המבעית המוצלתה ביותו־ באיבות, חסכו 4 ■ ni'niii ■si BIG CAR COMFORT AND POWER AT SMALL CAR EXPENSE Sole Distributor for Palestine and Transjordan: ALBERT COHEN JERUSALEM: Prince»» Mar» Ave.. Phone 2670 TEL-AVIV AGENCY: Ing. DAVID LU8INSKY, 70 Herd Street, Phone 1445 סודעות — סדור: .פרסום מרה*. ת 5 ־אביב. swt אלנב , 120 , ׳ 2337 1w50 . Advertising — Layout: “Zurab Advertising’, Tel-Aviv, 180, Allenby Road, Phone 8337 ♦
4/ התזמורת הארץ־ישראלית מ ב 1 א לקונצרט השש , לבזנוייס של התזמורת הארץ־ ישראלית דרר פ. גרדנויץ התבנית ’ שלפנינו היא סלבית בעימרה. כל היצירות שבתר לו המנצח, ■ פרט ליצירתו של בלוד השיד לתנועת ה״מוסימה ■ היחד ® ידית הן של מחברים ׳סלביים — רוסים וצ׳כים. יתר על כן, אפשר גם לומר, שביז היצירות המבוצעות האלה הים במדד, ידועה דמיי) רעיוני, בלומר בסולו בולט ׳סוונן הלאומי• עמ-פי-כן ^ ואת מעניו יהיה למבוע את ההבדלים המצינים את גישתו של. כל מחבר ומחב־ ; לבעיות המוסימה הלאומית. מיכאל המוסיהאי ^ גלינהד הלאומי הראשון של י רוסיה, עדייו מושפע מאד מאמנות המ ערב« אנטונין דבורדה ׳הנהו המחבר האל מנטרי, שמעולם לא דאה את דמוסימה הל- א מ ית נב«•«,. יצ, ותיו מעורות בהדמע צ׳ב־ה־מולדתו ואי־אפשד להפריה ביניהן, •בשם שאי־אפשר להפריד ׳ בין אר׳ן צ׳כיה יוב ! הרריוע עממיה ונחמיה* ארנסט בלוד ספג לתוכו את יכל בעיותיו הנצחיות של עם ישראל והיא שואת לאידיאל של מוסימה בלתי תלויה כפולמלור, הפועלת מוחם כל בריחה הלאומי. מוהסט מוסורססהי .הוא ■ בלי פע © •מחברה האינדיבידואלי ביותר של רוסיה. בני דורו כמעט שלא •יתבעו אותו וגם הורנו לא תפס ■ עדיין את יערכו תמלא. במוסורנסמי אנו •מוצאים ריאליסטן מובהה, אשר יצירותיו ההורות אוירה טפוסית רוסית הן מבחינת ■ החומר •והן מבחינת אפיי הכללי. אלכסנדר בוריודין מושפע במרה רבה מה־ אלמנט המזרחי של ארצו. התבניית. שלפ־ ניט היא איפוא תבנית אחידה ועם כל 'זאת מנוונת מאד. בבואנו להאזין למוטימה לאומית ולתפוס את רוחה האמחי, עלינו לןןביר כראש וראשונה את מצב המוסימה . בראשית המאה ה־ 19 . הרעיונות הלוסמופוליטיים יי של תהופת ההש כלה ■ ואחריה , אשר שלטו במרב חוגי המלסיסנים הגדולים של אסכולת וינה, מצאו את •סיכומם המלא ואת ביטוים העז ביותר אצל כיטהובן, בסימפוניה ה־ 9 שלו עם מריאתה הטפוסית : ״התחכמו, המיליונים ״! INTRODUCTION io the Palestine Orchestra's Sixth Subscription Concert Dr. Peter Gradenwitz To-night’s programme is almost entirely Slav in character. The compositions chosen by the conductor are all works by Slavonic composers - Russian and Czech — the exception being a work by Ernest Bloch who belongs to the “Jewish Music” movement. Although a certain conformity of thought prevails in the works played the evening could have been headed “Nationalism and Music” — it is most interesting to note the different approach of the composers to the problem of national music. Michael Glinka, the first of Russia’s national-minded musicians, is still to a large extent influenced by Western music. Antonin Dvorak is an * elemental composer who never saw a problem in national music because his own works are as natural a part of his homeland’s soil as the mountains, valleys, and rivers of Bohemia. Ernest Bloch, the Jew, is bowed under all the eternal problems of his race and strives towards a music which is uninfluenced by folklore proper but nationally characteristic from the spiritual point of view. Modest Moussorgsky, without any doubt the most individual of Russia’s composers, far from being understood in his own lifetime and not fully appreciated yet in our century, represents realism in music and achieves a typically Russian atmosphere in the choice of his subjects and the general character of his style. Alexander Borodin finally is much influenced by the oriental element in his country. We are thus THE PALESTINE ORCHESTRA 1
אז התעוררה הריאקציה הודם כל בצרפת ובגרמניה. בגרמניה התבטאה רומנטיקה", ^ ג המהוה מזינה מיוהדת במינה של מגמות לאומיות ומוסיקה בעלת אופי שירי. כא צות אחרות. באה התחדשות ■ השפה ותחית האגדה הלאומית והשיר העממי ׳ יהד עם השינויים שחלו בגישה' למוסיקת ' העמים אשר במשך בל המאה דר 18 היו תלויים ב־ מוסיקה הגרמנית ■ או האיטלקית, שואפים אז להשתחרר ' מהשפעה זו וליצור דבר־מה .עצמאי ומקורי. ־, ברוסית. במו בארצות אחדות באירופה" שלטו ער המאה ה־ 19 מוסיקאים ויוצרים איטלקיים. אשר בידם היתד. ההכרעה ~ בש אלת הטעם .המוסיקלי וכיוונו. י אחד האי טלקים האלה קטריינו קאוום (׳ 1776 — 1840 ,) שהיה בחינת דיקטטור בחייה המוסיקליים של פטרסבורב גילה את תכונותיו המילו־ דיות של השיר העממי הרוסי והכנים לאו־ פירות :שלו מנגינות מקוריות רבות. ובזה? הכשיר .את הקרקע ליצירתו של מיכאל גל י נק ה 1 ■,) ..אבי המוסיקה ■ הרוסית".