מר־אביב
ללויד ימי ארנן־ישראלי בע״ם׳ חיפה SHORTEST ROUTE TO EURdpE TEL-AVIV- HAIFA CONSTANZA SAILING FORTNIGHTLY ON THURSDAY S.S.HAR ZION PALESTINE MARITIME IIOYD LTD HAIFA המכונית המוצלחה כיותר באיכות, חסכון« * ni■™» ■si גסה אותה ותווסה! BIG CAR COMFORT AND POWER AT SMALL CAR EXPENSE Sole Distributor for Palestine and Transjordan: ALBERT COHEN JERUSALEM: Prince»» Mary Ave., Phone 2670 TEL-AVIV AGENCY: Ing. DAVID LUBINSKY, 70 Herzl Street, Phone 1445 מודעות »פרסום »מי, תל־אביב, רחוב אלנבי 120 , טלפח 2337 Advertising — Layout: "Zurah Advertising’, Tel-Aviv, iso, Allenby Road, Phone 8337
התזמורת הארץ־ישראלית Photo Genan, Jerusalem a,^ פיפו Photo: Georges Saad, Paris פיהו: ג־ורג׳ סאד, פריז א י ס א י ד ו ב ר 1 ב ן המנצח יעל סרר״ת העדנצרטים ה 5 י, ! 6 נ "יא בארץ. בפעם השלישית.- ■ במשך -התרשים ים ^ היאח נצח דוברובז בצרפת, אנגליה, שוטלנה, ■, שדריה נורבגיה, ’ לטביה, בלג־ד. ופולניה, וזיבה להצלחה גדולה. ■ מגדה ט א ג ל י א פ ר ו התחילה; את :להריירה שלה כפסנתהנית בגיל צעיר ביותר, בהיותה עור.בת KtR זכתה לפרש ראשו־ של הקוניסרבטוריה בפריס, ׳ומשנכנסה לעולם הסונצרטים זכתה בהד לתהלה וכיום היא נחשבת בי• הפסנת רניות לאמז ממדרגה ראשונה. מגהה טאג־ ליאפדו היא אביר ¿לגיוז־דכבוד", זו הפעם אמז כה צעיר. ISSAY DOBROWEN Issay DOBROWEN, conductor of the current series of concerts, is now in Palestine for the third time. During the last few months, Dobrowen has been conducting in France, England, Scotland, Sweden, Norway, Lettland, Belgium, Greece, and Poland with his usual great success. MAGDA TAGLIAFERO Magda TAGLIAFERO commenced her career as a pianist at the early age of 13 years when she gained the first prize at the Paris Conservatoire. Once launched in the concert world, she rose rapidly to fame and is now con- sidered in the first rank of women pianists of today. Magda Tagliafero is a Chevalier of the Légion d’Honneur. This is the first time the French Government has decorated so young an artiste. THE PALESTINE ORCHESTRA 1
INTRODUCTION to the Palestine Orchestra's Fifth Subscription Concert There are several ways of compiling concert programmes: compositions may be chosen from one period only, or even from one composer; the programme may combine works of entirely different epochs; the development of a form or certain means of expression may be illustrated. When the institution of the public concert Came into existence — that is in the first half of the 18th century—only contemporary compositions were performed׳^ and pieces by the older generation of composers — among them Johann Sebastian Bach I — seemed “old-fashioned” and “out of date” to the concertgoer. (Imagine your attitude towards the Palestine Orchestra in case they would exclusively present contemporary music in their subscription series !). Our times prefer programmes with music from many periods and by different composers. A concert organisation is not independent of the wants of the public — to-day just as 200 years ago. Then the, concert was something quite new, and there was but little concert music available because up to that time composers had written music for their court, their church, or their patron — music of a kind that did not appeal to the rising bourgeois class. Thus new forms and styles had to be found to meet the wishes of the concert public; and the result was the development of the symphonic form with its variety : a quick and dramatic movement followed by a slow and lyrical part, the Minuet with its dance character, and a quick and rapturous final movement. The continuous change from quick to slow, from vigorous to tender, and from one key to another (Continued on page 4) מבוא לקונצרט החמישי למ 1 ויים של תתזנוורת הארץ־ ישראלית ־ כל תכנית של קונצרט מצטינת בהרכבה ובמטרתה המיוחדת לח * ז מכיל । יצירות רק של תקופה מסוימת או של מחבר אחד וזו ממזגת ■ יצירות של תקופות שונות.,אפשר נם ■ להרכיב ׳תכנית, אשר מתפקידה יהיה להבליט את התפתחותה של צורה מוסיקלית מסוימת או של דרכי הבעה ידועים. בדורות ׳ הראשונים להוסדו של הקונצרט הפומב־ 01 במחצית הראשונה של המאה ה־ 8 ¡ — נהוג היה לבצע אד ורק מוסיקה שחוברה בזמן ההוא. ז׳ ולעומתה נראו אז בעיני המבקר בקונצרט כ,,!מיושנות" יצירותיהם של מחברי הדורות הקודמים ואפילו יצירותיו של יוה! סבסטיז בד! (המו .בנפשכם, כיצד היה מגיב קהל השומעים אילו היתד. מבצעת התזמורת שלנו. מו׳סיקה של בני ׳דורנו בלבד 41 זמננו מעדיר תכניות. ■ בנות יצירות של תקופות שונות ושל מהברים שונים. הוד. 