלא חיים. את הנושא הראשי הכתוב בהומור רב ■ ברביעיות במפתח ב־דור מחהה בחמשה הנגינה• הבאס. הנושא השני ■ פ־דור הוא פזיז לא פחות מהראשון. הוא נתז תחילה לכנורות ועובר אחר כד לאובוי. ה״אנדנטה ■ י הון מוטו" הוא פנינה גאונית שלישוברט. מענינת מאד השלמות ההרמונית. שביצירה זו וכ״כ גם המנואט ידטריו בסגנון "לנדלד* (דהוד. ■ .אוסטרי איטי). . ■ : 'הסיום הוא שוב מלא חיים ועליזות. אופי מלא 'חן של הנושא הראשי משמש הונטרסט להתפרצות דרמטית סוערת.: העבוד בצורת חהוי מוכיח בעליל, כי שוברט הוא אמז גדול לעבוד נושאים מוסיהליים. ' פליקס מנדלסון ב ר ת ו ל ד י קוגצרט לכנור ותזמורת יצירה זו מנגנים לעתים הריבות, אד בסל פעם .נהנים ממגה השומעים מחדש. היא משאירה ■ רושם .כביר -על ידי ׳המלודיה השוטפת והמלטפת. אופייני הוא; פי המלודיה בא; מתחילה ■'. בטהט השני בלי כיל ההרמה של. ’ התזמורת. ■ עובדה זו ■ גרמה פעם למהרה •מבדח. פנה ■ גדול, ? הידוע יפה לצבור באר" ננז את ההונצרט הזה באחת מערי־השדה של אנגליה• בהתחלה נתז סימן: למנצח על התזמורת,- כי אפשר להתחיל. המנצח, ■ שזכר יפה, כי דלונצרט מתחיל בנגינת הכנור החזירי.: סימן לכנר.''"'חליפתי סימנים" .זו נמשכה דלות מספר, עד שלבסוף! פקעה סבלנותו ישל המנצח, ובתנועת יאוש פקד על התזמורת להתחיל. אז נוכח. האמן, כי מנגנים את ההונצרט של ■ מנדלסוז ועליו להתחיל, תפש -את הכנור" והספיק להתחיל SYMPHONY No. 5 IN B-MAJOR FRANZ SCHUBERT In the introduction to his edition of this symphony, Grabner says that this work was composed in September or October 1816 It is scored for a com paratively small orchestra (one flute, two oboes, two bassoons, two horns, and strings), no clarinets, trombones or drums being required. Kreissle, Schuberts biographer, tells us that the composer wrote the work for a circle of amateurs who were accustomed to play at his house and later to hold private orchestra practice, and that several wind instruments were missing at these meetThe work begins at once (without any slow introduction) with a lively Allegro. The main theme, with its humourous dotted fourths, modulated into the key of B-Majof, is later imitated in the bass; The theme■, inverted from, the ninth bar onwards, is a very merry one, and no less playful is the second theme in F-Major, first given to the violins and later transferred to the oboe. The “Andante Con Moto” is a genuine Schubertian jewel. It; is ..most interesting in its harmonic perfection, as are also the minuet and the trio: in the Ländler (slow Austrian dance) style. ־ The Finale again is full of the joy of life, the graceful character of the leading theme contrasting strongly with a dramatic and passionate outburst. The working-out in imitation shows Schubert to be a master in.the■ handling of thematic material. . F. MENDELSSOHN-BARTHOLDY Concerto for Violin and Orchestra .Adthough this is one of the most frequently played pieces, one never hears it without enjoying the smooth flow of its melody. It is an unusual (Continued on page 6) 4
‘ASPRO’ FOR THE ARTISTIC A SYMPHONY IN MEDICINE The stimulating, inspiring and soothing effects of good music are too well known to need advertisement. The message of music is universal. It may not be generally known, however, that the same sympathetic soothing rhythm can be conveyed through medicine. ‘ASPRO’ claims to be a Symphony in medicine, for it soothes away pain in a way that is to be experienced to be believed. It has no harshness in its action. It does not drug or have the effects of narcotics and drugs. It soothes away pain by a peculiar softening action. Furthermore, it does its work quickly and efficiently. It is the medicine for the artist. You have experienced the wonderful soothing sensation that music gives you, we suggest that when you suffer pain, you try ‘A S P R O’ and let it soothe your pain away, then you will know why ‘ASPRO’ is known as a symphony in medicine. ‘ASPRO’ SOOTHES It does not drug • It does not harm the heart. • It does not cause gastric upset. IT :DOES Banish headache in 5 minutes. • Bring sweet sleep to the sleepless. • Soothe the irritable. Calm the nervous. • Stop all kinds of pain. ‘ASPRO’ IS OBTAINABLE IN ALL PHARMACIES THROUGHOUT PALESTINE f PRICES: ‘ASPRO’ IS PACKED IN j.FOUR DIFFERENT SIZES: The 15 mils size contains 5 tablets The’ 70 mils size contains 27 tablets The 30 mils size contains 10 tablets The 125 mils size contains 60 tablets 5