- בביצוע התזמורת הארצישראלית נשמע או ברטורה ליצירתו של נלינקה .בשם "ר ו סל ז ו ל ורמי ל הר — אופירה אשר ביסודה אנו מוצאים אגדה .מזחחיית־רוסית מאת פושקין. גל-נקה שאת בעיקר למלא את מקום האו־ פירה האיטלקית באופירות פופולריות, מקו ריות ולאומיות ממחבר עצמו לא מצא מעולם; סיפוק ■ מלא ביצירותיו¿ פעם היד, אומר עליהן, ■ שהן "גרמניות יותר מרי" ופעם שהן "איטלקיות יותר מדי". ואח-על-פי ^ של פעם צודקת היא ביקרתו העצמית הזאת, בכל זאת נוכל ■ לומר בודאות, שהוא הוא אשיר פתח תקופה הרשה ■ בתולדות המוסיקה הרו־ פיס תקופה שטרם נסתימד" האוברטורה ל״רוסלן ולודמילה" מבליטה היטב את אופי יצירתו המוסיקלית של נלינקה: הן במבנה יהין באופייה ■ הכללי היא אינה נבדלת בהרבה מהמוסיקה המערבית של העת ההוא ואם יש בל. משדו טפוסי רוסי, הרי רק בנושאה מראשי דשני וקודם כל בהתפתחותו. (המסד בקבורד 4 ) מ י כ א ל א י ב נ ו ב י ץ' גל ינקה : ( 1804 — 1857 ) חבר טוסיהח קטרית, יצירות בעלות אופי דתי ואופירות רבות, המפורסמת שביניח: היא .. ״החיים ל!טען הצאר״ ( 1836 .) . האופירה "רוסלן ולודטילה״ חוברה בשנת 1842 . promised. a uniform yet varied programme. In listening to national music and. trying to catch ■its true spirit one should realize its origins. The cosmopolitan ideas of the “enlightened” era and the great Viennese classical school had found their last and mightiest expression in Beethoven’s Ninth Symphony with its typical message “Be Embraced, Ye Millions !”. A reaction followed. In Germany it took the shape of “romanticism”, a unique mixture of nationalist tendencies and poetical music. In other countries the revival of ■the language, the national legends, and folksongs go hand in hand with a new approach to music. Nations which had been under the spell of Italian or German music during. the whole of the 18th century now try to renounce that influence and ■to create something unmistakably their own. In Russia — as in other countries — Italian musicians and composers dictated musical taste well into the 19 th century. It was one of these Italians, Catterino Cavbs (1776—1840), a kind of musical dictator of Petersburg, who first discovered the melodic peuliarities of Russian folksong and who employed many original melodies. in his operas. So he prepared the soil for the work of MICHIAL GLINKA 1) the “father” of Russian music proper. The Palestine Orchestra presents to-night the overture to Glinka’s “RUSSLAN AND LUDMILA”, an opera based on an Oriental-Russian fairy tale by Puschkin. Glinka’s chief aim is the replacement of Italian opera by (Continued on page 4) i) Michail Iwanowitsch Glinka (1804— 1857) wrote chamber music, sacred works and many operas, the best known of which is “The Life for the Tzar” (1836). “Russian and Ludmila” was written-in 1842.; 2
3
(המשד מקמרת 2 ) תשימיפעיד. התמישית, אופ. 95 מאת »נתרי־ נ י ז ־!־.•:־ S ׳; היא היצירה הסימפונית . הגדולה בקונצרט הנוכחי. בעוד שסמטנה, שהיה נחול .׳מדכורז׳ק ב־ 17 שגה, יכול לה־ חשכיכנלינקה של הצ׳כים, עלה כידי .דבור־ מן למזג כיצירתו את 'הגורם הלאומי 'והר ■ עולמי במזיגה מהנאתה מאד, ■ ואולי נם יחידה כמינה כמוסיקה ׳ הוכחות חותכות לכד נמצא בסימפוניות שלו. המכורכמת שכיניה? היא ה — לו היהועה ■ ככינויה "מהעולם החדשה שחוברה כשנות ישיבתו של חבודרק בא־ ;מריקה כיצירה זאת בולטת מצד אהד ההשפעה המילודית והריתמית של המוסיקה האמריקאית העממית, אבל מאידך ;מפעם בכולה רוחו ,הלאומי הכביר של המחכה דצ׳כי. לעתים קרובות אנו קוראים ושוט־ עים — ביהוד יעל הקטע השני של היצירה 9 שהמחבר הכנוס לתוך הסימפוניה הזאת מנגינות עממיות מקוריות. דעה זאת אינה נכונה כל עיקר. ונם דכוהזיק ■ עצמו מחה נגדה במכתבו למנצח ■ ולמחבר נדבל כאמרת ,,אל לו להאמין כאוילות הזאת, שכיצירתי השתמשתי כביכול במנגינות מקוריות ‘ : אך ורק כרוח המנגינות האלה ■ חברתי את הסימ פוניה שלי". הסימפוניה הבורז׳ק ^ של פותחת ב ■ א ד ג'י ו, המשמש הפנה להופעתו ראשונה ®^ של ה־ "ישא הראשי. בראשית האל גרו מול ט ו מכיצע נושא זה בקרנים ואפיו בולט במבנהו בעל הריתמים החזקים. הסינקופות מעלות על הדעת את המילודיות האמריקאית ■ ובהן מצטיניים ייתר הנושאים של הקטע ושל כל הסימפוניה,' אחרי הקטע הראשון, העז וה דרמתי, בא ה לרגו .