'אומר, שמוסד העורד קונצרטים תלוי תמיד בדרי שות הקהל .ובמובן זה אינו שונה מצבו ממצב הקונצרט הפומבי ■. מלפני 200 שנה. בתקופה ההיא, בהיות ■ «קונצרט מוסד הדש לגמרי,'. היו ■ מעט לאד ■ יצירול מוסיקליות שנועדו לביצוע בקונצרט, הואיל ועד אז היה כל אהד ממחברי המוסיקה ■ מספק בראש וראשונה את צדבי חצרו, ■ כנסיתו ואדוניו. ומכיון שבכל היצירות .של המחברים האלה לא מצא כל עני; המעמד הבינוני, אשר הלד ותפס ■ בעת ׳ »ד ’ *א ם ^ פח םרא׳ש חחפרח, ים׳* .ח י ח לחפש צורות וסגנונים חדשים, אשר יסיפיקו את דרישותיו של קהל המעמד הבינוני ■ המי בקר בקונצרטים. ותוד חיפושים אלה נולדה והתפתחה הסימפוניה בעלת. המבנה המנוון מאד: ל« ■ מהיר־הקצב ■ ודרמתי, חלקי אטי ולירי, מנואט בעל אופי רקודי וסיום מהיר וסוחר. עקב המעברים המרובים מקצב מהיד לאטי, !ממומנט עז ■ לעדין ורד וממולם של טונים אחד למשנהו (לא רק במסגרתה הכללית ■ של הסימפוניה, בי־אם גם בכל אח.ד מחלקיד"' כגון במבנה הקטע הראשון בז שתי קבוצות של נושאים) הפכה הסימפוניה. ' (המסר בקמור 4 )
AFTER THE CONCERT DROP ^Régence KING DAVID HOTEL • SNACK BAR פ ס י ט FAC1T Multiplies Divides Adds Subtra cts מכפירה מהלקח מחברת מחסירה האחים ר. את ז. זילברשטיין R. & W. SILBERSTEIN Bros. חיפה HAIFA Tel. 761 .מל תל־אביב TEL-AVIV מל. 3489 Tel ירושלים JERUSALEM Tel. 3042 .טל 3
(הטטד מקמור 2 > יצירת רבת עגיז ועצומת הרושם. מלכד כל אלה מגבירה ■ את הרושם הדינמיות של צורה מוסיקלית זו. נעיר כאז, שבפעם הראש״גה הופיע במוסיקה זו הקדשנידו ותכופות קרה (כפיי שמוסרים. לנו מבקרי האמנות מהדור ההוא), ש&גבור עצמת צליליה של התזמורת היו השומעים בקונצרט קמים ממקומותיהם. י ו ם ת ה י י ד 4 ^ היה הראשון בשורת יוצריה הגדולים ■ של הסימפוניה ו 3 ס י מ" פוני ה שלו בסול מ ז י ו ר, י היצירה הראשונה בתכנית הקונצרט הנוכחי, בולטת מאד התקדמותה הניכרת של הצורה המוסי קלית הזאת. ביצירה זו׳ אין כל זכר לכל אותם האקורדים החזקים, שקרמו תכופות להופעתם הראשונה ■ של נושאי הקטע הרא שון ושמשו כעין "קריאה להקשבה»;; במקום האקורדים האלה" שמקורם באופידה האיטל קית הישנה ועדיין ׳מצויים הם ב״ארואיקה" של ביטהובז, מופיע כמבוא הסימפוניה הזאת של היידן א־ נ ׳ יו קצר דוגמת האובד־ טוהר. הצרפתיות את ה א ל ג ר ו פותחים ■ כלי נשיפה מעין, הממלאים תפקיד ראשי בכל היצירה, הנושא הצדדי מבוצע על-ידי חכנור והחליל. בחלק השתלשלות הנושאים המבליט את האפשרויות השונות של צורות •הנושאים, מופיע כל עשרו של הייה; כאמן הואריאציה. לא קל הוא ׳ערכה של חלוקת הנושאים בין הכלים ■ השונים בחלק ■ זה המענין והשופע חיוניות. ■ .. ,מהקטע השני — א ל ג ■ ר ט ו — קבלה הסימפוניה את שמה הכללי "הצבאית". בכל התקופות היתד. מור גשת השאיפה מצד הקהל לכנוי קצר וקולע של היצירה המוסיקלית, כנוי אשר יקל את קליטתה ■ וקביעתה בזכרה. את אפי.־ הצבאי של החלק השני בקטע זה מבליטים כלי ההקשה ולפני הסיום — קריאות חצוצרות יבנו נ ו א ט וב ט ר י ו — הראשון שיטת ומלודי, השני חזק וריתמי — אנו רואים את חייהן בעל המזג האוסטרי, לעומת זאת הסיום — הפ ר ס ט ו, הבנוי על ייסיד נושא אחד, הנהו דרמתי במרה הגונה הודות להת חלפות הפתאומית של סולמות הטונים ומע־ (המעיד בעמוד 0 ) פ ר נ ז יוסח ה י י ד ז ( 1732 — 1809 ) כתב בשנת 5 פ 17 את רביעית המיתרים הראשונה שלו ובשנת 1759 את הסימפוניה הראשונה. '״הסימפוניה ■ הצבאית״ חוברה כשנת 1794 , שנ חים אחרי מותו של מוצרט ושש שנים לפני הסימפוניה הראשונה ■ של ביטחובז. (Continued from page. 2) (not only in the symphony as a whole but also in the different parts— as for instance in the constructon of the first movement with first and secondary subjects) makes the symphony lively, effective, and interesting; •And the effect is strengthened by the dynamic composition. It may be mentioned in this connection that the crescendo was first employed in this music, and that with the swelling of the orchestra’s sounds the listeners sometimes gradually rose from their seats (as we are told by writers of the period). Joseph Haydn 1) was the first great master of this new form, and his Symphony in G major, the opening item in to-night’s concert, already shows an advanced stage of the symphony. Instead of mighty chords often preceding the first statement of the themes, these “calls for attention” which come from old Italian opera and still usher in Beethoven’s “Eroica” Symphony, Haydn gives a short Adagio introduction which has its historical origin in the French Overture. The Allegro is started by the wood wind instruments which play a leading part throughout the work while the secondary subject is given to violin and flute. The working-out section, destined to demonstrate the manifold shapes the motives and themes can take, exemplifies Haydn’s masterly art of variation, the orchestration playing no small part in this lively and interesting section. The second movement — Allegretto — has given the symphony its name “The Military”. At all times, (Continued on page 9) i) Franz Joseph Haydn (1732—1809), wrote his first string quartet in 1755 and his first Symphony in 1759. The “Military Symphony” was composed in 1794, two years after Mozart’s death and six years before Beethoven’s first symphony. 4