צרפתית וכר' מדו:ל שעורים פרטיים ברית ע נגלית א שעורים בקבוצות רבי ת ע בבתי הספר ברליץ ת ל ־ א ב י נ: ר ח־ 1 n ל n ב 1 י פ י ן 2 ירושלים: דחי יפ 1 ). 5 ג ’ ן אסיקודציו! , גינידרי חיפה: בגין ב 11 יס. מדכז מסחרי החדש רינוסקי־קוו־סקוב: שחרזדה וסואיטה סימפונית לתזמורת מ־ 35 > ידוע. לכל .יספור' המעשה של "אלה לילה. ולילה" : השולט; היה בטוח. כי כל הנשים שבעולם — אי; ביניהן את אחת ישרה ונאמנה: הוא הרה מוציא ,¿להורג אחת אחת את כל נשותיו : רק שחרזדה הצליחה לעני; אותו בספוריה הנפלאים ; ותשכחנה מלבו מזימות הרצח. מספורי שחדזדה נתרשמו משוררים ומופיק־ אים רבים ; הקומפוזיטור הרוסי המפורסם ר־מסקי־ק-סקוב היה בין אלה. בקורות חייו׳ מסופר, כי בפעם - הראשונה . בחייו התרשם ממוסיקה, כששמע להקת מנגנים יהודים. ייתכן, כי רשמים ■ ראשונים אלה עוררו בו אחר כד עני; למוסיקה מזרחית. הם־א־טה הסמפונית ■ "שחרזדה" 4 פרקים לה. הפרק הראשון, המתחיל ב״לארגה יש לו כנהוג בכל הסמפוניות הקלפיות — אופי כללי של "אלגרו". הפרק השני נוטה יותר ל״פקרצו". האינטרלודים הרצ׳טטיביים • שבו נותנים הזדמנות לכלים ■ שונים להפגין את יכולתם הפוליפטית. הפרק השלישי הוא "אגדנטינו" בעל נושא מלודי. ■ בפרק האחרון, פרק -מלא־חיים ממלא חכנור הראשון כאילו את תפקיד "שחרזדה": הוא כאילו חורז את ספוריה המרתקים. זאת' היא השתלבות רבת־ עני; של נעימות רוסיות ומזרחיות גם יחד. השתלבות זו'. היא אופינית לכל הסמפוניה כולה. ' (Continued from page 4) characteristic of this concerto that the violin starts right in at the second bar, without any introduction by the orchestra. Once, when a great violinist, very well known, in this country, played the concerto in. a provincial town in England, an amusing incident occurred. The violinist, expecting the Beethoven Concerto, waited for the orchestra to begin. The conductor, however, waited for the artist to put his violin into position, knowing that he had to start at the second bar. ®Che latter nodded to him to begin; the conductor, surprised, nodded to him. And so the Braiding went on for a few minutes, both becoming more and more impatient. Finally the conductor; in desperation, took up his baton and the orchestra begari to play. The violinist at once realized that it was the Mendelssohn concerto, snatched up his violin and came in just in time. ד ח ל־ 1 ב ש מ י ם תל־אביב, רחוב אלנבי 52 מומחים ל .כ שמים ו ל ק ו ם מ ט י ק זח פדיקור, טפ 1 ל ברגלים. יבל 1 ת, הרחקת פנסים, ע 1 ר נוקשה וצפרנים הגרלות בבשר וכר. בלי לגרום כאבים ובלי סב ין. RACHEL PE B F U M E B Y TEL-AVIV, ALLENBY 52 THE SPECIALISTS FOP PERFUMERY AND COS M ETICS PEDICURE, FOOT TREATMENT, CORNS, CORDED SKIN & GROWING-IN NAILS, PAINLESS EXTIRPATION WITHOUT KNIFE. 6
ד ב כרכר חיט לבגדי גברים 1 גברות מבחראריגים מן המדרגה ה ראש 1 נה תל־אביב, חחו 3 שינק•! 33 B. BRECHER TAILOR FOR LADIES AND GENTLEMEN ONLY FI.RST-CLASS MATERIALS TEL-AVIV, 22, SHEINKIN ST. מחסן מוסיקלי פ ’ ספיד. תל־אביב • דחוב אדינבי 45 פסנתרים ל ו ח י ת ■ ת ו י ם חדד ש י a וסשופושינש MUSIC-HOUSE F . SAPHIR TEL-AVIV * ALLENBY 45 PIANOS RECORDS M ü S I C SCHEHERAZADE Symphonic Suite for Orchestra No. 35 RIMSKY-KORSAKOV Everybody knows the story of “A Thousand and ‘ One Nights’*, about the Sultan who was so convinced of the falseness of alh women that he had his wives put to death One after another, except Scheherazade, who kept him so interested by telling him marvellous stories that he forgot his. murderous intentions. Her stories have inspired hundreds of poets and musicians, including Rimsky-Korsakov, the Russian composer. His life story says that he received his first impression of music from a band of Jewish musicians. It may be that these first impressions aroused his interest in oriental music. This Symphonic Suite, as it is called, is really a symphony in four movements. The first movement, opening with a Largo, bears the general Allegro character of the classical symphonies. The second' is more of a Scherzo, recitative interludes giving the various instruments a chance to show their soloistic qualities. Then comes the third movement, an Andan- tino, through which a melodious theme flows. In the very lively last movement- the first violin seems to play the role of Scheherazade herself, spinning her interesting tales. It is an interesting mixture of Russian and Eastern motifs, a mixture which characterises the whole symphony. 7