המפורסם ביפיו השקט, שעובד פעמים ■ רבות לביצוע בכלים שונים ■ ואפילו במקהלה. אחדי החלק ■ הראשי (כדה במול מרור) נסערת שלוה זו על־ידי צלילי החלק הכינוני, אשר בשיאו משתלב נושא הלרנו בנושא דרו וה־ 3 של דקטע ה־ 1 . אחר כד בא הסקר צ ו המכיל ב חלקי' האמצעי ולס ■ מהסוג הגרוטסקי. בקודה המסימת קטע זה מביא, המחבר שנית את הנושא הראשי של הקטע הראשון, הקטע האחרות אלגרו קון פואוקו, הנהו (הממד בממיר 9 ) »נתוניו רבו ר ז׳ ק ( 1841 ׳ — 1904 ) חבר «ופירות, שירות סימפוניות, סימפוניות, 16 ריקודים סלביים לפסנתר בביצוע ב־ 4 ידים או לתזמורת, מוסיקה קמרית ושירים. הסיט־ פונית ה־ ■ 5 היא למעשה יה־ 9 והאחרונה ■ בשורת הסימפוניות . של דבורז׳ק. הייא חוברה בניר יורק בחדשים ינואר עד מרס 1893 , ובהצגת הבכורה שלתז בדצמבר 1893 זכתיה להצלתה רבה. ^^Continued from page O popular, original and national operatic works. The composer himself was never satisfied with the fruits of his efforts and regarded his own music now as “definitely too German’’ and now as “too Italian in character” ; but although he may be right in some instances he has certainly laid the foundation of a development which is still in progress. The “Russian and Ludmila”- Overture is characteristic of its composer. Its construction and style do not differ much from the Western scheme of ■the period, and it is only the ; second of the two main themes of the piece that has a slight Russian touch, especially in the course of its development. The large - symphonic work of the evening is the FIFTH SYMPHONY, op. 95., in E minor by ANTONIN DVORAK2). While Smetana, who has Dvorak’s senior by 17 years, is •to be regarded- as Czechoslovakia’s Glinka, Dvorak shows a happy ; union of national and supernational spirit which may well be called singular in music. HiSsymphonies are good examples of this, and among them the “New World” Symphony is the most popular. It was composed in the New World during Dvorak’s extended visit to the United States and combines the melodic and rhythmic influence which American folkmusic had on the composer with his strong national Bohemian character which always shines through. . Contrary to statements often heard or read about (Continued on page 9) 2) Antonin Dvordk (1841—1904) composed operas, symphonic poems, symphonies, 16׳ Slavonic Dances for piano duet or orchestra, chamber music and songs. The FIFTH SYMPHONY is really Dvorak’s ninth — and last — symphony. It was written in New York from January to May 1893, and its first performance there in December 1893 brought the composer a triumphant success. 4
בית מדרש לנגינה, חיפה COLLEGE OF MESIC, HAIFA Established 1934 נוסד .ההנהלה: דה ® יקקמי-פרנק סולק Managers: Sarah Jacoby-Frank Polak חמד חמודים: פסנתר : ד״ד איזנמסט־אמסטד דה ® יקקבי פרנק פולק דחל פיטמן חנה דובינפסין כנור : היינייד הפסל תיאודוד סרסקובוח צ׳לו : חמד גדטד וטרה, פתוח יהקו 5 ויטוריו וינמדג תורם להשתלמות בפסנתר, מחלקה לקאמר־מוסיקה, .הרמוניה וצורות הטוסיקה : פרנק פולק אנסמבל קו? י, תורת הטשחק: ויטודיו וינמהג היסטורית המוסיקה : ד״ד איזנפטט-אטסטד סולפו׳ ותיאוריה ריטטיקה והכשרה מוסיקלית לילדים מגיל 6 וטעלה: א. מיכלסון קולניום טוסיקום ■ בהנהלת ■ פרנק פולק מחלקה לפדגוגיה מוסיקלית לשם הכשרת תלמידים לקבל תתואר טורה במוסיקה, בהנהלת מורים ■ מוטחים. הכתבת 5 רחוב ¡התכניון, על־יד גימנסיה ביאליק ת. ד. 998 טלפון 141 1 ע ת:ה ס י ם פ ו ג י ה 1 ni י ר • ק פ ה אקספרס! • ע 1 ג ni •קסטה AND N O Wj THE’SYMPHONY OF SNIR • COFFEE E X.P R ESS O • CAKES^•- CASS ATA HAIFA, HADAR, BETH HASHAON TEL-AVIV — 31 ALLENBY ROAD THE CARMEL HAIRDRESSER FOR LADIES & GENTS SALON CHARLOTT MOUNT CARMEL MERKAZ, OPP. POST OFFICE ס ל 1 ! ש ר ל 3 ו ט H. AMSTERDAM HAIFA־. NEW BUSINESS CENTR E 5
THE GOOD CONDITORY HAIFA • 14 HERZL STREET הקונדיטוריה הטובה חיפה• רחוב הרצל 14 תחת ח ש ג ח ת ת ר ב נ ו ת ^URZ S FIRST GLÄSS TAILOR , 65 HERZL ST. n ׳ ט ר n ׳ ה ר צל 5 6 KLEBANOFF CAFE & ICE-CREAM made by purest natural products GUARANTED HIGHEST QUALITY HERZL STREET קליב גוב ק 3 ה וגלידה נעשה מחמדים טבעיים ט הו ריס האיכות טובה ביותר רחוכ הו־צל 56 גורלך, חייך ועתידך תלויים ושלובים בגורל הישוב - מלא חובתך לבטחונו בגופך ובממונך! כל תכשיט - להגנת החיים ולהגנת המפעל! תפרק את תכשיטיך! ביח-ספד למסחר ולשפות עתיד A T I D SCHOOL OF COMMERCE למד מקצוע או שפה בשטה מעשית ומהירה שעורי בקר וערב. הנהלת־פנקסים • .קצ רנות כתיבה־במכונה דחיב היעל עברית• אנגלית ™«®*¿ ש צרפתית ערבית ^aS^ionS change, sv de ttw times ( but only JASMIN remains the same AN EXQUISITE BLEND חיפה 6
