PR_1938-1939_18

054 מל׳אביב סיר price 20 םת ז ד MILS 054

״״, n ,mw mro. • - ph *־? sasr twin ,120 ’X?* am ,3’a Advertising - Layout: "Zurah Advertising", Tel-Aviv, tao, Allenby Road, Phone »337

הארץ־ישראלית התזמורת מבוא לקתצרט הששי למוו״ם של התזמורת הארץ־ ישראלית ד " ר ס. גרדנויץ התכנית שלפנינו היא סלבית בעיקרה. כל היצירות שבחר 'לו המנצח, פרט ליצירתו של בלוד •השיר לתנועת ה״מוסיקה היהו־ ידית״, הן ישל מחברים ׳סלביים — רובים וצ׳כים. יתר על כן, אפשר נם לומר, ■ שבין היצירות המבוצעות ■ האלה כים במרה ידועה המיון ■ רעיוני, ■ כלומר ׳בכולן בולט כרונן הלאומי. ; .ואח־על־פי־כן מעני! ידלל• לקבוע אח ההבדלים המצעים את גישתו של' כל מחבר ומתכר לבעית המוסיקה הלאומית. מיכאל גל־נקה, המוסיקאי הלאומי הראשון ■ של רוסיה, עדיין מושפע מאד מאמנות המר ערב. אנטונין דבורחק הנהו ■ המחבר ■ האל ­ מנטרי, שמעולם לא ראה את המוסיקה הל- :*מייר ^ O1 בעי ! » ׳"צ יר ’ ר י ' 1 ■ מע״ר״ר — ׳רררע צ׳כידרמרלדהו ואי־אפשר להפריד ביניהן, כשם שא־־אפיט־י להפ-־ד בין ■ ארין צ׳כיה ובין ■ הרריה, עמקיה ונחליה. ארששט בלוד ספג לתוכו את יכל בעיותיו הנצחייות של עם ישראל והוא שואת לאידיאל של מוסיקה בלתי !תלויה בפולקלור, הפועלת ■ קוחם כל ­ בד והה ■ הלאומי. מוהסט מוסורנסקי הוא בלי ספק מתמרד. ■ האינדיבידואלי ביותר של רוסיה. בני דורו כמעט שלא דבינו אותו ונם דורנו לא תפס! עדיין ■ את יערכו המלא. במוסורטסקי. :'אנו מוצאים ■ ליאל״סטן מובהק, אשר יצירותיו •ההורוה אוירה. דפוסיה רוסייה ה! מבהיסת ההומר ׳והן ..מבהינת אפר הכללי. אליפסגדר בורודי; מושפע במידה רבה מה־ אלמנט המזרחי של ארצו. התפנית ■ שלפ ­ נינו היא איפוא תכנית אחידה ועם כל זאת מנוונת מאד. בבואנו להאזין. .׳למוסיקה לאומית ולתפוס את רוחה דאמתי, עלינו להכיר כראש וראשונה את מצב ■ המוסוקה המאה ■׳־ בראשית ה־ 9 ו. הרעיונות הקוסמופוליטיום של תקופת ההש ■ ­ כלה ואחריה,. אשר שלטו בקרב חוגי הקלסיקנום הגדולים של אסכולת וינה, מצאו את ׳סיכומם המלא ואת ביטוים העז ביותר אצל ביטהובי, בסימפיניה ה־ 9 שלו עם קריאתה הטפוסית : בתחביקו, ^, המיליונים ד INTRODUCTION to the Palestine Orchestra's Sixth Subscription Concert Dr. Peter Gradenwitz To-night’s programme is almost entirely Slav in character. The compositions chosen by the conductor are all works by Slavonic composers— Russian and Czech 9 the exception being a work by Ernest Bloch who belongs to the “Jewish Music” movement. Although a certain conformity of thought prevails in the works played — the evening could have been headed “Nationalism and Music” —. it is most interesting to note the different approach of the composers to the problem of national music. Michael Glinka, the first of Russia’s national-minded musicians, is still to a large extent influenced by Western music. Antonin Dvorak is an elemental composer who never saw a problem in national music because his own works are as natural a part of his homeland’s soil as the mountains, valleysM and rivers of Bohemia. Ernest Bloch, the Jew, is bowed under all the eternal problems of his race and strives towards a music which is uninfluenced by folklore proper but nationally characteristic from the spiritual point of view. Modest Moussorgsky, without any doubt the most individual of Russia’s composers, far from being understood in his own lifetime and not fully appreciated yet in our century, represents realism in music and achieves a typically Russian atmosphere in the choice of his subjects and the general character of his style. Alexander Borodin finally is much influenced by the oriental element in his country. We are thus THE PALESTINE ORCHESTRA 1