«A TIP OF THE FINGER» 2 BEDS IN THE SAME HEIGHT 10 YEARS GUARANTEE M. H. GLASER, 54, Herzl Si. HOTEL ZION HAIFA • phone THE MODERN HOTEL WITH the LOW RATES מלון צי ו ן חיפה < טלפנן 1315 ה ם ל 1 ן המודרני . עם מחירים נוחים קונסרבטוריון "□ "תל־אבי • ״ Tel-Aviv ״ conservatoire Students Orchestra, of the Gonservatoire “Tel-Aviv“ ־□•□»־in. imamonpn Im D’l’nlnn nunm Violins Blumberg, Fenyves, Galimir, Haftel, Polishuk, Rak, Surowicz, Weissgerber — Viola! Blumberg, Galimir — Violoncellos Salzmann,, Weissgerber — Pianos Galmi-Kleinweksler, Lewani, Schmuckler-Hess, Sick, Vincze-Kraus— Voice-trainings Weinberg — Flutes Toeplitz — Clarinets Karten — Bassoons L. Szulc — Horns B. Szulc — Composition and Harmonys Sternberg — Theory and History of Musics Dr. Lewertoff — Eurhythmies and Solfeggio: (Preparatory Courses for children from four years)': Kaete Jacob — Rhythmics and Ballets Tania Wellhoener — Chamber Musics Blumberg, Galimir — Orchestras Blumberg / All teachers of string and wind instruments are members of the Palestine Orchestra. המורים לכל* הסיהר ולכל* הנשיפה • הם חבר• ההזםורה הארץ־ישראליח. ההרשמה במשרד בשעות 12 — 1 , 4 — 6 רחוב טרומפלדור 40 , טלפון 4070 Registration at the office from 12—1, 4—6. 40, Trumpeldor St., Phone 4070 HOTEL SAN-REMO ]1 מל Jerusalem ירושלים Tel. 2775 .טל מים קרים וחמים בכל חדר / מטבח משובח / כשר / סחירים נוחים Hot & Cold Water in every Room / First Class Cuisine / Kosher / Attentive Service 5
■express SERVICE■ INTERNATIONAL TRANSPORT AGENCY EXPRESS SERVICE TEL-AVIV • HERZL ST. 16 - P.O B. 958 • PHONE 1560' BRANCH: HAIFA • KINGSWAY 27 • P. O. B. 268 • PHONE 690 TLLHSPORT CONTRACTORS OF THE PALESTINE ORCHESTRA PHOTO HOUSE W. GOLDSCHMIDT, DEVELOPING • PRINTING STUD ^ÖsßlionS sc der the times but only JASMIN remains the same Tel-Aviv, 115, Ben-Yehuda St. * ENLARGING I o !.*ולדשמידט W.BOLDSCHMIOT ש. חביבי בית פסחר לכלי 1 גי 1 ה פל-אביב, דתי 10 גטיפי 1 די • 1 בית המסחר הגדול ביותר בארץ. מבחר גדול של כנורות, מנדולינות, גיתרות, מיתרים ותוים. הרמוניות-יד ופה. כלי ’ ה ןן ש ה לגנים S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY 10, MONTEFIORE ST., TEL-AVIV The largest warehouse in Palestine. Rich selection of violins, mandolins, guitars, strings and music Hand- and mouth accordions SEMADAR" 73. HAYARKONST. PH0Ns2723.be סמדר" 6
a history of music np*D1nn תולדות . j סימון! קדם עד ימינו אלה Dr. P. GRADENWITZ H'llTIX .3 מאת ד״ל בצרוף 200 ביוגרפיות, :לוח• כרונולוגי, מלון והסברה למונחים ו־ 44 תמונות, צלומים ותוים המחיר : מכורך 200 מא״י, הוצאת לוקס בכריכה נאה 300 מא״י להשיג בכל חנות־ספרים ומוסיקה ." ר. 990 הוצאת ראובן 091 , •דושלים טל 2590 SEASON 1938/39 • 5th SUBSCRIPTION-CONCERT HAIFA ARMON-HALL THURSDAY, MAR. 9, 1939, 8.30 p. m. TEL-AVIV LEVANT FAIR CONCERT HALL SATURDAY, MAR. 11, 1939, 8.30 p.m. JERUSALEM EDISON-HALL MONDAY, MAR. 13, 1939, 8.30 p. m. ע 11 ת 1938/39 הקונצרט החמישי למנויים • חיפה אולם .ארמון" יום חמישי, 9 במרץ, 8.30 בערב תל־אביב אורם ה ק 1 נ צ ר ט • □ בתערוכה ■ מוצא שבת. 11 במרץ. 8.30 ערב □ ירושלים אולמ״אדיסון־ יוסטו׳. 13 מרץ. □ 8.30 בעדב 5th WORKERS’ CONCERT HAIFA ARMON HALL (Regular Concert) THURSDAY, MAR. 9, 1939, 8.30 p. m. TEL-AVI V LEVANT FAIR CONCERT HALL SUNDAY, MAR. 12, 1939. 8.30, p. m. JERUSALEM EDISON HALL (Regular Concert) MONDAY. vAR. 13, 1939, 8.30• p. m Subscribers to the Workers' Branch holding tickets marked "A" are entitled to attend this concert. הקונצרט החמישי לפועלים חיפה א ו ל ם - א ר □ 1 | ׳ (קחצרס ר 1 יל) יום חמישי, 9 במרץ 1939 8.30 בערב ח ל ־ אב י ב אולם הקונצרטים בתערוכה יום ראשון. 12 במרץ 939 « 8.30 בערב ירושלים אולם . אד י ס 11 ־ (קונצרט רניל) . יום שני. 13 במרץ 1939 . 8.30 בערב המנויים של סניף הפוטלים. שיש להם כרטיסים הםסומוים באות א — מבקרים בקונצרט הרגיל שביום זה. בנק אשראי חברה הדדית בע״מ, תל־אביב .־ ־.ח .:.: נל עסקי בנק בתנאים נוחים ־ ־ ; א ר ג ז י בטחון לחכירה THE ASHRAI BANK COOP. SQC. LTD. TEL-AVIV All Banking Business Transacted '' ' Safes to let □•□ תל-א