A HISTORY OF MUSIC nP|DJX1n fUT^in ?! * € % " I ׳ ־" ך 4 מימות קדם עד ימינו אלה Dr. P. GRADE N WITZ finiX .3 מאת ד־״ י בצרוף 200 ביוגרפיות. לוח כרונולוגי, מלון והסברה למונחים ו־ 44 תמונות, צלומים ותוים המחיר: מכורך 200 מא״י, הוצאת לוקס בכריכה נאה 300 מא״י להשיג בכל חנות־ספרים ומוסיקה ת. ד. 990 הוצאת ראובן מס, •דושל־ס טל. 9590 SEASON 1938/39 • 1 9 3 8 / 3 9 n!1D הקונצרט השיש , למנויים • 6th subscription-concert HAIFA A R M O N - HALL THURSDAY, MAR. 23, 1939, 8.30 p.m. TEL-AV 1 V LEVANT FAIR CONCERT HALL SATURDAY, MAR. 25, 1939, 8.30 p.m. JERUSALEM z EDI SON ־■HALL ׳<> |' THURSDAY, MAR. 30, 1939? 8.30 p. m. חיפה א ולס "ארמון" יום ח נו יעו י, 23 ב נו ר ץ. 8.30 בערב ׳ י □ תל־א ב א ו ל ט ה קו וצד ט ■ ם בתער ובה מוצאי שבת. 25 בנורץ. 830 בערב ידוע! לים א ו ל נו "אריס ו ן " □ יו חמיעוי. 30 במרץ. 8.30 בערב 6th WORKERS’ CONCERT H A I F A ' ‘ AR MON AH ALL (Regular Concert) THURSDAY, MAR. 23, 1939, 8.30 p. m- • הקונצרט השישי לפועלים חיפה א 1 ל 0 "ארמון" .;¿(קונצרט רנילץ יום ח ם יש י, 23 במרץ 1939 8.30 בערב TEL-AV 1 V LEVANT FAIR CONCERT HALL SUNDAY, MAR. 26, 1939. 8.30, p. m. ת ל־אביב אולם הקונצרטים בתערוכה יום ראשון, 26 בסרץ 1939 8.30 בערב jerusAlem EDISON HA L L. (Regular Concert) THURSDAY. ״AR. 30, 1939, 8.30. p. m Subscribers to the Workers’ Branch holding tickets marked "B" are entitled to attend this concert... ירושלים א ו ל ם . א ריסון־ גקונצרט רגיל) ׳ 1 □ חםישי. 30 במרץ 1939 . 8.30 בערב המנויים של סו ף.הפועלים' שיש רהם כרטיסים המסומנים באות ב — מבקרים בקונצרט הרגיל שביום זה. BEFORE AND . AFTER THE . CONCERT A QUICK SNACK A SELECTED COLD MEATS W C A KE S, WH I P P E D C R E A M 1 D EL1CATESSE N LUCULLUS STADTKUCHE Unler.'akes any type'> 6£ catering ;Ids all ’ i kinds of Festivities;,Desserts״.Q§lica}eis£n j; various Salads, all varieties of Wurst. Lucullus D e 1 icacies obtainable at M A T A M I M 2 4, HERZL STREET חיפה
TOMORROW’S FASHION - TODAY AT DAVID'S אפנת ה ע ת י ד ה י ו ם אצל דוד Watch our show-windows at JERUSALEM - TEL-AVIV - HAIFA DAVID'S¿ HASSNEH INSURANCE CO. OF PALESTINE" ־־. LTD. ESTABLISHED 1924־ התזמורת הארץ־ישראלית המנצח: א י ס א י דו התכנית הפתיחה מתוך רוסלן ■ ולודמילה ........ מיכאל י. גלינקה ( 1857 1803— ) סימפוניה מס־ 5 בא־מול "מן השלם החדש״, אופי 95 ......... אנטונין דבורז׳אק (1841 - 1904) Adagio — Allegro molto Largo Scherzo — Molto vivace Allegro con fuoco הפסקה ארנסט בלוך ...... (Evocations) העלאה״. (1880 .J) Andante moderato Animato Andante piaceVole הפתיחה ל״חובנשצ׳ינה־ - מודסט פ, מוסורגסקי ( 1835-1881 ) רקודי פולובץ - ....... אלכסנדר בורודין (1834 - 1887) Presto, Andantino Allegro vivo Allegro Presto פ י ל י פ ס רדי! סיוחד רכל אוהבי טוסיק ה
THE PALESTINE ORCHESTRA Conductor: I S S A Y DOBROWEN PROGRAMME Overture from "Russian and Ludmila" ..... Michail I. Glinka (1803-1857) Symphony No. 5 in E minor “From the New World", op. 95 ... Antonin. Dvorak (1841-1904) ■Adagio — Allegro molto Largo Scherzo — Molto vivace Allegro con fuoco INTERVAL Evocations ........... Ernest Bloch (b. 1880) Andante moderato Animato Andante piacevole Overture to "Khowantchina" Modest P. Moussorgsky (1835-1881) Polovetz Dances..... ■■■ Alexander Borodin (1834-1887) Presto, Andantino Allegro vivo Allegro Presto. PHILIPS RADIO ERFECTED FOR M V S I C LOVERS
SAVE YOUR MONEY AND YO U R H E ALTH BY WEAR 1 NG ; ■: DADOURIAN'S SHOES ־ COMFORT W ך W O S F 0 a ¥ A elegance QUALITY RELIABILITY JAFFA RO AD vis a vis ilka HAIFA NOTICE ® ה ע The concerts of the 7th Subscription ^”pTT □"UDP 1 נצרט השביעי p ה Series will be held: Haifa - 13.4.39 j 13.4.39— חיפה Tel-Aviv - 12/15.4.39 12/15.4.39 — תל־אביב Jerusalem - 17.4.39 17.4.39 — ירושלים conductor: malcolm רי ם נצח: םלק 1 לם ~ ס א ר ג , נ ט sargent בתכנית: סויטה לכלי־ מיתר לפרסל, .,אחרי הצהרים של אחד הפאוניס" לדביוסי, סימפוניה מס־ 1 ; לסיבליוס. פתיחה ל״בנונוטו צ׳לליני" לברליוז וקפריצ׳יו ספרדי לרימסקי-קורסקוב. The programme will include Suite for Strings by Purcell, L'Apr-es-Midi d'un Faune by Debussy, Symphony No. 1 by Sibelius, Overture to Benvenuto Cellini by Berlioz and Capriccio Espagnol by Rimsky-Korsakov. א ד י ט ר ו ן נ ט ל - כ ה ן Edith rosenthal-cohn herzliah, house pharmacy herzliah הרצליה nnp13 הרצליה. •בית סטודיה לאמנות התנועה• • rhythmics • • physical culture• • תרבות הגוף • •רק ודים סלוניים• • ballroom dances •