אז התעודדה הריאקציה קודם כל בצרפת ובגרמנית בגרמניה התבטאה רומגטיהה"; ^ ב המרזה מזינה יתרת ® במינה של מגמות לאומיות :ומגביהה בעלת אופי שירי. כאר־ צות אחרות באה התחדשות ■ השפה ותחית האגדה הלאומית והשיר ■ העממי יחד עם השינויים שחלו בגישה למוביקה• העמים ■ אשר במשך בל המאה ה־ 18 היו תלויים ב־ מופיהה הגרמנית או האיטלהית, שואפים אז להשתחרר מהשפעה זו ■ וליצור דבר־מה עצמאי ומהורי. בדוביה, כמו כארצות אחרות באירופה, שלבו ער המאה ה־ 9 ו מוסיקאים ■ ויוצרים איטלהייום, אשר בידם היתד. ההכרע ה בש־ אלת הטעם המוסיקלי וכיווני. אחד האי־ טלהים האלה קטרינו האוום (■ 1776 — 1840 ,) שהיה בחינת דיקטטור ■ בחייה- המוסיקליים של פטרבבורב ■ גילה את תכונותיו המילו־ דיות של השיר העממי הרוסי ורבנים לא- פירות שלו מנגינות מהוריות רבות. ובזה המשיר את הקרקע ליצירתו של מיכאל גל י נקה 1 ,) "אבי המוסיקה הרוסית". בביצוע ■ התזמורת ■ הארצישראלית נשמע או ­ ברטורה ליצירתו של נלינקה בשם "ר ו ם ל ן ולורמילה״ — אופירה אשר ביסודה אגו מוצאים .אגדה מזרחית־רובית מאת ■"; פושקי גלינקה ■ שאר כעיקר למלא את מהום האד פירה האיטלקית באופירות פופולריות, «הי ­ ריות ולאומות המחבר עצמו לא מצא מעולם .סיפוק מלא ביצירותיו, פעם היה ■ אומר עליהן, שהן "גרמניות יותר מדי" ופעם שהן ¿איטלקיות יותר מדי".. ואר־על־פי שלא פעם צודקת היא ביקרתו העצמית הזאת, בבל זאת נוכל לומר בודאות, שהוא הוא אשד פתח תקופה הרשה בתולדות המוסיקה הרו ­ סית׳ תקופה שטרם נסתימת האוברטורה ל״רובלן ולודמילה" מבליטה היטב את איפי יצירתו המוסיקלית של נלינקה: ה! במכנה יהן באופיה הכללי היא אינה נבדלת כהרבה מהמוסיקה המערבית של העת ההיא ואם יש כה משהו טפובי רדפי,־ הרי רה בנושאה הראשי דשני ■ והודם בל בהתפתחותו. (המשך ■ בקמור 4 ) ט י כ א ל א י ב ג ו ב י ץ׳ ג 5 י נ ס ח ( —1804 1857 ) חבר מוסיסת סטרית, יצירות בעלות אופי דתי. ואופירות רבות, הטפורסטית שביניהן היא ,(החיים ל!טען הצאר״ ( 1836 .) האופירה ״רוסלן ולודמילת״ חוברה בשנת 1842 . promised a uniform yet . varied programme. In listening to national music and trying to catch its true spirit one should realize its origins. The cosmopolitan ideas of the “enlightened” era and the great Viennese classical school had found their last and mightiest expression in Beethoven’s ■Ninth Symphony with its typical message “Be Embraced, Ye Millions !”. A reaction followed. In Germany it took the shape of “romanticism”, a unique mixture of nationalist tendencies and poetical music. In other countries the revival of the language, the national legends, and folksongs go hand in hand with a new approach to music. Nations which had been under the spell of Italian or German music during the whole of the 18th century now try to renounce that influence and to create something unmistakably their own. In Russia — as in other countries S Italian musicians and composers dictated musical taste well into the 19th century. It was one of these Italians, Catterino Cavos (1776—1840), a kind of musical dictator of Petersburg, who first discovered the melodic peuliarities of Russian folksong and who employed many original melodies in his operas. So he prepared the soil for the work of MICHIAL GLINKA1) the “father” of Russian music proper. The Palestine Orchestra presents to-night the overture to Glinka’s “RUSSLAN AND LUDMILA”, an opera based on an Oriental-Russian fairy tale by Puschkin. Glinka’s chief aim is the replacement of Italian opera by (Continued on page 4) i) Michail Iwanowitsch Glinka (1804— 1857) wrote chamber music, sacred works and many operas, the best known of which is “The Life for the Tzar” (1836). “Russian and Ludmila” was written in 1842. 2