GEORGE FRIEDRICH HANDEL The Suite from the Water Music It is known that Handel led a very troubled life — not only did he suffer from artistic difficulties and competition With the Italian opera companies, but he had political troubles too. When George of Hanover became King of England in 1714, Handel did not join the Court but kept aloof. Baron Kielmannsegge, Master of the Horse to His Majesty, came to England with the new King. It seemes he was not only a connoisseur of horses, as his obituary describes him as “a gentleman of parts, who had a good taste of literature and learning, and great skill in music and painting, and who was a great encourager of arts and sciences”. He was greatly distressed that the Court could not take advantage of Handel’s genius, especially since the King was very fond of music, and devised a plan to bring Handel to the Court. He asked him to compose music for a boat ride on. the Thames, a form of entertainment accompanied by great pomp. The composer did so,' and in this way the famous Water Music, given in our programme, came into being. In a periodical of that time the ceremony is described as follows: — “On Wednesday, the 17 th of July, in the evening, the King, attended by their Royal Highnesses the Prince and Princess of Wales, and a numerous train of lords, gentlemen, and ladies, went up by water to Chelsea, and was entertain’d with ah excellent Consort of Music by Count Kilman- seck; after which, His Majesty and ג א 1 ר ג פ ר י ד ד י ך ה 1 ד ל ס ראי ט ה מתוק מנגינות המים י דוע לכל, כי חייו ■ של הנדל : היו ה!שים מאד. לא רה פעולתו בשדה ■ האמנות גרימה לו ענויים רבים, ■ (כי חברות־האופרה האיטלקיות לא ■ חדלו מהתחרות בו) אלא נם מסבות פוליטיות היה נתון כל הזמן לרדיפות ויסורים. עם יעלות ■׳ בורג מהנובר על כסא המלוכה באנגליה 1714( ,) הלא רצה הנדל לד&פח אל אנשי החצר• עם המלך החדש בא לאנגליה נם הכרוז קילמנסגה (שר האורוות). כנראה, כפי שמעידים עליו 'בני . דורו היה ברח קילמנסגה, ■ בהי לא רק בעניני סוסים בלבד, אלא היה "אציל ובעל טעם טוב בספרות . ובמדע, בעל. כשרונות: למוסיקה ולצייר) ותומך 'נלהב ■ באנשי האמנות , והמדע". ברון קילמנסגה הצטער מאד על שהחצר לא יכלה ליהנות מגאוניותו של הנדל, בעיקר משום .שהמלך היה חובב מוסיקה נלהב, וערד תכנית ' להביא)"את הנדל')ל 4 צר. 'הוא בקש, איפוא, מאת הקומפוזיטור. לחבר מוסיקה לשיט על הטמזה. שיט זה היה צורת שעשועים מייחדת שה־תה מלווה ברוב פאר והדר. הנדל נענה לבקשתו ובדרך זו נוצרו "מנגינות המים" הנתנות כתכניתנו. בעתון מאותה תקופה, מתואר הטכס בצורה זי: ״ביום הרביעי 17 ליולי, .בערב, שטי לצ׳לזר, המלך יה• ■ מ, הנסיך והנסיכה מוולם ואחריהם מספר גדול של לורדים, ^) אצילים הם ונשותיהם. שעשו אותם במו־ סיקה מצוינת של הרוזן קילמנסגה• לאחר זה, סעדו המלך והנסיכים ■ בלוית הלירי קטרין בונם בבית הנסיך המנוח מרנלג• לערך בשעה 3 בבוקר הפליגו שוב בסירה ב-רכם לארמון' "סן־ביימס". > מנגינות-המים שהיז 8 עין פטיציה בלבוש מוסיקלי, נשאו חן בעיני המלך. הוא שאל מי הקחבר והנדל הוצג לפניו. מאז היה. הנדל מקורב למלך. their Royal Highnesses supp’d at the Lady Catherine Jones’s, at the house of the late Earl of Ranelagh’s ; and about three o’clock in the morning, return’d by water to Whitehall, and thence to St. James’s palace.” The Water Music, like a petition in musical form, pleased the King. He asked who thé composer was. Handel was presented to him, and thenceforth enjoyed :the favour of the King. 8
THE FASTEST CONNECTION WITH EUROPE POLISH PALESTINE LINE HAIFA-PIRAEUS (48 hours) ISTANBUL - CONSTANTZA Direct Railway Connection with Central Europe (Simplon-Orient-Express) The largest and fastest mailship in the Eastern Mediterranean Regular fortnightly sailings on Tuesdays at 3 p. m. from Haifa ALL PARTICULARS FROM M. DIZENGOFF & COMP. HAIFA JERUSALEM TEL-AVIV Tel. 1309-10 Tel. 341 Tel. 1167 G E N^E R A״L A G E£N T S F O R: Gdynia America shipping Lines LTD., WARSAW 9
אדוארד אלגד 1 פ ד י ד ר י ק ד ל י 1 ס 0 יד אהוארד אלסר (סולד בשנת 1857 ) ■ ופרידריך דליים (נולד בשנת 1863 ) — שני ■.:־ מו סיקאים אלד. מייצגים ■ את התקופה שבד. חי• ויצרו. אלנר, בנו ישל מנגן־עוגב, ר,יד, בעצם כנר. בימים ■ ההם נהגו לשלוח את .המוסיקאים הצעירים לליפציג ללמוד ■. מוסיקה העובדה,. כי את רוב ידיעותיו רכש האמן בכוחות עצמו וכ״כ חוסר האמון המתמרד גרמו לכך, כי לשלמות .היצירה הגיע זמן, ■ באחורי תפישתו המהירה עמדה לו ברכישת ידיעה יסודית :■ שלי הטכניקה המוסיקלית וד,אינסטרומנטלית , על את העובדה, כי את רוב ■ ימיו בלה מחוץ לערים גדולות. אלגר היה איש בעל רגש .דתי. עמוק. הוא מייצג את המסורת של המוסיקה הדתית הא:־ גלית. אבל את תהלתו ואת שמו הגדול קנה ל־ לאח־ הצגת ,ד,אורטוריה ,,חלום גרונטיום", אשר בעצם הוצגה לא באנגליה עצמה אלא ביבשת אירופה. אזני השומע המודרני הרגילות לשלובי צלילים מוזרים (קקפוניה), הנראים ■ לנו היום — הודות לחזרות התכופות — לנוד־ מליים — אזנים אלו יתכן, שלא יבחינו את רמז קל לרבולוציה במוסיקה של אלגר• איינשטיין,. כותב המוסיקה הידוע, ואיש המדע קרא לאלגר ״קלסיקון רומנטי י , בעל . עצמיות בולטת". הודות לזיקתו ,' למסורת המוסי־ קלית נעשו מנגינותיו לפופולריות מיד לאחר ■ שנשמעו בארץ-ן אם כי מדד, ידועה של ■ אקדמיזם. ויובש גרמו' לכד, שהן לא . הלהיבו ביותר את קהל ' השומעים. הפתיחה ■ וה״אללנרו" לכלי־מיתר הן רטובות שביצי רותיו. בגישתו לכלי מיתר נבר בו הכנר לשעבר ■ ! נזכרים בקורלי ובד,נדל, ששניהם .