AT s H A L E Ms “Always Elegant” H. WOLFF, TAILOR ft CHEM.D RY-CLEAN ING 36, PEWSNER STREET HAIFA ״ ™ MODERATE PRICES ! f^l z^^M lKj»fe!8TO»ra m^AfljBM^^ Please book your table! And Afterwards At ^FA־^”' ASTORIA-BAR DAVID SABBAGH J 3 א O 3 13 TAILOR FOR LADIES & GENTS Il 11 311 □ לגביי □’□ מבחר גדול של כל מיני אריג אנגלי Large selection of British stuff 19, HERZL ST., Hadar Hacarmel, HAIFA HO’O ,111 19 . □ 11 הכרמל בית מסחר לצלום וסטודיו ג ו מ פ 1 ץ ר ח 1 ב יפ 1 - בית פלפריק החנות הטובה בחיפה ט ל 9 11 » 0 > 1 PHOTO HOUSE & STUDIO GOMPERTS JAFFA RD.&- ALAF IC BLDG. HAIFA'S QUALITY SHOP Telephone 1606 GOMPERTSBOOKSHOP "TECHNION" ״!!’!□H״ ET13U ימ״ס □ Haifa • hadar-hacarmel חיפה• הדר הכרמל רתונ הרצל, בתי התכניו! HERZL street, technion-house בית מסחר מודרני לספרים וחפצי אמנות MODERN BOOKS AND OBJECTS OF ART B u 6 a n o T e K a • Lending Library • Leihbibliothek • ספריה BEFORE & AFTER THE CONCERT TO B T 1 1 צ p לפני ואחרי ה cafe nordau לקפה 11 ידאו NORDAU STREET CORN. BALFOUR STREET ד I B 31 ב ל n 1 ח י B 1 1 310 1111 א HOTEL SAN-REMO 1 □ ' ־ ל J D ] 1 ל □ Tel. 2775 .טל JERUSALEM • □ * ל IU 1 י ל סיס קרים וחסים בכל חדר / ססבח םש 1 בח / כשר / סחירים חחים Hot & Cold Water In every Room / First Class Cuisine / Kosher / Attentive Service 7
si? DIE Ü I 11' !Fil Wäscherei :::::i H SSSSSE H HUB H II II II II!! II המכבסה “ = PHONE 7102 טלפון P. O. B. 6 7 8 . ת. ד שכרך תלוי בקרבך! הכשר את עצ«ר ממד מסחר ושפות ■ ככת ה 0 9 ד : "במעלה" hotjl מלוןצ י ו ן zion HAIFA • phone 1315 חיפה • טלפון THE MODERN | 1 ל D H HOTEL WITH QU •llllDn the LOW RATES ם ו)יי ’ ם 1 ' חים KURT KROTOSCHIN LADIES’ & GENTLEMENS’ TAILOR NEW BUSINESS CENTRE Next to Cafe Europe HAIFA FORMERLY BERLIN FAMOUS BEAUTY PREPARATIONS ARE ON SALE AT THE PERFUMERY pico פיקו HAIFA 4 6, HERZL STREET 8
זמשד << ■ מעבירי 4 ) מלאכת מחשבת « mm .■ מבנה כא! אט מתנאים נושא ראשו; ריתמי מאד תמתח ■ ל ח לסירוגין בנושא־הפוכו כעל צביון 1 כי בולט. היצירה מגיעה לפסגתה כשעת שמופיעים כל הנושאים הראשיים של המטעים השונים, סמי־ד לסיום העז של הקטע האחרון. (קטעי מוסיקה תמציתיים דאה בעמוד 11 ) מעניין ■ !מאד לציין את העובדה, שקים קשר כלתי אמצעי כין התנועה ■ הלאומית במוסיקה היהודית ובין חוג מחבריה של המוסיקה הלאומיית הרוסית. בקרב האופלוסיה היהו דית הצפופה של רוסיה ׳תססו אז השאיפות לאיחוד 'וליכוד האומה המפוזרת ויחד עם זה גברו ■ הגעגועים לתרבות יהודית מקורית. אבל עלינו ■ לתפוס את השאיפות והרגשות האלה לא רק על רקע החיסטוריה הישרא־ לית, כי־אם ■ גם מתוך הרוח והגישה הכל ליים ששררו בעת ההיא. בשעה שמחברי המוסיקה ■ הרמים (גם ■ הצ׳כים ואחרים) הת חילו לקביז את שיריהם העממיים, התעוררו גם היהודים להתענינות פעילה ■ כשיר העמ־ מי ■ היהודי. מתוך קרקע זה צמחה המוסיקה היהודית המקורית. א ■ ר נ ס ■ ט כ ל ; ך § נ 3 ׳) אשר את הצגת הבכורה ■■ של יצירת־ " ה ע ל א ח ״ — ״( Evocations “ ) נשמו! הערב אינו שיד לאותו כוון המוסיקאי,ם היהודים, המחברים את יצירותיהם כעיקר על ייסוד הפולקלור היהודי. לפי רעתו' מן הצורד הוא, שלא השיר העממי, כי־אם דוה האומה העברית יטביע את חותמו על המוסיקה היהודיות ולכן משמשים התנ״ד והנביאים מקור השראה ־אשי ליצירותיו של בלוד. : הוא אינו יוצר את :מנגינותיו לפי דוגמת השיר העממי,; הוא מחבר אותן מסולמות טונים עתיקים, למשל, בסולם הפנטטוני (המורכב מ־ 5 טונים). ביצירה ״העלאה״ ( “ Evocations “ ) שחוברה בשנת 1937 אין, כמו בשאר יצירותיו של בלוד, .׳נושא יהודי מובהק. אולם הואיל וה־ מיטיבים הראשיים שלה בנויים על יסוד סול מות פנטטויניים מסוימים, ■ לכן קים קשר אמיין ,כי• יצירה זר.,ובין יצירותיו העברייות הטפו־ סיות של מחבר זה. ■ מקור הטכניקה של בלוד הן ■ אסכולות המערב המפותחות מאד, כלומר •הרומגטיקה המאוחרת והאומפרסיו־ 3 ) א ר נם ט בלוד (נולד ב־ 1880 בג׳נבה) ישב החל מ־ 1916 בארצות הברית, ■ כעת — אחרי 8 שנות ישיבתו בבירות אירופה — חזר לאמ ריקה. בין יצירותיו ■ האחרונות יש לציין קונ צרטי לכנור שבוצע בפעם הראשונה ע״י סיגטי בקליבלנד (ארצית הברית) בדצמבר 1938 ואחר־ כד בלונדון ב־ 9 בטרם ש. ו. ;■■ . (Continued from page 4) this symphony and especially about the slow movement, the Largo, no real folkmelodies have entered this work. Dvorak himself has firmly protested against these assertions in a letter to the conductor and composer Nedbal : “Don’t believe this nonsense that I have made use of original American melodies ! I have only been inspired by the spirit of these national songs”. The Symphony opens with an A d a g io Introduction in which the first appearance of the main theme is prepared. This then appears, played by the horns, in the beginning of the All e g r o m o 11 o and is distinguished by its strong rhythmical structure. The syncopes show American influence and they characterize other themes of ■this movement and of the whole symphony as well. After the powerful and dramatic first movement, the quiet beauty of the famous Largo follows which has been subject to manifold arrangements (among them one for choir). The main part of it (in D flat major) is interrupted by a slightly more agitated section at the climax of which the theme of the Largo is combined with the first and third subjects of the first movement. Then follows the rapturous Scherzo, with a kind of grotesque Waltz as middle-section. In. the concluding Coda, Dvorak again quotes the main theme of ■the first movement. The last movement, Allegro con fuoco, a piece of masterly construction, has again a strongly rhythmical first subject which alternates with a contrasting, Bohemian coloured theme. The climax is reached when the main subjects of all the movements are combined immediately before the triumphant close of the symphony. (See page 11 for a musical excerpt) It ist most interesting to note that the Jewish national movement in music originated close to the national 9