3

?;א ׳•׳(תפישד מעמרר 2 ) תפימפעיד. ■ תתמישית׳ אופ. 95 מאת א• כ ת ו ­ י r ר ב ו ר ז׳ קי י היא ד,יצירה הסימפונית הגדולה בקונצרט הנוכחי. •בעהד שבמטנה, שהיה גדול מדבורז׳ק ב־ 17 שנה, יכול להר חשב כגלינקה של הציכים, עלה כידי דבור" ^* למו ו ^ ת ^ פלצ את ! ,ם 1 !לא! ימי ^ ו , עולמי ■ כמזיגה מוצלחה כאד, ואולי ■ גש יחידה כמינה כמוביקת' הוכחות חותכות לכד נמצא בבימפוניות שלו. המכורכמת שביניהן היא ה־ 5 , הידועה בכינויה מהעולם ■" החדש", שחוברה בשנות "שיבתו של דפורז׳ה בא־ מריקה. כיצירה זאת בולטת מצד אחד ההשפעה הימילודית והריתמית של המוסיקה האמריקאית העממית, אבל מאידן־ :מפעם בכולה .רוחו הלאומי הכביר של המחבר הציבי. לעתים קרובות אנו קוראים ושומ ­ עים — בימוד על הקטע השני של היצירה 9 ־ שהמחבר הכניס לתוך הסימפוניה הזאת מנגינות עממיות מהוריות. דעה זאת אינה נבונה כל ׳עיקר־ וגם דבורדק עצמו מחה שגדה במכתבו למנצח ׳ולמחבר נדבל באמרת "אל לו להאמין באוילות הזאת, שביצירתי השתמשתי כביכול במנגינות מקוריות: אד 1 !: ל פו ” ״ת ■"* ׳תפ , *' , ׳ ת תאלת יתפתת י את פתיה שלי". הסימפוניה של דבורז׳ק פותחת בא ד ג׳ י ו, המשמש רכנה' להופעתו תויאשונה של ה ­ נושא הראשי. בראשית האל גרו מולטו מביצע נושא זה בקרנים ואפיו בולט במבנהו בעל הריתמיס החזקים. הסינקופות מעלות על •הדעת את המילודיות האמריקאית ובהן •מצטינים יתר הנושאים של 'הקטע ושל כל הסימפונית אחרי הקטע !הראשון, העיז וה ­ דרמתי, בא יה ל ר ג ו המפורסם ב״פיו השקט, שעובד פעמים רבות לביצוע בכלים שונים ואפילו במקהלה. אחרי החלק הראשי (ברר. במול מדור) נבערת שלוה זו על־ידי צלילי החלק .הבינוני, אשר בשיאו משתלב נושא הלדגיו ;בנושא דרו יוה־ 3 של הקטע ה־ 1 . אחר כד בא;הטקרצו המכיל ב־ חלקו האמצעי ולב מהסוג הגרוטסקי. בקודה המסימת קטע זה מביא׳ המחבר שנית את הנושא הראשי ■ של הקטע הראשון. הקטע האחרון, אלגרו קנן פואיוקו, הנהו (המשד בירד־ ^ ב 9 ) י א נ ת ו נ י ן דנז ר ר ז ( 1841 ׳ — 1904 ) חבר ■; אופירוון שירות סימפוניות, סימפוניות, 16 ריקודים סלביים ?פסנתר בביצוע 5 ־ 4 ידים או לתזמורת, מוסיקה קמרית ושיירים. הסיט- פונית ה־פ היא למעשה ה־ ■ 9 !והאחרונה בשורת הסימפוניות של דבודז׳ק. היא חוברה בניו־ יורק בחדשים ינואר עד טרם 1893 , ובהצגת .הבכורה שלהן בדצמבר 1893 זכתה להצלתה רבה. (Continued from page 2) popular, original and national operatic works. The composer himself was never satisfied with the fruits of his efforts and regarded his own music now as “definitely too German’’ and now as “too Italian in character” ; but although he may be right in some instances he has certainly laid the foundation of a development which is still in progress. The “Russian and Ludmila”- Overtiire is Characteristic of its composer. Its construction and (style do .'not differ much from the Western scheme of ■the period, and it is only the second of the two main themes of :the piece that has a slight Russian touch, especially in the course of its development. The large., .symphonic work of the evening is the FIFTH SYMPHONY, op. 95., in E minor by ANTONIN DVORAK2). While Smetana, Who has Dvorak’s senior by 17 years, is ■to be regarded as Czechoslovakia’s Glinka, Dvorak shows a happy union of national and supernational spirit which may well be called singular in music. His symphonies are good examples of this, and among them the “New World” Symphony is the most popular. It was composed in the New World during Dvorak’s extended visit to the United States and com-■ bines the melodic and rhythmic influence which American folkmusic had on the composer with his strong national Bohemian character which .always shines through. Contrary to statements often heard or read about (Continued on page 9) 2) Antonin Dvorak (1841—1904) composed operas, symphonic poems, symphonies, 16 Slavonic■ Dances for piano duet or orchestra, chamber music and songs. The FIFTH SYMPHONY is really Dvorak’s ninth — and last — symphony. It was written in New York from January, to May 1893, and its first performance there in December 1893 brought the composer a triumphant success. 4