מייצגים את ׳המסורת הגדולה של מוסיקה לתזמורת ■ בלי־מיתר. אלגר לא יצא את פעם מתחומי המוסיקה לסימפוניה ולאורטוריה. אדם שונה ממנו לחלוטין היה פרידריק ;דליוס. במובן ידוע, רכש ■ דליום את ידיעותיו בכוחות עצמו כי .אביו שחיה סוחר כבדפורד, לא הרשה לי להמשיך בקרירה המוסיקלית שלו. אחרי אש־ לברוח, ■- הצליח מסביבתו ■ הפרובינציליח . החל .נודד בעולם• בתחילה י היה פרדסן בפלורידה ■ :ולבכות החישב' בבית בודד .ליד הפריק של פינטנבלו בצ-פת• (המשך בעם 1 ד 14 ) EDWARD ELGAR AND FREDERICK DELIUS Sir Edward Elgar (born 1857) and Frederick Delius (born 1863) are the two representative English musicians of that period. Elgar, the son of an organist, was originally a violonist. At that time it was customary to send young musicians to study in Leipzig. Elgar came to Leipzig only as a visitor, when his musical education was finished, being almost entirely self- taught. This lack of regular musical training explains the fact that he was rather late in attaining perfection. His receptive nature made it possible for him, while living a more or less provincial life, to acquire a wide knowledge of all musical and instrumental techniques. Elgar was a man of deep religious feeling. He represents the essence of the great English tradition in the liturgical type of music. But his real fame and recognition in England he acquired only upon the performance of his Oratorio, “The Dream of Gerontius” — strangely enough, not in England but on the Continent I Our modern ears, accustomed for a generation to so-called “cacaphon- ISSfl« which, becoming familiar by repetition, usually begin to appear quite normal — would never consider Elgar’s music revolutionary. Einstein, the noted music writer and scientist, has called him a “romantic classicist of outspoken individuality.” Owing to his attachment to musical traditions his music, after it was heard all over the country, became very popular, although a certain academicism, a certain dryness, never allowed it to become exciting. The Introduction and Allegro for Strings represents one of his best works. In the handling of the strings, (Continued on page 15) 10
הגז בבקבןקים הזא הגז הגזה ביותר! BOTTLED GAS GIVES REAL GAS COMFORT פ ר י n ג ז PRIM AG AZ ה י 1 " I י. בריא MOST HYGIENIC HEALTHY • • and suitable cooking ותתאים ביותר • FOR -PALESTINE CLIMATE לאקלים האיץ JQ רח 1 ב א ל 1 ב י JA 17 ALLENBY ROAD 17 phone 3257 פלפון P I A N O - T U N I N G AND REPAIRING A. CARMI -PLEYE-DIPLOMA״, PARIS. TEL-AVIV, SPINOZA ST. 35 A few names of the large number of testimonials from world-renowned artists who gave concerts in Palestine on pianos tuned by A. Carmy expressing the full satisfaction of those artists as to the exactness and lasting clearness of the tune. A.Shnabel, B. Huberman-Shulze-Gimpel, A. Rubinstein, Jasha Haifetz-Achron, lazar Levy, I. Milstein, A.ilninsky, I.Zigetti, A. Borowsky, Erika Morini, Misha Elman, R.Casadesus, Henry Marteau, J.Ungar, J. Thibault-Janopolo, R. Garbusova, E. Feuerman, Issay Dobrowen ם כ 1 ן לתקון וכיוון פ ס נ תרים א. 3 1 ־ « ■ דיפלוםי.פליאל־ פריו תל־אביב. רחוב שפיחזא 35 מתון רשימת האמנים העולמיים 'שנגנו בקונצרטים בא״׳י על פסנתרים המכוונים ע״י א. כחם , . ואשר הביעו בכתב את שביעת רצונם המתולמת על ריקנות הכיוון ועל טיב' החזקת הכיוון. ■ א שנבל׳ ב• הוברמן־שולצה־גימפל׳ א• רובינשטיין׳ ישה־חפץ־אחרון, לזר לוי׳ י• מילשטיין, ■ א אונינסקי׳ י• ציגסי׳ ■ א בורובמקי׳ אריקא מוריני׳ מישה אלמן׳ ■ ר קזדיזי׳ הנרי מרטו׳ ■ א אתגר׳ ז׳ק טיבו־ינפולו׳ ר• גרבוזונה׳ ע• פוירמן, איסא׳ דוברובן. הכל תוצרת הארץ! כל עבודות א מ נ י ו ת : קירמיקה, כלי כסף נכו׳ וכו׳ תכשיטים, סלים (עבודה תימנית), שמלות, חולצות (לגברות ולילדים), וטפות־בד מרוקמות וכו׳ וכו׳ 1 ¡ ש ו ך ה ־ש נ י רחוב נר 1 זנברנ 26 תל־אביב PALESTINE PRODUCTS ONLY ALL TYPES OF CHARACTERISTIC HANDICRAFT: CERAMICS, SILVERWORK, JEWELLERY, BASKETWORK, ROBES CHILDREN'S DR E.S S E S TSHOORA-SHANI 26, GRUSENBERG ST., TEI.-AVIV 11
12
משכית תליאביב רח 1 ב אלובי 30 THE BEAUTIFUL PAINTING THE BEAUTIFUL HANDICRAFT THE BEAUTIFUL JEWELERY משבית MASSKIT M A S S K I T ת ם 1 1 1 ת מובחרות מלאכת מחשבת מובחרת תכשיטים ם 1 ב ח ריס TEL-AVIV, 30, ALLENBY STREET התזמורת הארץ־ישראלית ה ק ו 1 צ ר ט החגיגי לכבוד ההכתרה (קווצדט עשירי למ 1 > ויים ה מ 1 צ ח : ד״ר מלקולם סרג־גט תל־אביביאולם ה ק ז 1 צ ד ט י ם בתערוכה י 1 ם רביעי 19 בטאי 1037 בשטה 8.30 בערב TO YOUR SERVICE The Best in TRAVEL! FIRST CLASS ORGANIZED TOURS TO PARIS I SPECIAL CHEAP VACATION TRIPS 1 9371 Call, Phone or Write: OTOURS TRAVEL SERVICE, Jerusalem, Princess Mary Avenue • Tel. 742 • P. O. B. 1199