ניסמום. שלשת הילהיד של סויטיד ימפונימ © זו אינם מצטינים ביותר בהתפתחות נוש איהם. צבע התזמורת ■ •מצוד כ• התופעה המתמדת ■ של עלית הצלילים וירידתם מב ליטים למדי את האפלט העילרי של הי צירה, אשר אופייה האמוציונלי צוין כבר בשמה '"ה ע ל אה" ובכתרות של שלשת חלהרה: "הדרורים", "הואנג־טי" (אל המיל־ המד) ,־"התהיה". "הרי׳מוע לחופים תרשים מהתור!״ — שים־ מתו זאת־של מודיםט מוסורנסתי 1 .:) יבולה לשמש לנו הנה-ה נכונה , והיולעת למר הותו' של מוסיהאי ■ זה, איש ־ההרמה ובעל האופי-.האינדיבידואלי. סכל אישיות ;דולה באמנות, כן אינו מתחשב נם מוסורנסהי ב! יעו r רה" יל ואינו < רו ח א! יי׳ י י • "־ה ?־־־תי ציני של דצלחתו כאמן. עיהר שאיפותיו היא הגשמת מטרותיו האמנותיות הוא. הוא השתחרר מצד < אחד ■ מהשפעת הממיסה ה מערבות ומצד שני — . מהשפעת האלמנט המזרחי ושאת בראש וראשונה לסנגון ריא־ למטי, נהי ולהבעה בהורת לא ־^ עולם-־ד הרח־הה מך המציאות, כי־אם ההישטו- ריח : הרוסית שמשה לו' מהוד, אשר ממנו שאב את החומר העיהרי לאופירות שלו. האו־ פ — ד של־ "חובנשצ׳ינר" — במו " האופי- - המפירבמת ״בורים נודונוב" — מתארת אחת התהיופות הדרמתיות ביותר בתולדות ארצו של המחבר. הלידיות באופ״רד זאת עולה בהרבה על זו של ."בורים גידונוב". המחבר עצמי הנדירה ט,הרמה מוסיסלית עממית״ . ואופייה -כללי מובלט היטב בפתיהה. נעיד אנב. שהיא ■ מבוצעת ■ לפי תזני — של רימשסי־ ה־ה־־־ב, ששבללה העברה, במו שמיל היה לנדי; ביצירות רבות אחרית של מושזרנסהי. כסיום נאה לתכנית הנובחית נבחרה אחת מיצירותיו של א ליבם נ דר בורודי; 5 ,) ,,ר י ה ו ר י ה פו ל ו ב צ־ ש", שריטה לתזמורת •מת־ד «מיסת הבלט לאויפנרה לנשיך ■" איגודי. כיסוד הדיבורים האלה אנו מוצאים פולהלור רוסי. “ יהודים שוניש אלה מדיום הורות ליחםל?חל־בד שבי: נושאיהם מודסט פ ט ר ו ב י ץ' מ ו ס ו ג ר ס ק י ( 1839 — 1881 ) חבר את האופירה המפורסמת ;?| של ״בוריים •נ ו דו נ ו ב" בשנים 1869 — 1871 . ב־ 1880 התחיל בחבור י האופרה "חובנשצ׳ינה" ^ אבל לא גמר אותה.'. אלכסנדר פור יפ י ר ב י ץ' בורוד •ן ( 1834 — 1884 ) ט.ת .בלי לנמר את ■ האופי-רה הראשית שלו .•"זזגסיד איינור". ריטסקי־ הורסקוב ונלאזונוב ןהצנת ^׳ השלימוה הבכורה שלה התקיטה ב־ 1880 . Russian group of composers. A vast Jewish population inhabited Russia, and the longing for the re-union of the scattered people into a Jewish nation and for the creation of a culture of their own is comprehensible not from Jewish history only but also from the general trend in nationalism at that time. Just as the Russian composers (and similarly the Czech and others) started to collect the folksongs of their nation, so the Jews began, to collect theirs; and the leading Russian group of musicians took an active interest in Jewish folklore as well. Here are the roots of Jewish music. ERNEST BLOCHs), the first performance of whose “EVOCATIONS” we are going to hear tonight, does not directly belong to the kind of Jewish music which is mainly based on folklore. He maintains that not the folksong but the spirit must characterize Jewish music, and so he turns to the Bible for inspiration. He does not try to model his melodies after folksongs but rather to build them up on ancient scales, as for instance the pentatonic (five note) scales. “Evocations” — a recent work of Bloch’s written in 1937 — has no typically Jewish subject as other of his compositions. But its main themes are built on certain pentatonic Scales, and by this the “Evocations” are closely linked to his specifically Jewish works. Bloch’s technique is that of the refined Western schools of late romanticism and impressionism. There is not much of melodic development in the three parts of this symphonic suite. The colour of the orchestra and the continous swelling 3) Ernest Bloch (born 1880 ■.in Geneva) made the U.S.A, his home in 1916 and hist retruned there after 8 years’ e sidence in Europe. His latest works include a Violin Corcerto, the first performances of which were given by Szigeti in Cleveland U.S.A, in December 1938 and in Queen's Hall, London, on March 9th of this year. 10