HOTEL 0 ל 1 ן Zion ן i צ י חיפה • טלפון 1315 HAIFA • phone “A TIP OF THE FINGER” a BEDS IN THE SAME HEIGHT 10 YEARS GUARANTEE M. H. GLASER, 54, Herzl St. THE MODERN HOTEL WITH the LOW RATES ה ־ ם ל ו ן הם 1 דר 1 י עס סחירים נוחים CONSERVATOIRE "TEL-AVIV" • ״□ ״תל־אבי fl1 ט 11 ־ □T Oli ק Students Orchestra of the Conservatoire “Tel-Avi-v“ חל׳אביב־.. pmntnonpn תזם 1 רת התלמידים 1 מל Violin: Blumberg, Fenyves, Galimir, Haftel, Polishuk, Rak, Surowicz, Weissgerber — Viola: Blumberg, Galimir — Violoncello: Salzmann, Weissgerber & Piano: Galml-Kleinweksler, Lewani, Schmuckler-Hess, Sick, Vincze-Kraus — Voice-training: Weinberg — Finte: Toeplitz — Clarinet: Karten — Bassoon® L. Szule — Horn: B. Szulc — Composition and Harmony: Sternberg Theory and History of Music: Dr. Lewertoff — Eurhythmies and Solfeggio: (Preparatory Courses for children from four years): Kaete Jacob — Rhythmics and Ballet: Tania Wellhoener — Chamber Music: Blumberg, Galimir — Orchestra: Blumberg / All teachers of string and wind instruments are members of the Palestine Orchestra. הפורים לכל• הסיהר ולכלי הנשיפה - □ ה חברי התזסורח הארץ־ישראליה. ההרשמה במשרד בשעות 12 — 1 , 4 — 6 רחוב טרומפלדור 40 , לטלפון 4070 ; Registration at the office from 12—1, 4—6. 40, Trnmpeldor St., Phone 4070 נו ל 1 [ ס ן ־ ד י מ ו hotel san-remo Jerusalem ירושלים Tel. 2775 .סל מים קרים 1 חםים בכל חרר /, ססבח שובח □ /, כשר / סחירים 11 חים Hot & Cold Wafer In every Room / First Class Cuisine / Kosher / Attentive Service 5