התזמורת הארץ־ישראלית ה 1 n צ n : אימא* ד ו ב דו ב ן הסוליסט: מגדה ט א ג ל י א פ ר ו (פסנתר) B wife TOMORROW’S FASHION - TODAY AT DAVID'S אפנת העתיד ה י ו ם אצל דוד התכנית ־ fa סיםפוניה בג-דור, .צבאית־ .................. פתץ יוסף היידן (1732-1809) Adagio — Allegro Allegretto Minuetto Presto קונצרטו דא-מזל לפסנתר ותזמורת .............. ......... רוברט שומאן (1810-1856) Allegro affettuoso Intermezzo (Andantino grazioso) — Allegro vivace ה פ ס ק ה .אל אמור בדזיו־ - מנואל דה פלה ( 11 לד 1876 ) סרנדה לכלי-מיתר בצ-דנר אופ. 48 ...... פיוטר אילאיץ צייקובסקי (1840-1893) 1. Pezzo în forma di Sonatine: Andante non troppo — Allegro moderato 2. Waltz: Moderato 3. E’egy: Larghetto elegiaco 4. Finale (Tema Russo) : Andante — Allegro con spirito הפתיחה ל־העטלף־ • יוהן שטראוס ( 1825-1899 ) חפסנתד: ««בליסגד** חרשאלק*י ס. קלייכבון תסרכד בתל׳אכיב א. ספיד Watch our show-windows at JERUSALEM-TEL-AVIV-HAIFA DAVID'S¿. ה j u n וזברה ארע-ישראלית לאחריות נוסד .בע 1 נת 1924 H HÀSSNEH INSURANCE CO.OF PALESTINE LTD. ESTABLISHED 1924 N ס י ק י פ לכל פ n n
n 1־ h U THE PALESTINE ORCHESTRA Conductor: I S S A Y DOBROWEN Soloist: MAÖDA TAGLIAFERO (Pianoforte) PROGRAMME ATARA TEL-AVIV • HAIFA • JERUSALEM THE BEST COFFEE ? JI ...׳ Symphony in G major, “Military".... ■•••Franz Joseph Haydn (1732-1809) Adagio Allegro Allegretto Minuetto Presto Concerto in A minor for Pianoforte and Orchestra •••• Robert Schumann (1810—1856) Allegro affettuoso Intermezzo (Andantino grazioso) — Allegro vivace INTERVAL El amor brujo . ............. Manuel de Falla (b. 1876) Serenade for Strings in C major, op. 48 • • Peter Ilitch Tschaikowsky (1840-1893) 1. Pezzo in forma di Sonatina: Andante non troppo — Allegro moderato 2. Waltz : Moderato • 3. Elegy: Larghetto elegiaco 4. Finale (Tema Russo) : Andante — Allegro con spirito “Fledermaus" Overture Johann Strauss (1825-1899) Grand Piano : “Blüthner” lent by S. Kleinman. Tel-Aviv agent E. Saphir PHILI PS RADIO PERFECTED FOR MUSIC LOVERS
ג ר מ ו פ ו נ י ם gramophones RECORDS תקליטים מכשירי רדיו • תקונים rad!os • repairs _ un8Un ur ! I<hlenn&erdpr1n£tr תל־אביב, דת׳ גחלת־בנימין 2 Tei-Aviv, Nachiath Benjamin notice הערה הקונצרט השש , ל 110 ״ם ' I The concerts of the 6th Subscription :□”pn Series will be held: Haifa - 23.3.39 23.3.39 — חיפה תל־ אביב — 25/26.3.39 25/26.3.39 - Tel-Aviv Jerusalem — 29.3.39 29.3.39 -4 ירושלים conductor: :המנצח ד ו ב ר ו ב ן dobrowen התכנית מכילה את הסימפוניה "מן ־השלם החדש" לדברוק; ״ Evocations ״ לארנסט בלוך נבפעס הראשונה בא.רץ־ישראל 1 ; הפתיחה ל״רוסלן ולודמילה" לגלינקה; הפרלודיה ל״חובנשצ׳ינה* למוסוגורסקי ו״מחולות פולובץ" לבורודין. The programme will include the symphony "From the. Nevy World" by Dvorak': ¿ ~ Evocations by Ernest Bloch (first performance in Palestine); Ruslan and Ludmila Overture by Glinka: Chovantschina Prelude by Mussorgsky and the Polovetz Dances by Borodin. ■ 1 טוב □ טע W ¿ flviv 32.itfmftdiore Si. ! 32.' נ)ולטפ*וד S3 3. א g® . r * interior ae coralton ®□ דתיטי סן ' מנויות ....־• סתנות J _ל׳ . furniture 5
ULTRAGAS! allehby st.31 רח"אלנבי /; tel 657 .טל j For the society * ל [ שף לספורט: • For sport For the street . • □ I ל ל ח החליפה האלגנטית - ם 1 כן ולפי םידה THE FASHIONABLE SUIT READY MADE AND TO ME'ASURE only by דק אצר ת ■ ל א ב י נ׳ 11 ח 1 ל ■ ת ב ני n י ן 3 TEL-AVIV, 3, NAHLAT-BENYAMIN אחרי הקונצרט לקפה ויס רחוב בן׳ייהודה 130 After the.Concert TO THE COMFORTABLE CAFE WEISS Ben Yehuda 130 0 . נ ו ס ב ו ם סל. 2405 ר:ח 1 ב ם ר כ 1 ם 0 ח ר י 6 3 אריגי רפוד " וילונות דקורציה FURNISHING FABRICS CURTAINS DECORATIONS COIR MATTINGS M. NUSSBAUM TEL. 3405 36 MERCAS MISCHARI ST. The Hairdressing Saloon for the Fashionable Lady UEBESMAX 31, Achad Haam SL, Tel-Aviv טל. 4 9 6 2 . PH est. 1 9 2 4 חסד םכ 1 | לתספורת לגברת הסהודרת סלון ליבסמן תל־אביב, א רו ד־ ה עם 54 .... n rcl ר׳ n ־ ק ן ל ״ ה ATI M כוס בידה הכי טזבה.ו/ל-אגג T331 TIN צל 1 י ב 3 ל ' 1 □ 10 ' m אלנ 3 י 26
USIC — A SCIENCE AND THREE NEW ADDITIONS TO THE SHELVES OF "THE COSMOPOLITAN" B O OKS HOP T HESS ST., TEL-AVIV ETROPOLITAN OPERA 1883-1935 IRVING KOLODIN USIC TODAY JOHN FOULDS REDFIELD 2 XAPUUSKI BROS הכאפיה ה י־ח אלנג׳ 7 ; Y TEL 2793 YOUR CURTAINS AND DEKORATIONS ONLY FROM THE WELLKNOWN SPEC LAL SHOP B E IT A N 1^״™ 14, BEN -YEH «¡D A ST. גורלך, חייך ועתידך תלויים ושלובים' בגורל הישוב - מלא חובתך לבטחונו בגופך ובממונך! כל תכשיט — להגנת החיים ולהגנת המפעל! תפרק את תכשיטיך , 8