II Aaf /j ASPRO? SEE PAGE 5 ת כ 1 י ת סראיטה פרתרך פדכגיכרת הכדים גיאררג פרידריך הכדל (1685—1759) Allegro — Air — Bourrée — Hornpipe — Andante — Allegro decisO. אכטרקט פיתרך אירפדליך פרידריך דלירם ( 1934 — 1863 ) לה־קליכדר פתיחה ראלגרר לכלי מיתר ה 9 0 ק ה פרידריך דלירם אדראדר אלגר ( 1934 — 1857 ) בצים טריות אוכל ביצים "!ל n'imrtn ד 1 ש_תפחי 0 Daily/ FFe/h R/os Ramoth־Hasha1im ספלפרכיה ג־פלרל' ררלפגכג אפלדיארם פלרצרט 1756—1791) Allegro moderato — Andante — Menuetto (Allegro) — Finale (Allegro assai) ארברטררה לייכלה עיכפוכרה “ פרידריך ספיטכה ( 1884 — 1824 ) ה פ ד 0 1 □ ב n כ נ* n זו דק ע ר!* י ד י 4 ,, □ פרפו ,.צורה״. תל־אביב, דחי אלנב׳ 120 • חיפה: נודכז בוסתרי החדש, בית לוי
PROGRAMME ATARA TEL-AVIV • HAIFA • JERUSALEM THE BEST COFFEE The Suite from the Water Music Georg Friedrich Handel (1685—1759) Allegro — Air — Bourrée — Hornpipe — Andante — Allegro deciso. Entracte from Irmelin Frederick Delius (1863—1954) La Calindar Frederick Delius Introduction and Allegro for Strings Sir Edward Elgar (1857—1934) INTERVAL Symphony G minor Wolfgang Amadeus Mozart (1756—1791) Allegro moderato — Andante — Menuetto (Allegro) — Finale (Allegro assai). Overture “Bartered Bride” Friedrich Smetana (1824 — 1884 ALL ADVERTISING IN THIS PROGRAMME THROUGH ”ZURAH” ADVERTISING/ TEL-AVIV, 120, ALLENBY RD. • HAIFA, NEW BUSINESS CENTRE, HOUSE LEVY
THE PALESTINE ORCHESTRA CORONATION FESTIVAL CONCERT (TENTH SUBSCRIPTION CONCERT) CONDUCTORS DR. MALCOLM SARGENT TEL-AVIV • CONCERT HALL LEVANT FAIR WEDNESDAY, MAY 19, 1937, 8.30 p.m. Plan to be Cool and Comfortable this summer • Luxurious Comfort • Rest and Relaxation at the Faultless Service Perfect Cuisine Gay Cancing Soft Music Traditional Refinement King David Hotel Jon !no “ ־! i ־ h Inquire now for special summer rates. Phone 1914
The most economical Car of the World המחיר 130 לא"י ומעלה מצטינת בעליה בהר , □ פ י א ט סוכנות א " י ב ע " מ המשרד הראשי: תל׳אביב, רח׳ החשמל 4 , טלפון 3313 סניף ירושלים, רחוב יוליאן, טלפון 773 סניף חיפה, מרכז מסחרי החדש, טלפון 1974 תרודה מרקס ״ trude marx כובעים מהודרים לגברות invites you to come and see her latest summer model show in her newly opened salon for LADIES HATS. TEL-AVIV, 23 PINSKER ST. BETH OGEN, TEL. 3281 .טל .]JIB H'□ .23 lpOJ’3 חל־אביב. לחי INSURE WITH THE PRUDENTIAL ASSURANCE CO. LTD. LIFE • FIRE • ACC I DENT 13
TRANSPORT SERVICE FROM AND TO ALL PLACES OF THE WORLD TEL-AVIV, 16 HERZL STREET P.O.B. 958 •PHONE 1560 !EXPRESS SERVICE¡ שדות ט 1 ־ 1 ס 19 רט מכל ולבל ארצות an ל חל־אביב. רח 1 ב הרצל 16 ח. ד. 958 • טלפון 1560 קבלנו ההובלה של התזמורת הארצישראלית Transport Contractors of the Palestine Orchestra אדוארד אלנר וסדידדיק דליוס הםשך < סעמוד do עוד בהתחלה יהיה ׳מוסמופוליט, כשור בכל דבר חדיש ונועז.'הואיל ובהיותו בן 30 היה ממום מגוריו בצרפת, הוא בא במגע עם התנועה האימפרסיוניסטית. תנועה זו, ממומה היה לא באמנות הציור גנלבד, אלא גם בשירה ובמוסימה. דליום היה בך׳ זמנו .של דה־בוסי וראול ■ ושלשת אלו השפיעו האחד על השני. על ההיסטוריון' ■ להחליט ;ימי •היה הראשון שנסה'לצייר במולות. בדור סי יש לחפש את ממור התנועה הזאת טריסטן" ^ ב של ווגנר, אד התמופה המאוחרת יותר, היציאה את הרעיון החדש הזה ; ■ מתוך . האטמוספירה־ דכנ«ךה של התיאטרון והבמה והעבירה אותו לאטמוספירה •^! טהור יותר של מוסימה לתזמורת. בעשר שנות ■ חייו האחרונות, הוכה דליום ■ בעודון ובשת־ס האברים. ה־א לא יכול היה להמשיך בכתיבת .'מוסימה, אם כי תוך נפשו- נמשכה היצירה ־זר גרם לו יסורים משים. באופן בלתי צפוי באה אליו י העזרים אריל פנבי, מוסימאי ■ צעיר, הציע למומפוזיטור את ־ עזרתו. הוא היה שומע מפי דליום את יצירותיו והיה ־ושם אותן. על ירי כד היתר לדילום האפשרות לחבר מוסימה עד יומו האחרון. פנבי כתב ספר 'מעני!" על היחסים בינו לבין המחבר העור. בספר זה ■ יש ■ ספור מטן על אלגר הזמן, אשר במהיאת ידידו, זמן גם הוא, את דליוס. דל״ום ; םפ־ כך/'לפנבי < על בצ — :־• "דברנו על אודות מוסימה, ספרתי לאלגר, כי רמ עכשיו,בעזרתך, סיימתי את האידיליה• הוא התעניין מאד באופן עבודתי ושאל הרבה על אודית-ך. ה־א אמה כי צר לו מאד כי ז ^ ע לא פנשן«בהמשך ■ דבריו אמר כי הוא עליה מאד בכתיבת הסימפוניה השלישית" שלו• אבל — הוא המשיך — המוסיסה שלי לא ■ תעני אותך דליוס, אתה "ותר מדי משודד בשביל עובד כמוני. עניתי לו כי אני מוצא שיש חומר מצוין בפתיחה ובאלגרו לכלי־ מיהר ■ י שלו, חכי אני מעריץ את ה״פלסטתה שלו. «'הוספתי ואמרתי כי לדעתי, צר נחמשך בעם 1 ד 16 ) ר פ H x קונדיטוריה וקפה תצ־אביב,,- רחוב א 5 פ ב י 5 . מ ם ׳ 6 6 ר ח ר ב ב ך ־ ל ח ר ר ח 0 13 RAPHAEL CONDITOBY AND CAFE TEL-AVIV 66 ALLENBY STREET 130 ELIEZER BFN YEH UD A STR E ET 14