INTERNATIONAL T R A N S P O R T A G E N C Y EXPRESS SERVICE ' TEL-AVIV • HERZL ST. 16 . P.O.B. 95B • PHONE 1560 J ־ BRANCH: HAIFA ■ KINGSWAY 27 . P. O. B. 268 . PHONE 690 TRANSPORT CONIRACTORS OTTHI PALESTINE ORCHESTRA PHOTO HOUSE W. GOLDSCHMIDT, Tel-Aviv, 115, Ben-Yehuda S*. DEVELOPING • PRINTING • ENLARGING STUDIO ולדשמידט ^. ו WGOLOStHMIOT 'yaS^iionS change, sc d» tfm tunes but only JASMIN remains ihe same ש. חביבי בית non ־! לכל• 1 ג* 1 ה חל-אביב. דחי 1e •11’D’nnn בית המסחר הגדול ביותר בארץ. מבחר גדול של כנורות, מנדולינות, גיתרות, מיתרים ותוים. הרמוניות-יד ופה. כלי הקשה לגנים S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY ■ 10, MONTEFIORE ST., TEL-AVIV The largest warehouse in Palestine. Rich selection of violins, man- dolins, guitars, strings and music Hand- and mouth, accordions SE M ADAR 73HAYARK0N st FH0Nt2723.yo 73 1 י־ח' הייקון ‘^ T JW 0 6

A HISTORY OF MUSIC n^'DIVin 11 711 * 1 ־ 11 ־ מימות קדם עד ימינו אלה Dr. P. GRADENWITZ K'UITk .3 1״T מאת בצרוף 200 ביוגרפיות, לוח כרונולוגי, מלון והסברה למונחים ו־ 44 תמונות, צלומים ותוים המחיר : מכורך 200 מא״י, הוצאת לוקס בכריכה נאה 300 מא״י להשיג בכל חנות־ספרים ומוסיקה ." י. 990 הוצאת ראובן מס, ידווטלים טל 2590 SEASON 1938/39 • 6th SUBSCRIPTION-CONCERT עונת 1938/39 הקונצרט השישי למנויים • חיפה אילם - א ן־ מ ו ן " * ו ם ח מ • ש ® 23 ב ם ר ץ. 8.30 בערב תל־אב י ב אולם הקונצרטים בתערוכה מוצאי שבח, 25 במרץ. 8.30 בערב ירושלים אולם ■ .אדיסון יום חמישי. 30 בפרץ. 8.30 בערב הקונצרט השישי לפועלים חיפה אולם ■ »ארמון גק״צרם > ר!יל יום חמישי, 23 במרץ 939 ו 8.30 בערב ת ל־אב יב אולם הקונצרטים בתערוכה יום ראשון. 26 במרץ 1939 8.30 בערב ירושלים אולם . א ד י ם ו ן ־ נקונצדט רגיל) יום חמישי. 30 במרץ 1939 . 8.30 בערב הם 11 ״ם של סו ף הפועלים. שיש להם כרטיסים המסומנים באות ב — מבקרים בקונצרט הרגיל שביום זה. HAIFA ARMON- HALL THURSDAY, MAR. 23, 1939, 8.30 p.m. T E L -A V I V LEVANT FAIR CONCERT HALL SATURDAY, MAR. 25, 1939, 8.30 p.m. JERUSALEM EDISON-HALL THURSDAY, MAR.30, 1939, 8.30 p.m. 6th WORKERS’ CONCERT HAIFA ARMON H ALL (Regular ,Concert) THURSDAY, MAR. 23/ 1939, 8.30 p. m. TEL-AVIV levant fair concert hall SUNDAY, MAR. 26, 1939. 8.30, p. m. JERUSALEM EDISON HALL (Regular Concert) THURSDAY. *AR. 30, 1939, 8.30• p. m Subscribers to the Workers' Branch holding tickets marked "B" are entitled io attend תל־אביב

פ י ל י פ ס דדיו מיוחד לכל אוהבי ם ז ס י ק ה

ATA R A THE BEST COFFEE TEL>AVIV • HAIM • JERUSALEM THE PALESTINE ORCHESTRA Conductor: I S S A Y DOBROWEN PROGRAMME Overture from “Russian and Ludmila" ....... Michail I. Glinka (1803-1857) Symphony No. 5 in E minor "From ihe New World", op. 95 Antonin Dvorak (1841-1904) Adagio — Allegro rnolto Largo Scherzo — Molto vivace Allegro con fuoco INTERVAL Evocations .................... Ernest Bloch (b. 1880) Andante moderate Animato Andante piacevole Overture to "Khowantchina" Modest P. Moussorgsky (1835-1881) Polovetz Dances ........ Alexander Borodin (1834-1887) Presto, Andantino Allegro vivo Allegro Presto. PHILIPS RADIO ERFECTED FOR MUSIC LOVERS