(חמשיר ■" מיזם 4 > לזית החתק וכמו כן הודות לאופן עבוד הנושא. יצירתו של היידן היא פרו תקופתו של המ חבר ואפשר להגדירה כמוסיקה חברותית. כאמנות שנועדה לשעשע את שומעיה. אולם באישיותו של ביטהובן מופיע בפעם הרא שונה המחבר הבלתי תלוי, המכיר את ערכו והנתון כלו ליצירותיו.׳ את מקנס; ¿ההזמנות׳* . שבאו מן החו׳ן תופשים ׳מאז חייו הפנימיים ורעיונותיו של המחבר. יה ק ו נ צ ר ט ו לפסנתר לר(דב ד ט ש ו מ ן 2 ,) שיד לכוון י "הרומנטי". מהותו של כוון זה משת ■ קפת בחוגי ׳,אותם המחברים אשר ׳ביצירותיהם אנו מוצאים ■ את "האני מאמין" האישי שלהם. המוסיקה מסתיעת בשירה, ■ בציור ובצלילי הטבע והאמן "שוקע כיש של צלילים" (כדברי כופר התקופה ההיא). שנוי זה שחל 2) Robert Schumann (1810—1856) started his musical career as a pianist. His first 23 compositions, are exclusively written for the piano. The Piano Concerto, op. 54, was composed during the years 1841 (first movement) and 1845 (second and third movements). 'ביתם למוסיקה מצד המחבר קובע גש את יחסנו אנו לאת תפישתנו את י היצירה. ולכן אין" אנו נוטים להתענין בצורתו של הקת־ .צרטו לשומן, כי־אם קודם כל בצבעוניותו ובשירת צליליו. ומכיון ׳שיצירה •זו היא קוד צרטורסוליו,. ■ נמשך ■ לבנו אחרי הוירטואוזיות של כלי ■ הנגינה והאופי ■ המייחד'של צליליו, התזמורת ביצירה יזו אינה מהוה צד" חשוב ביותר, תפקידה היחידי הוא למעשה ה״ליווי". ■ מראשית ה א ל ג ר ו ■ משמש הפסנתר כלי ראשי בביצוע היצירה וכל רעיון חדש ■ מבוצע ■ בראשונה על־ידי חסוליסט. ׳סולמות הטונים בקטע ■ זה מתחלפים תכופות (מ־לה מינור ל־ דו.מדור, לה ■ במיל'-מדור, מי מינור,׳ לה מדוד), אולם הסיום הוא בסו׳לם דטיונים היסודי : לה מינור. ■ הא י נ ט ר מ צ ו, אחת י היצירות •הפיוטיות ביותר של שומן, ׳מוביל ישר לחלק ■' הסיום — א ל ג ר יו ו י ו צ׳ ק המצטיין בריתמים הבולטים שלו, ומדור משתלט בבל הקטע. ■ האסכולה הרומנטית הגרמנית, שאליה שיד שומן, הופיעה על במת האמנות כתנועה׳ לאומית בניגוד למוסיקה הקוסמיפוליטית של ׳ דקלסיקנים, ■ בארצות אחרות היתה הלאומיות יעוד יותר חשובה בהתפתחות המוסיקה• ברוסיה, למשל, שולב במוסיקה הפולקלור ובלעדי גיורם זה לא תתכן' הבנתן המלאה של יצירות האמנים -ר ו ב ר ט. ־ ש ו ■ מ ז ( 1810 — 1856 ) ,׳התחיל את דרכו במוסיקה כפסנתרן. 23 יצירותיו זןדא* •טונות הן אך ורק יצירות לפסנתר. הקונצרטו לפסנתר (אופ. 54 ) חובר בשניס 1841 (הקטע הראשון) ו־ 1845 (הקטע השני והשלישי). (Continued from page 4) the public liked to remember musical works with the aid of illustrative names; in this case the “military” character is seen in the accompanying percussion instruments and the trumpet calls near the end of the movement. The Menuetto and Trio— the first flowing and melodious, the latter strongly rhythmical — show us Haydn th;e Austrian, while the concluding Presto; -which is built up from one theme only, is rather dramatic in its sudden changes of key and intensity and in its working- out of ■the subject. Haydn’s music has to be understood as society music, as an entertaining art. It is only with Beethoven that the composer becomes an. independent and self-conscious artist who lives but for his music. . The composer’s inner life and conception take the place of “orders” from outside. Robert Schumann’s 2), Piano Concerto belongs to the “romantic” school which is characterized by composers whose personal confessions can be found in their works. Poetry, painting, and the sounds of nature come to the aid of music; and the composer “gets lost in an ocean of sounds” (as a writer of the romantic period remarked). With the composer’s, changed attitude towards music we, on our part, have to receive it differently too. It is not the problem of form and development which interests us most in a work like the Schumann concerto, but it is the colour, the poetry of sounds, and S as this is a solo concerto the virtuosity of the solo instrument and its peculiar sound character. The