Special Haird ressing Permanent W a v e s Hair Colouring B leaching Pedicure Manic u re Cosmetics HAIRDRESSING SALON FOR LADIES AND GENTLEMEN ■ . ‘ כ • ת 1 ד : טפול בשערות סלסול מתמיד צביעת שערות ח י 11 ד טפול כד\ליכ מ ג • ק 1 ר קוסמטיקה EDWARD ELGAR AND FREDERICK DELIUS (Continued from page 10) the former violinist can be recognized. One is reminded of Corelli and Handel, both representing the great traditions of orchestral string music. Elgar always remained inside the boundaries of traditional symphonic and oratorio music. A different man was Frederick Delius. In a way Delius was. also self- taught, as his father, a Bedford industrialist would not allow him to follow a musical career. Delius, escaping from his provincial surroundings, became a world wanderer. He started as the owner of an orange grove in Florida and ended up as the inhabitant of a lonely country house near the Park of Fontainebleau in France. From the beginning he was a cosmopolitan, connected with everything modern, audacious and daring. Having made France his home at the age of 30, he came into contact with the modern impressionistic movement. This movement was not confined only to painting — its influence spread to poetry and to music. Delius was a contemporary of Debussy and Ravel; they influenced each other. It is more the task of a historian to determine who had priority in this new art, which tried to paint with sound. Of course, the real origin of the whole movement can be found in Wagner’s “Tristan”. But the greater sensibility of a later period took this new idea of music from the heavy atmosphere of theatre and stage into the purer one of orchestral music. In the last ten years of his life, Delius became blind and paralysed. (Continued on page 1&)Z AND IN ALL APPERTAINING SHOPS • ל ת I □ מ I 1 ת' I כ □ ל ח נ I 15
ש. חביבי כית מסחר לכלי נגיגה תל־אביב. רח־ ם 1 נ 0 יפי 1 ד• 10 בית ם סח ר ה ג ד 1 ל ביותר בא ר ץ־ ישראל. מבחר גדול של כו 1 ר 1 ח. םנתלינות. גיתרות. מיתרים וח 1 ים. הרם וגי ותייר, ופה. S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY 10, MONTEFIORE ST., TEL-AVIV The largest warehouse in Palestine. Pich selection of violins, mandolins, guitars, strings and music. Hand- and mouth accordions. בחורי. ___ אוקבה הפבין האחד — ם ^ כ ?אחד היא ״אוקבה" 3 ^ 1 ! ?!!־יעים לו» דויךד! יפ ^ ?ולו הוא וחד נפה רק אחד, — וניס ?!י• ןחאה?הר עד ^ ! "אוקבה"! 100% מ 1 צךת עלרית! הסשך םעם 1 ד 14 מאד על כי הוא «בזבז ז-מז ומרת רב כל כד לכתיבת האורטוריוח הממושכות שלו. '"דבר ^ זה אמר אלגר. הוא ענשי הבא לי משביבתי האנגלית" "על כל פנים, אלגה׳ אינך רע כמו פרי — עניתי הוא היה הופד את כל התנ״ד למוסיקה, אילו האריד ימים.״ . יספור זה מוכיח ■ יותר מכל באורים, באיזה 'עולמות שונים חיו שני אנשים אלה ומראה על ההומור הטוב יועיל היחסים החברותיים היפים שבין שני הזקנים. יש בו גם ענין מיוחד כי הוא מזכיר את האליגדו והפתיחה לכלי מיתר הנכללים בתכניתנו. . י החלקים מהמוסיקה שלי הליום שמנגנים אותם י היום, כוללים אלימנטים מיצירות־ הנעורים שלו ז הוא קרא אותם אח״כ בצורה חדשה ומעובדת באזני עוזרו. חלקים אלו מעידים על דקות־הטעם של הליום. יש ביצירותיו יופי, הרמוניה ועדינות הצלילים. באותו זמן הן מעגינות נם מבחינה זו, כי יצרה אותם נפש חזקה חוד גות רפה. ■ י Continued from page 15 He could no longer write music, although his fertile brain continued to create it, and this caused him great suffering. Through one of those marvellous chances, which so seldom occur, assistance came to him- A young musician, Eric Fenby, offered his help; by dictating his compositions to Fenby, Delius was able to continue his work until his death. Fenby has written a most interesting book about his association with the blind composer. In this book there is a little story about a visit which Elgar paid to his colleague, when both of them were already old men. Delius tells the story to Fenby : “We talked about music. I told Elgar that I had just finished the Idyll with your help, and he was very Continued on page 17 16
• > CONSERVATOIRE ״TEL-AVIV" 40, TRUMPELDOR ST., NEAR PINSKER ST. Branch: at the ,.Shalva" CoIledge (Wilenski) The teaching staff consists of among others of the following members of the Palestine Orchestra : Violin: BERGMANN, BERNSTEIN, BLUMBERG, FENYVES, GALIMIR, RAK, SILBER, SUROWICZ Cello: BERNSTEIN Piano: SICK, SCHLIONSKY, TAGRIN Flute: SHUMER Oboe : MARX Clarinet: LEV ITUS, ZIMMERMANN Basson! L SZULC Horn: B. SZULC Trumpet: SACHS Theory, "Harmouy and Composition : E. W. STERNBERG Chamber Orchestra : BRONISLAW SZULC Directors Harry Blumberg Continued from page 16 interested in the way we managed to work and asked a great deal about you. He said he was sorry that he’d missed you. He then went on to say that he was busy working on his Third Symphony. “But then,” he added, “my music will not interest you, Delius; you are too much of a poet for a workman like me!” “I replied that I thought there was some fine stuff in his Introduction and Allegro for strings, and that ' I admired his Falstaff, but I thought it was a great pity that he had wasted so much time and energy in writing those long-winded oratorios. “That,” said Elgar, “is the penalty of my English environment.” “Well, anyhow, Elgar, you’re not as bad as Parry,” I replied. “He would have set the whole Bible to music had he lived long enough !’ This story tells better than long explanations in whaf different worlds the two men. lived, and shows the charming Wit and good comradeship of .the two old men. It is of special interest as it mentions the Introduction and Allegro for strings, included in our programme. The pieces of Delius’s music played today contain elements of his earlier music, dictated much later in a new form to his young collaborator. They show the refinement of Delius’s orchestral language, the harmonic beauty and delicacy of his sounds. At the same time they are of interest as the product of a strong mind in a feeble body. '\jyow □ , י n ־ nniosl ^□N*7n , □ 1n »־ 3 ’ 3.20 ’ 311 N 3inT □ , mi o'Diliunni o'Tnon 17
WOLFGANG AMADEUS MOZART Jupiter Symphony I n 1787, four years - before his death, Mozart, then at the height of his creative career —after the completion of his opera “Don Giovanni”, composed hi^Slast three great instrumental works, the famous symphonies in E-flat Major, G-Minor and C- Major. The latter, presumably by virtue of its grandeur, received the name of the Jupiter Symphony. With its bold musical structure and unity of content, it is perhaps Mozart’s most powerful symphonic creation. The first Allegro movement, with its extended main, theme, embracing 23 measures in one long breath, establishes already the exalted and yet festively joyful character of the work. A striking contrast with the main theme is afforded by the second theme, with its playful gaiety. The Andante Cantabile begins with a melody characterised by marked rhythm and repeated alternation of piano and forte. A second and mournful motif appears in the minor key. It soon disappears, to be replaced by a third theme, melodious and graceful. The Minuet belongs to the• type of lively yet pensive composition at which Mozart was an unrivalled master. The final movement shows the influence of Johann Sebastian Bach, whom Mozart “discovered” during the last years of his life. Because of this last movement the C-Major Symphony was often known also as the Symphony with a final fugue. The contrapunctal style again comes forward, the unpretentious main theme being developed in a simple fugue. In this movement Mozart gives full rent, with inimitable inspiration, to all his arts of counterpoint. After the repetition, וולפגנו. אמדיאוס מוצו־ט סיםפ 11 ית יופיטר 3 שנת 1787 , 4 שנים לפני' מותו, םיים מוצרט, שהגיע אז לפסגת יכולת היצירה, את האופרה "ג׳יובני" וכתב את שלשת .החבורים האינ סטרומנטליים, שרט • המפורסמים ביותר: .סימפוניות ■?? אס־דור, נ־מול וצ״דור. האחרונה בגלל גדלותה ■ מבלה אתי השם "סימפונית־ יופיטר". לפי .הבנין המוסיהל; הנועז והתוכן האחיד והמוצה — זאת ד,-א אולי היצירה הסימפונית החזסה ביותר של מ־צדט. הפר 5 } הראשון "אללגרי" מובע ע״י נושאו העימרי הממושך (הוא משתרע על 23 טמטים בנשימה א — בה אחת) את האופי המתפרץ, אבל בכל זאת החגיגי . — .עליז של החבור פולו. הנושא השני מהוה בעליצותו השובבה ניגוד גמור לנושא הראשון. ה״אנדנטה מנטבילה" מתחיל בנעימה; הממבלת אופי מיוחד הודות למצבה ׳:והודות ׳ להדגשות התכופות של הקונט־סטים שבין פיאנו לפורטה. מוטיב שני, -עצוב בומע במפתח מינורי, אד נעלם מיד, ■ ובממומו בא נושא שלישי ימלא חן ומלודיה. המנואט שייך לסוג החבורים העליזים, שמתוכם מנצנצת׳ לפרקים עצבות: מלה; בכתיבת חבורים מסוג זה&מוצרט הוא אמן, ■ שאין ■;; דומה'לוי .יל ד.פרמ ■ המסיים מעוד ■ על השפעתו של יוה: סבסטיאז בח, אשר מוצרט "גלה" אותו בשנות חייו ■ האחרונות. הסימפוניה צ־דור ידועה הורות לפרמה האחרון כסימפוניה של ;הפוגה המסיימת. הסגנון המונטרפונמטי עולרצמחדש והנושא העיימדי מתפתח ונהפד לפונה רגילה. בפרה' זה מבליט מוצרט באינספירציה שאין דומה לה את כל יכלתו ׳היאמנותית בבני׳ המונטרפונמטים• לאחר :ה״רפריזה" הוא ■ מגיע דרך שלשת חלהי הפוגה ■ .לעליה אדירה; פרה מסיום זה הוא פסגת הסימפוניה, שהיא עדות ׳ מזהירה לבגרות האמנותית שליההומ־ פוזיטור ■. המחונן through a three-part fugue, a new and mighty climax is reached. This final movement is the peak of the C-Major Symphony, which represents one of the grandest works of the ripe art of the Master. 18