THE WELL FURNISHED HOME WITH FURNITURE FROM ROSENGARTEN TEL-AVIV 54, BEN YEHUDA STREET ד־זיייבר '-־ r« >1 k Es: הדירה הנאה היא המרוהטת ברהיטי ר 1 1 ג ג ר ט ן ת ל ־ א ב י ב רחוב ב ן ־ יה ודה 54 notice הערה הקונצרט השביע' למג! ” □ ’ The concerts of the 7th Subscription :□”pn Series will be held: Haifa - 13.4.39 13.4.39 — חיפה Tel-Aviv -12/15.4.39 12/15.4.39 — תל-אביב Jerusalem - 17.4.39 17.4.39 - ירושלים conductor: malcolm 1 לם p המנצח: םל ס א ר גי נ ט sargent בתכנית: סויטה לכלי־מיתר לפרסל, .,אחרי הצהרים של אחד הפאונים" לדביוסי, סימפוניה מס׳ 1 לסיבליוס. פתיחה ל״בנונוטו צ׳לליני" לברליוז וקפריצ׳יו ספרדי לרימסקי-קורסקגב. The programme will include Suite for Strings by Purcell, L'Apres-Midi d’un Faune by Debussy, Symphony No. 1 /by Sibelius, Overture to Benvenuto Cellini by Berlioz and Capriccio Espagnol by Rimsky-Korsakov. בנק אשראי חברה הדדית בע״מ, תל־אביב כל עסקי בנק בתנאים נוחים ארגזי בטחון לחכירה THE ASHRAI BANK COOP. SOC. LTD. TEL-AVIV , All Banking Business Transacted S a f e s to 1 e ug i

ר n " א ל נ ב || ■ l l e m b y s T IÍÍÍIt^^^ '־J For the society For sport For ihe street ל 8 נ ש ’ ף לספורט: לרחוב החליפה האלגנטית - טובן ולפי ידה □ THE FASHIONABLE SUIT READY MADE AND TO MEASURE אחרי הקונצרט לקפה ויס רחוב בן׳יהודה 130 After the Concert TO THE COMFORTABLE CAFE WEISS Ben Yehuda 130 יין אצל ONLY BY n ל־אביב׳ 1 ! ח:ל n ־ □ 1 ? 1 ¿ n ן 3 TEL-AVIV, 3, NAHLAT-BENYAMIN ם. נ 1 ס ב 1 ם טל. 2405 ר:ח 1 ב םרכ 1 םסחר• 6 3 אריגי רפוד * וילונות דקורציה FURNISHING FABRICS CURTAINS DECORATIONS COIR MATTINGS M. NUSSBAUM TEL. 2405 36 MERCAS MISCHARI ST. The Hairdressing Saloon for the Fashionable Lady LIEBESMAX 31, Achad Haam St., Tel-Aviv טל. 94 6 2 . PH est. 1 9 2 41 חסדו ם_כו! לתספורת לגברת המהודרת סלון ליבסמן ,□■ תל־אב אחד־האס 31 MM ji י״ ( 4 ק n ici כוס בידה הכי ■ !■! תל־א ^ טובה 26■utein ■ אוז וכבד «לוי 33 ל .-יו 0 ^ 0 די 7

THREE NEW ADDITIONS TO THE SHELVES OF "THE COSMOPOLITAN" b o OKSHOP 1 HESS ST., TEL-AVIV ETROPOLITAN OPERA 1883-1935 IRVING KOLODIN USIC TODAY JOHN FOULDS USIC—A SCIENCE AND AN ART REDFIELD .וירחים ק כול סגז 1 SpNditory & bake rY p APU Kr BROS jn •/ אכיה n 31 ui י* ד ״ אלנ ב• 47 ־טל. 93 ^ 2 the l£?Ä*l«Ry *7, ALLEM by st. TEL 279 YOUR CURTAINS AND DEKQRATIONS ONLY FROM THE WELLKNQWN SPECIALSHOP B EIT A N r’ÄV’i 14^ ßEN-YEHUDA ST. גורלך, חייך ועתידך תלויים ושלובים בגורל הישוב — מלא חובתך לבטחונו בגופך ובממונך! כל תכשיט - להגנת החיים ולהגנת המפעלן תפרק את תכשיסיך , 8