orchestra has a secondary part in this concerto, it really only “accompanies”. The piano leads from the very first bar of the Allegro affettuoso; and every new thematic development is first announced by the soloist. There is a steady changing of keys in this first movement (from A minor to C major, A flat major, E minor, A major — to name the most important stages only) before it closes in the fundamental A minor key. The Intermezzo, one of Schumann’s most poetical pieces of music, directly leads over to the final Allegro vivace with its vigorous rhythms ; the major key dominates throughout the movement. Thé German- romantic school to which Schumann belongs started as a national movement against the cosmopolitan attitude of the preceding epochs. In other countries nationalism became an even more important factor in music. In Russia, for instance, folklore was introduced into the music, and the works of her great masters are incomprehensible without that element. Peter Hitch Tschai- kowsky 3) is much influenced by Western music, it is true, but his national character often shines through, as in his Serenade for Strings in to-night’s programme. After the first movement with its romantic character and the popular Waltz reminding us a little of French salons, there is a Slavonic mood predominating in the Elegy ; and the Finale is completely built on Russian national folkmusic. 3 ) פ י ו ט ר אי לי ז׳ צ ׳ י ק 1 ב ם ק י ( 1840 — 1803 ,) תלמידו של אנטוו רובינשטיין בקונסרבטוריה כפטרסבורג, חיבר 6 סימפוניות 2 סויטות לתזמורת, 3 קונצרטים לפסנתר, 1 קוג־ צרטו לאורגן, 1 קונצרטו לכנור, אופירות, שי רים, מוסיקה קמרית. הסרנדה לכלי מיתרים חוברה בשנת 1881 , זמן מה לפני ה״אובדטורה החגיגית ■ 1812 ,״ וכבר בביצועיה הראשון זכתה להצלחה רבה. 4 ) מ ■ נואל דה פ ל ל ה נולד בשנת 1876 בקריז. חיבר שני כלטים, אופירות קצרות , קוג־ צרטו לצ׳מבלו בלוית חמשה כלי נגינה ׳ ובו׳. הבלט "הקסם מעורר אהבה" חובר ב־ 1015 ונת ■ פרסם מאד אחרי המלחמה בעיקר הודות לביצועו על־ידי ,הרקדנית הספרדית ׳הגדולה לה ארגנטינה. Russia was the first country ■to develop a great national music of her 3) Peter Hitch Tschaikowsky (1840— 1893), pupil of Anton Rubinstein at the Petersburg Conservatoire. Wrote 6 Symphonies, 2 Suites for orchestra, 3 Piano Concertos, 1 Concerto for organ and one for the violin, operas, songs, chamber music. The Serenade for Strings was written in 1881, shortly before the “Ouverture Solennelle 1812”, and won a great success in its first performance. הרוסים הנתלים. & י ו ט ר איליד צ ׳ י ס ו ב ס מ י 3 ) נמצא אמנם תחת הש פעתה הכבירה של המוטיהה המיערבית ואח־ על־פ־־כן מתבטאת תכופות ביצירותיו הרג שתו הלאומית. בד. למשל,.׳ בסיר נדה ל כ ל ■ י מ י ת ר י ם של תכניתנו. אחרי הקטע הראשון המצטיין באפיו הרומנטי ואחרי הו ■ ל ם הפופולרי המזכיר לנו במהצת את טרהליני צרפת, באה האלגיה, אשר בה ■ שולט בראש ■ וראשונה הלד־נפש ־סלבי. והחלה המסיים מורכב כלו ממנגינות רוסיות עממיות. רוסיה הייתה הראשונה שהתחילה לפתח במאה ה־ 9 ו מוסיהה לאומית מהורית. בעה־ בותיה הלכו יעמיס שונים, כגון הפולנים, הצ׳כים, ההונגרים, עמי •הארצות הכהגדינביות ועמנו, שנם בחלהו בהתפתחות המוסימה הל אומית אין לזלזל כלל. ביצירותיו של בז דורנו מנואל דה פ ל ל ה 4 ) ממלא הרוח הלאומי הספרדי תפסיד ממדרנה רא־ שונה. בבלט שלו/"הלשם מעורר אהפדר שסויטה יממנו תבוצע ■ הערב ע"־ התזמורת, אנו מוצאים מחזות מתיי הצוענים, ספור רומנטי מלווה ■ מוסיהה. ומובן ■ שמוסיהה זאת הורשית מאתנו נישה ■ לגמרי ,אחרת. יעז כי לא כמנ גינה או בהרמוניה, ■ כי־אם בהולוריט התז מורת, בכוח הריתמוס ובגורמים שמהווים בפילהלור אנו מוצאים מצד ■ אחיד •את יסודות היצירה עצמה ומאודד את. מוי .הגישה הנ* סוגיה למוסימה זאת מצד השומע. אל־נא .נשכח, כי מוסיהה זו חוברה בבונה תחלה כליווי ' לרהוד. סמוד לכות המאה ה־ ■ 9 ו חילה שמיעתה של המופיהה הרומנטית. באותו הזמן הופיעו יצירות אחדות, בעלות ערד אמנותי ממדרגה 10
own in the 19th century. Other nations followed her. Poland, Hungary, Czechoslovakia, Scandinavian countries and others — last but not least the Jews — have contributed to national music literature. In the works of our contemporary Manuel de Falla i) the national Spanish idiom plays an important part. His ballet “El Amor Brujo” (“The Demon Lover”), from which a concert-suite is presented to-night, sets to music a romantic story from the life of the gypsies. Listening to this music again demands a different disposition of mind. Not melody or harmony — but orchestral colouring, rhythmical power, and folklore elements are the foundation of creating and receiving such music which — we should not forget — was conceived as music for dances. Towards the end of the 19th century romantic music was in a state of decay. At ■the same time the declining century produced a series of masterworks in quite another sphere: in entertainment music for the bourgeois society. Johann Strauss the King of Waltz, is the symbol of his period, of a joyful society which he enchanted with his waltzes and polkas — symbol of unburdened times which seem to have gone for ever just as the city of the master’s triumphs is no more the happy Vienna of the last three decades of the 19th cen- (Continued on next column) ראשונה, בשטח אחר לגמרי, בשטח המו־ סימה המשעשעת, שנועדה לחוגי החברה האזרחית. י ו ה ז ש ט ר א ו ס 5 ,) מלד הולם, .