and softening of sounds accomplish the main effect of the work, the purely emotional character of which may already be noticed in the title “Evocations” and the subtitles of the three parts “Contemplation”, “Hou- ang Ti” (God of War), “Renouveau”. The individual and progressive character of the great Russian composer MODEST MOUSSORGSKY4) may best be characterized by his own slogan: “On to new shores!”. Like all really great characters in art Moussorgsky did not care for public opinion or outward success but only for the realization of his own artistic aims. He emancipated himself from Western musical influence on the one hand and from the oriental element on the other hand and strove towards a pure and realistically clear style of expression. Not the immaterial world of—fairies but something;: more real : Russian history supplies the main subject for his operas. “KHOWANTCHINA” describes ||E3| similar to Moussorgsky’s most famous opera “Boris Godunow” — one of the most dramatic epochs from the history of his country. But this opera is more lyrical in character than the earlier “Boris Godunow”. The composer 4) Modest Petrowitsch Moussorgsky (1839—1881) wrote his famous “Boris Godunow” during the years 1869—1871. The “Khowantchina” was begun-i88o but not completed. צ ■ — ת אמנותית ■ שלמת י דעושאים. דמצרים והבולטים, □■ הריתמי העזים, תרינמיות המוד רגת ותצסעוניות היפית של ■ התזמורת גרמיו לבד, □, שריקודי אלת הפכו אתת היצירות הפופולריות ביות־ שביז החיבורים תמוטיק- □ ליי לתזמירת himself has called it a “Popular Musical Drama”, and the general character of the opera is well anticipated in the Prelude which 9 by the way is played in the orchestration of Rimsky-Korsakow who has completed and arranged this as well as other works of Moussorgsky. The programe comes to an effective conclusion with the “POLOVETZ DANCES” by ALEXANDER BORODIN 5), an orchestral suite on the Ballet music from the opera “Prince Igor”. These well-known dances are baked on real Russian folklore, and a certain thematic relation between the subjects bind the different dances 'together. The short and pregnant themes, the fierce rhythms, the dynamic gradation, and the impressive orchestration have made this series of dances one of the most popular pieces of Russian orchestral compositions. 5) Alexander Porphirewitsch Borodin (1834—1:887) left -his principal opera “Prince Igor” unfinished. It was completed after his death by Rimsky-Korsa- kow and Glazounow and first performed in 1890. Thematic material Dvorak Symphony Beginning of the climax in the last חומר □ הנושאי הסימפוניה לדבורדאק Dvoräk symphony movement of the ׳רכנת ׳תשיא בקטע תאחרו! של סימפונית ; ■ לדשחרז׳ק 1 — הנישא הראשי של ׳הקטע האחירו! 1 — 1st■ subject of last movement 2.: — 1st subject of second movement- 2 9 הנושא הראשי שלי הקטע השני 3 1 ■ .מנושא הויאשי ול׳הסקרצו ^ 3 — 1st subject of scherzo 11
ORCHESTRAL BULLETIN ידיעות התזמורת Obligatory HEBREW CLASSES given with the co-operation of the Tel-Aviv Municipality’s Hebrew courses, have been opened for members, of the Palestine Orchestra. The class is in charge of Mr. I. Abishai. The Benefit Concert arranged by the PALESTINE ORCHESTRA FUND, Inc. AMERICAN COMMITTEE, NEW YORK in aid of the Palestine Orchestra took place at Carnegie Hall, New York on the 21st instant. It is reported that the house was completly sold out. The development and activities of the PALESTINE ORCHESTRA will be shown in the Palestine Pavilion, World Fair, New York by a series of charts and photographs supplied and arranged by the Management of the Orchestra, the Palestine representative of the World Fair (Mischar v’Taasia) and the American Committee of the Palestine Orchestra Fund/The., New York. Since Dr. Malcolm SARGENT’S return from his triumphal tour in Australia, where a series of twenty-four concerts were all completely sold out, he has been kept fully occupied in England. He gave no less than four performances of Handel’s “Messiah” in various parts of the country before Christmas and his return to the Halle series of concerts was the occasion of great acclamation from the public and the press. Dr. Sargent’s arrival, after so long an absence, on the platform of a Children’s Concert in London, was greeted with shouts of delight from his youthful and enthusiastic audience. For the remainder of the season the Orchestra’s