(ת-סיד פוזמוי 4 ) מלאכת מחשבת בחעת ® מפנה־. ■ כאז אנו מוצאים נושא. ראשון ריתמי מאד המתחלף! ■ לסירוגין בנישא־הפחכו פעל צביון צ׳כי פולט. היצירה מגיעה ■ לפסגתה פשעה שמופיעים כיל הנושאים הראשיים של הקטעים השונים, סמוך לסיום העז של הקטע האחרון. (קסקי מוסיקת תמציתיים דאת כעמוד 11 ) מעניין ■ מאד לציין את העובדה, שקים קשר כלתי אמצעי כין התנועה הלאומית כמוסיקה היהודית ובין חת מהפריה של המוסיקה הלאומית ■ הרוסית. כקרב האוכלוסיה היהו ­ דית הצפופה של רוסיה תססו ■ אז השאיפות לאיחוד וליכוד האומה המפוזרת ויחד עם זה נכרו ■ הנענועים לתרבות יהודית מקורית. אכל עלינו לתפוס את השאיפות והרגשות האלה לא רק על רקע ההיסטוריה הישרא־ ילית, כי־אם ■ נם מתוך הרוח והגישה הכל ­ ליים שישררו בעת ההיא. בשעה שמחברי המוסיקה הרוסים ׳(נם הפיכים ואחרים) הת ­ חילו לקבץ את שיריהם העממיים, התעוררו נס היהודים להתענינות פעילה כשיר העמי־ ימי היהודי. מתוד קרקע זה צמחה המוסיקה ! < A t ית יא ר נ ס ט סלוד 3 ,) אשר את הצגת הבכירה של יצירתו ״העלאה ® 8 ; ( ‘ ׳ Evocations “ ) נשמע הערב אינו שיד לאותו' פיון המוסיקאים היהודים, המחברים את יצירותיהם כעיקר על יסוד הפולקלור היחידי. ,,לפי דעתו מן הצורך הוא, שלא השיר העממי, כי־אם דוה האומה העברית יטביע את חותמו על . המוסיקה היהודית. ולסן משמשים התנ״ד והנביאים מקור השראה ראשי ליצירותיו של ■ בלוד. הוא אינו יוצר את מנגינותיו לפי דוגמת השיר העממי, הוא מהבר אותן בסולמות טונים עתיקים, למשל, בסולם הפנטטוני (המורכב מ־ 5 טונים). כיצירה ״העלאה״ ( “ Evocations )" שחוברה בשנת 1937 אין, כמו בשאר יצירותיו שיל בלוד, נושא ■ יהודי מובהק. אולם הואיל וה־ מוטיבים הראשיים שלה בנויים על יסוד סול ­ מות פנטטוניים ׳מסוימים, לכן קים קשר אמיץ כין יצירה זו ובין יצירותיו העבריות הטפו־ סיות של מחבר זה. מקור דטכנ״קה של סלוד הן אסכולות המערב המפותחות מאד, כלומר הרומנטיקה ■ המאוחדת והאימפרסיו־ א ר נ ט ט בלוד (נולד ב־ 1880 בג׳נבה) ישב התל מ־ 1916 בארצות הברית, ■ בעת — אחרי 8 שנות ישיבתו בבירות אירופה — חיזר לאמ ­ ריקה. ביין יצירותיו ■ האחרונות יש לציין קוני צרטו לכינור שיביוצע בפעם «׳ראשונה ע״י סינטי .בסליבלנד (ארצות מברית) בדצמבר 1938 ואחר־ כר בלונדון ב־ 9 בטרם ש. ז. (Continued Irom page 4) this symphony and especially about the slow movement, the Largo, no real folkmelodies have entered this work. Dvorak himself has firmly pro tested against these assertions in a letter to ■the conductor and composer Nedbal: “Don’t believe this nonsense that I have made use of original American melodies! I have only been inspired by the spirit of these national songs”. The Symphony opens with an A d a g io Introduction in which the first appearance of the main theme is prepared. This then appears, played by the horns, in the beginning of the Al legro mo Ito and is distinguished by its strong rhythmical structure. The syncopes show American influence and they characterize other themes of ■this movement and of the whole symphony as well. After the powerful and dramatic first movement, the quiet beauty of the famous Largo follows which has. been subject to manifold arrangements (among them one for choir). The main part of it (in D flat major) is interrupted by a slightly more agitated section at the climax of■ which the theme of the Largo is combined with the first and third subjects of the first movement. Then follows the rapturous Scherzo, with a kind of grotesque Waltz as middle-section. In the concluding Coda, Dvorak again quotes die main theme of ■the first movement. The last movement, Allegro con f u o c o, a piece of masterly construction, has again a strongly rhythmical first subject which alternates with a contrasting, Bohemian coloured theme. The climax is reached when the main subjects of all the movements are combined immediately before tie triumphant close of the symphony. (See page 11 for a musical excerpt) It ist most interesting to note that the Jewish national movement in music originated close to the national 9