הוא סמל זמנו, סמל חבדתו העליזה, המאושרת, שהתפעלת מהולסים ודפולקות שלו — סמל תקופתו־ השוכבת שחלפה, בשם שנגוז אשרה מאז של וינוע עיר בה חגג שטראוס את נצחונותיו ■ המזהירים. ■ בימי פורום, העליז בחגים, אי! לד יצירה שתתאים להם יותר מצלילי הפתיחה ל״עטלחת יצירה זאת שופעת עז ׳עלומים, לוקחת שבי את לב השומע ומשכיחה את יגוז החיים ודאגות מלחימת הקיום. מוסיקה זו נולדה כעולם השונה תכלית שנוי מעולמנו אנו והיא זכתה לשבחם ולהערצתם של גדולי האמנות. סראהמם ומגר, שלפי י מהותם הרוחנית היו שונים תכלית שגוי אחד מרעהו, היו מאוחדים כהעהצתם את המוסיקה של שטראום. וגם כיום מסוגלת מוסיקה זו להשכיח מלבנו את כל הנגודים השולטים ביחסים שבי• אדם .לחברו ולמזג את מאזיניה ■ השונים בחברה מאוחדת ומאושרת. 4) Manuel de Falla (born 1876 in Cadiz) has composed 2 ballets, operas, a concerto for harpsichord and 5 instruments etc. The ballet “El Amor Brujo” was written in 1915 and popularized after the war by the great Spanish dancer La Argentina. 5) Johann Strauss (1825—1899), son of a famous conductor/ violinist and composer (also named Johann). Wrote several hundreds of dances. His famous operetta “The Bat” was composed late in 1873 in the course of 42 exciting nights and first produced in Vienna in April 1874. ו״ר פ. גרדוניץ 5 ) י ו ה 1 ש ט ר א ו ם ( 1826 — 1899 ) היה בנו של מחבר ולסים מפורסם ובנר (שם אביו היה נם כז יוהז) . הוא חיבר כמה מאות ו קו דים. את האופירטת ה״עטלח" כתב בשנת 1873 במשד 42 לילות. הצנת-יהבכורה ■ היתה בשנת 1874 בוינה. (Continued from proceeding column) tury. We are now in the time of Purim this gayest of our festivals; and what piece could be more appropriate for these days than, the sounds of the “Fledermaus” (“The Bat”) Overture, the sparkling and rapturous music which makes us forget the cares and ■troubles of a world contrary in spirit to that which has created this music beloved and revered by the greatest masters of music. Two minds as different as Wagner and Brahms united in the praise of Strauss’ art; and wherever his music sounds all contrasts and conflicts give way to a happy and united community of listeners. Dr. Peter Gradenwitz 11
ידיעות ה n ז n ו ד n ORCHESTRAL BULLETIN Since his departure from Palestine, Bronislaw HUBERMAN has been playing in Athens, Constantinople, Budapest and London among .other ;towns with the greatest of success; At the beginning of March Huberman plays Brahms’ Violin Concerto with the Concertgebouw in Amsterdam. TOSCANINI’S American season comes to an end in March and in April and May the Maestro conducts several concerts in London for the Musical Festival there. Dr. Malcolm SARGENT, who likewise is to conduct several of thé London Musi¿ Festval Concerts, will be in Palestine from the 10th to the 28th April when he will again conduct two séries of Subscription Concerts for the Orchestra. On the conclusion of his Egyptian tour with the Palestine Orchestra, Eugen SZENKAR left for Paris, where he is to conduct a series of concerts. He is then under contract to conduct concerts in Brussels, Antwerp, Lisabon, Bordeaux and other European musical centres. Emanuel FEUERMANN is about to leave America, where he ii a short concert tour he leaves, via Egypt, he is to appear as Sargent 'series. ■* 3 now domiciled, for in Europe, Thence for Palestine where soloist in the first The Egyptian Press was unanimous in its .praise of the series of concerts given m Egypt by the Palestine Orchestra under Szenkar in February which had been greeted by the public with tremendous enthusiasm. The Egyptian Gazette writes : “The Palestine Orchestra is well under way to become one of the world’s leading symphonic ensembles”, and the Egyptian MaW^ “The second concert of the Palestine Orchestra was given on Monday at the Ewart Memorial Hall. This was a magnificent performandie, and could scarcely have been bettered; every item was beautifuly and movingly played.”