NATH ANYA A GARDEN CITY ON THE MEDITERRANEAN A UNIQUE PANORAMA A CLIMATE THAT MAINTAINS ITS MILDNESS THROUGH THE SEASONS OF THE YEAR. A LONG BEACH WHICH WAS ENDOWED BY NATURE WITH UNPARALLELED CHARM AND PICTURESQUENESS. SPEND YOUR VACATION AND WEEKEND AT NATH AN YA TO ENJOY HER GRACE and BEAUTY. For Particulars please apply to THE NATHANYA SEA-SHORE DEVELOPMENT CO. LTD. P.O.B. 1 8, Nathanya. Phone 6—23, or to the Head OFFice oF Hanotaiah Ltd., 130 Allenby Road, Tel-Aviv. נתניה עיר גנים על חוף־ הים התיכון. פנורמה נהדרה מיוחדת במינה. אקלים נוח ומשיב נפש במשך כל עונות השנה. שפת הים ארוכה המחוננה בעושר טבעי, בהדר ויופי יוצאים מהכלל. בלו את חופשתכם ואת סוף השבוע בנתניה בכדי להנות מנוף וזיו המקום. בדבר פרטים נא לפנות לחברת פתוח חוף נתניה ב ע " מ ת. ד. 8 ו. נתניה, טלפון 23-6 א 1 לםשרד הראשי של .הנוטע־ בע־ם. רחוב אלנב׳ 130 ת ל ־ א ב י ב 19
FRIEDBICH SMETANA Overture to the Opera "The Bartered Bride" w hen in the middle of the nineteenth century the Czech nationalist movement sprang up in Bohemia, in social, political and cultural spheres, the Czech musicians also began to realize the possibilities of their folk music. They became convinced that only the revival of their native songs would raise their national music to new heights. The most enthusiastic pioneer in this new movement was Friedrich Smetana (1838—1884), who became the founder of Czech national music. Smetana had already given concerts on the piano and violin with great success, at the age of six years. As a creative artist he asserted himself only with great difficulty. At last he found a supporter in Liszt, who assisted him in every way possible. In 1856 Smetana was invited to become director of the-philharmonic association at Göteborg. Five years later he returned to Prague, and set himself to the task of creating mnsic of a national character. In the opera he found the most important means of expression for his artistic aspirations; Of his eight works for the stage, his comic opera “The Bartered Bride”, first performed in. 1866, attained the greatest significance in his own country and throughout the world. The composer brings oh the stage as the main characters of the play, the village beauty, the marriage broker, clumsy peasant boys — types taken from the life of the people. The delicate humour of his musical language and the inexhaustible flow of his melodies make this opera a masterpiece which has lost none of its popularity since its first stormy success. The overture already fully foreshadows ■the freshness and gaiety פרידריך ססטנה: אוברטורה ל״כלה ש 1 נו 3 דה" ■ 3 ■ מחצית המאה ה״ 49 כאשד התגברה בבו המיה התנועה הלאומית הצ׳כית, וזו העלתה על הפרס 'פרובלימות פוליטיות תרבותיות וסוציאליות, ’ ® החלו גם המוסיקאים להרהר על ־ ’ הערכים, שעליהם היתד. מבוססת היצירה העממית המוסיקלית. הם נוכחו לדעת, כי על י ידי החיאת מנגינות העם וקביעת דפוסים ■ חדשים בשבילם — אפשר להביא את המו סיקה' העממית לידי רמה גבוהה. הלוחם הנלהב ביותר לשאיפות אלו היה פרידריק סמטנה ( 1884 — 1828 ) הנחשב בצדק למייסד המוסיקה הצ׳כית הלאומית. - עוד בהיותו בז שש הופיע סמטנה בקונ צרטים כפסנתרן וסכנר, ותמיד בהצלחה רבה. אד דרכו כאמן־יוצר היתד. רבת מכשולים. לבסות מצא תומר גדול כליסט אשר סייע לו בכל בעצה ■ טובה ובמעשה. בשנת 1856 נענה סמטנה להזמנה מנטבורג ומאז היה המנהל המוסיקלי של האגודה המוסיקלית במקום. כעבור חמש שנים חזר; לפראג והתמסר למטרת חייו g יצירת מוסיקה בעלת אופי לאומי. 'הוא ראה באופרה את צורת הכטוי החשובה ביותר לשאיפותיו;. האמנותיות. מבין שמונת יצירותיו לבמה, זכתה להערכה רבה במולדתו ומחוצה לה, האופרה הקומית »הכלה שנמכרה" (הוצגה בפעם הי־אשונח בשנת 1866 .) עם הדמויות ■ העיקריות המופיעות כאן מעלה המחבר גם את היפה־פיה הכפרית, את השדכן ואת בני־האכרים כבדי־התנועה. טיפוסים שכאילו עלו ישר מתוך ההד' העממי. ההומור הדק, שבשפתו המוסיקלית של סמטנד» שטת רעיונותיו ■ המלודיים ׳מטביעים . על האופרה חותם של יצירה מעשה ידי אמן! זיוה לא הועם מאז הצלחתה הסוערת בהצגות הבכירה ועד זמננו אנו. עוד בפתיחתה אנו מרגישים את הרעננות והעליזות י המציינלם אותה! היא מבוצעת ■ בטמפו מסחרר (ויו־ אצ׳יססימו) מהתחלתה ועד סופה. לאחר בנין נפלא של פרק פוגאטו — מתחיל ביתר; שאת .הנושא ,הראשי המצוין. מבלי להיות חקוי לשיר־עם הוא מקסים בקצבו הסינקופי ויוצר במעות נעורים אט מוספירה מיוחדת של המולדת הבוהמית. ■ which characterise the opera. It is carried out in whirlwind tempo (vivacissimo) from beginning to end. After a magnificently constructed Fugato movement, the strongly mark- ed main theme begins with full force. Without being an imitation of a folk song, it magically creates, by its syncopated rhythm and verve, the atmosphere of Bohemian native music.
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==