Youth Concerts have been rearranged on a new basis, each concert being devoted to the Work of a particular composer. Thus the Youth Concert which took place on the 20th in Tel Aviv was given over to Schubert. The next Tel Aviv Youth Concert, to take place r»n the 9th April, will be devoted to Felix Mendelssohn► The soloist will be the young Tel Aviv pianist Ella Goldstein and the conductor will be Wolfgang Friedlander. A course for kindergarten-teachers will take place from the 26th March to the 1st April under the name of “W^ek for Musical Education”. The course has been arranged through the Kindergarten Centre, TefeAviv in colloboratien• with the Education Centre of the Histadruth. On the 20th March Arturo TOSCANINI celebrated his 72nd birthdav, The Palestine Orchestra cabled him its good wishes. Prof. Albert EINSTEIN. Honorary President of the American Committee of the Palestine Orchestra Fund, Inc., has just celebrated his sixtieth birthday. DOBROWEN will be staying in Palestine until the beginning of April when he will leave for Europe to fulfil engagemnets with several of the leading orchestras and opera companies. שעורי עברית הכרחיים •סודרו עתה בכדי להקל על חברי התזמורת את למוד השפה. השעורים הללו בקשר עם שעורי העברית מטעם עירית הללו יה,ם בקשר עם שעורי ¿העברית מטעם עירית תל־אביב. המורה : ה' י. אבישי. הקונצרט שנערך בניו־יורק על־ידי הועד האמ־ ריקאי ■ של יזרז ׳התזמורת הארע-ישראלית, ■ לטובת התזמורת, התקיים באולם כרננ׳י ב־ 21 לח. ז. מוסרים כי האולם היה מלא מפה לפח. התפתחותה ופעולותיה של התזמורת הא רע־ ישראלית .תוצגנה בביתז הארע-ישראלי בתע־ הוכה בניו־יורק על שורת טבלאות וצלומי.ם שנמסרו .ע&ודרו על־ידי הנהלת לתדמורת, ב״כ ארע-ישראל בתעיריכה העולמית (!מסחר ותעשייה) והועד האמריקאי של קרז התזמורת היארע־ ישראלית בניז־יורק. מאז אשר חזר ד״ר סלקוילם סר ג ׳ נ ט טם־ בוב־הנצחוז שלו באוסטרליה, במקום אשיר, לסדרה של עשרים וארבעה קונצרטים בנצוחו, נמכרו כל הכרטיסים, העיסיקוהו .באנגליה טבלי: הפסק. לפני חג המולד נצח על ארבע הצגות של ה״משיח" להנדל, בחלקי,ם שוני.ם של אנגליה ובחזרו לנצח על סדרות. הקונצרטים בהלה נתקבל בתשואות סוערות על־ידי הקהל וחעתונות. הופעתו ■ של ד״ר סרג׳נט על במת הקונצרטים לנוער בלו נדו ז, לאחר שהיה ארוכה כל־בד, נת קבלה בקריאות חבה ושטחה ללא־נגול על־ידי קהל שומעיו הצעירים ומלאי־׳ההתלהבות. כיל ■ קונצרט מסדרת הקונצרטים ■' לנוער שיערכו בעונה זו יהיה מוקדש לקומפוזיטור מסויים. בקונצרט שהייה ב־ 20 למרע בוצעו יצירות מאת פדנע שוב ר ט. בקונצרט־לנוער הבא שית־ קיים בת! באפריל ינוגנו אד ורק יצירות מאת •סליקס מ נ ד ל ם ו ן־ב ר ־ל ^ ט ד י. בסו־ ליסטית .תופיע 'הפסנתרנית ■ הצעירה אלה ג ו ל ד ש ט י י ז. המנצח על הקונצרטים ■ הוא וולפגנג פ ר י דלג ■ ד יד. החל מז ■ ה־ 26 •למרע'ועד ה־ 1 באפריל יסודר בתל־ אביב ■ ’ קורם בשם ־״שבוע לחנוד מוסיקלי" קורם השתלטות "לגננות. קורם זה יסודר על־ידי ׳מרכז הגננות בתל-אביב בהשתתפות המרכז לימוד של ■ ■ יי ההסתדרות. ביום ה־ 20 למרע חגנ ארתורו ט ו ם ק נ י נ י את יום הולדתו ה־ 72 . התזמורת הארע־ישרא־ לית שלחה לו במברק את מ י ט 3 ^ או תלי ה ובר כותיה. פרום׳ אלברט א י י ■ נ ש ט י י ן, יושב־ראש הועד ׳האמריקאי של קרז התזטורת הארע־ישרא־ לית תגג לפני ימים מספר את יובלו הששים. דוברו בז ישאר בארע עד תחלת אפריל. אז ייסע מכאן . בדרכו לאירופה למלא חוזים עם כמה ■ מתזמרות אירופח ■ המעולות ביותר ועם כמה בתי-אופירה. 12
אביב ב א רץ־ י ש ר א ל נוסעים nviv IN PALESTINE TRAVEL BY החברה היחידה לתחבורה החבחיחה את הנוסעים באדץ־ישדאל נגד תאונות □ דרכי בל* בל חשלום. Th• only traffic company insuring her passengers in Palestine against road accidents without any charge. migdal מגדל insurance co. LTD. חברה לב ט ר ח ב;״ם י ד ר ש ל י ם תל־אביב חיפה Palestine Publishing Co. Ltd.* Tel-Aviv . ד 6 ! ם .ד" צאת ארץ־ישראל" בדם. תל־אביב
THE BRITISH THOMSON-HOUSTON co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND o RADIOS • REFRIGERATORS • RANGES • WATER-HEATERS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES! TEL-AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA! NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE התזמורת הארץ־ישראלית THE PALESTINE ORCHESTRA קשת «נקה וצובעת * Cleaning & dyeing of first-class quality * איכות מעולה HAIFA Herxl St. 48 — Phon• 940 JERUSALEM Aailcurozioni Genaroll Bldg. Phon• 2537 TEL-AVIV Allenby Rd. 68 - Phon• 2544 Ben-Jehedo Rd.64 - Phona72l 4 and all other quarter• of the lawn
העלאה ( Evocations ) , , * , נגינת בכורה ארנסט בלוך Evocations . .....................Ernest Bloch First performance
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==