!. ’. Mrs. M. C. SLOSS of San Francisco, Vice- President of the Palestine Orchestra Fund, Ind. American Committee, attended the first Cairo concert by the Palestine Orchestra. In addition to various high officials of the Egyptian Government present at the concerts, there were *also a number of ,' .representatives of foreign Governments. The conductor ,of the 9th and 10th Subscription Concert Series this season is to be Dr. Hermann SCHERCHEN, One of the best known of European conductors; Georg SZELL, who is at present conduct^ ing the Subscription Concerts of the Glasgow Symphony Orchestra and a series of concerts' at The Hague, has requested th<;Management of the Palestine Orchestra to postpone the date of his Palestinian concerts until the spring of 1940 (Season 1939/40). During the summer; of 1939 Szell is under ;contract to. conduct in Australia. מאז נסיעתו של ■ כרוניסלב ה ו ■ ב ר מ ן מארץ־ ישראל נגן באתונה, קושטא, בודפשט, לונדון ועוד וזכה להצלחה בלתי רגילה. בהתחלת מרץ ינגן הוברמן את הקונצרט לכנור של בראהטס בקונצרט "נבוב" באמסטרדם. העונה האמריקאית של ט ו ם ק נ. י נ י מגיעה לסיומה •בחודש. . מרץ. באפריל ומאי ינצח המאסטרו על כמה קונצרטים בלונדון בחגיגות המוסיקליות אשר ■ תערכנה שם. ד״ר מלקולם סרג ט נם הווא ינצח על במה ‘ 'קונצרטים בחגיגות המוסיקליות בלונדון, הוא יעשה בארץ ט־ 10 עד ה־ 22 באפריל •וינצח על שתי סדרות.קונצרטים למנויים של התזמורת הארץ־ישראלית. בגימר סבובו של אויגן סנקאר עם התז מורת הארץ־ישראלית במצרים, נסע לפרים. שם ינצח על סדרת קונצרטים. לאחר זאת, בהתאם לחוזים, ינצח בברוסל, אנטורפן, ליסבון,; בורדו ובעוד כמה מרכזים ■ מוסיקליים של אירופה. עמנואל ’ פ ו י י ר מ ן עומד לעזוב את אמריקה — •מקום מגוריו — לשם סבוב קצר באי־רופח»משם יסע, דרך מצרים לארץ. בארץ יופיע כסוליסט כסדרת הקונצרטים הראשונה של סרג׳נט. העתונות המצרית חללה ■ ושבחה •פה אחד את סדרות הקונצרטים שערכה התזמורת הארץ־ ישראלית בפברואר במצרים ■ בנצוחו שיל אויגז סנקאר והתלהבות הקהל היתה עצומה. ^ The Egyptian Gazette כותב: "התזמורת הארץ־ ישראלית — ניכר בת שתהיה אחד האנסמבלים הסימפוניים החשובים ביותר כעולם." וב־ The Egyptian Mail נאמר : "הקונצרט השני של התזמורת הארץ־ישראלית נערך ביום ב׳ כאולם "אורט מטוריל". זו היתה הצנה ■, נפלאה ללא ■ נזקקה לשום שפור. כל פרט׳ופדט נוגן ביפי רב ונגע עד הלב". הגב' שלום מסן־פרנציסקו, סגז-הנשיא של • הועד האמריקאי של' קרן התז מורת הארץ־ישראלית היתה נוכחת בקונצרט הראשון של התזמורת הארץ־ישראלית בקהיר. מספר רוב .של פקידי־טמשלה מצריים, משמנה וסלתה של הפקידות נוכחו ‘ בקונצרטים של התז מורת וכן נם מספר באי־כה ממשלות זרות. המנצח על הסדרה ה־ 9 וה־ 10 של הקונצרטים למ ■ נויים בשנה זו.יהיה ד״ר ש ^ הרטז רכן, אחד המנצחים האירופיים ■ הידועים ביותר. ך״ר שרכן נמנה' על הקבוצה המצומצמת של מוסיקאים לא־יהודים אשר הביעו את תעובם למשטר הנאצי ■ בנטשם את ® גרמני בשנת 1933 . ד״ר שרכן עומד לבוא ארצה בתחלת מאי. גיאורג ם ;ל, המנצח כעת על הקונצרטים למ נויים של התזמורת ■ הסימפונית ■ בגלזגו, ועל שורת ■ קונצרטים כהאג, ■ ביקש את הנהלת התזמורת האדץ־ישראלית . לדחות את הקונצרטים שלו בארץ לאביב 1940 . בקיץ 1939 ינצח סל לפי חוזה באוסטרליה. 12
בארץ־ישראל נוסעים IN PALESTINE TRAVEL BY התבדה ה*חידה לתחבורה המבטיחה את הנוסעים באדץ־ישדאל עד תאונות דרכים בל* כל תשלות. Th• only traffic company insuring her passengers in Palestine against road accidents without any charge. migdal מגדל insurance co. ltd. חברה לבטוח בלט י ד ר ש ל י ם חל־אביב חיפה Palestine Publishing Co. Ltd., Tel-Aviv • דפוס «הוצאת ארץ־ישרא?" בו¡"¿ ת?־א 3 יב
THE BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • REFRIGERATORS • RANGES • W A T E R - H E A T E R S DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES: TEL-AVIV: 26 GRUZENBERG ST. !MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD ANO AGENTS THROUGHOUT PALESTINE התזמורת הארץ-ישראליוז THE PALESTINE ORCHESTRA HAIFA Herzl St. 48 - Phone 940 JERUSALEM AssicurazionI Generali Bidg. Phone 2537 TEL-AVIV Allenby Rd. 68 - Phone 2544 Ben-Jehuda Rd.64 — Phone72l 4 and all other quarters of the town
ת 3 1 ן 3 n ■ 1 3 n . CORRECTION TO PROGRAMME. מנואל דה־פללה "קסם מעורר אהבה" El amor brujo (L*Amour sorcier) .... Manuel de Falla 1. Introduction 2. La Viellee 3. Le Revenant — Danse de la frayeur 4. Le cercle magique 5. Danse rituelle du feu 6. Pantomime 7• Finale: Les cloches du matin. פיוטר אלאיץ׳ צ׳יקובסקי סרנדה לכלי־מיתרים בצ־דור Serenade for Strings in C major . Peter Hitch Tschaikowsky 1. Pezzo in forma di Sonatina: Andante non troppo 2. Waltz: Moderate 3. Elegy: Larghetto elegiaco 4. Finale (Tema Russo): Andante ־־־ Allegro con spirito.
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==