ניסמום. שלשת חלקיה של סויטח סימפונית זו אעם מצטינים ביותר בהתפתתות נועז־ איהם. צבע התזמורת וכמו ■ כ התופעה המתמדת של עלית הצלילים וירידתם ■ מב ­ ליטים למדי את האפקט העיקרי של הי ­ צירה, אשר אופייה האמוציונלי צוין כבר בשמה " ה ע ל א היל ופכתרות של שלשת חלקיה : "הרהורים", "הואנג־טי" (אל המל־ המה) ו״התחיה". ״תדהמת לחופים ■ חודשים נחתור!״ — סיים־ מתו זאת של מל־סט מוסורנסהי 4 ) יכולה לשמש לנו הנדרה ■ נכונה וקולעת למ ­ הותו שיל מוסיקאי זה, איש הקדמה ■ וכעל האופי ;־האינדיבידואלי. סכל אישיות גדולה באמנות, כ; אינו מתחשב נם מוסורנסלי בדעת הקהל ואינו רודה אחרי הברק החי ­ צוני של הצלחתו כאמן. עיקר ־ שאיפותיו היא הגשמת מטרותיו האמנותיות הוא. הוא השתחרר !מצד אחממהשפעח המוסיקה ה ­ מערבית ומצד שני 8 מהשפעת האלמנט המזרחי ושאת בראש וראשונה ■ לסגנון ריא ­ ליסטי, נקי ולחבעה ברודת לא עולם הא ­ גדה 'הלחוקה ■ מן המציאות, כי־אם תהיסטו־ ריח הרוסית ■ שמשה לו מקור, אשר ממנו שאב את החומר העיקרי לאויפירות שלו. האו ­ פנה ׳ ® ש "חובנשצ׳ינהיל — ;כמו חאופידה המפורטמת ״בורים גודרנוב" 3 • מתארת אחת התקופות הדרמתיות ביותר בתולדות ארצו של המחבר. הליריות באופירה זאת עולה כדרכה על זיו של "בורים גודונוב ” . המחבר עצמו הנדירה כ״הרמה מוסיקלית ■ עממית" וא־פיה דכללי מובלט היטב כפתיחה. נעיר אגב, •שהיא מבוצעת לפי תזמירו של דימסקי־ .ק — ׳דקיב, ששכללה ועבדה, כמו שרגיל היה לנהוג ביצירות רבות אחרות של מוסורגיסקי. כס רם נאה לתבנית הנוכחית נבחרה אחת מיצירותיו של אלכסנדר בורודין 5 ,) " ר י ק ו ר י ד פ ו ל ו ■ ב צ י ס", ב־יטד, לתזמורת מתיר מוסיקת הבלט לאופירה "הנש יד איגורה» כיסוד הריקודים האלה אנו מ־צא־ם פולקלור רוסי. ריקודים שונים אלה מחיים הרחות י ליחס הקריא שבין נושאיהם . 1 ■ ם ■ י פ 2 פ ט ר ו ב י ץ׳ מ ו ם ו ג ר ם ק י ( 1839 — 1881 ) חבר את האופירה המפורסמת שלו ״בוריים גודונוב" בישנים 1869 — 1871 . בי 1880 התחיל בחבור האופרה "חובנשצ׳ינה" אבל ¡?א גמר אותה. 5 ) א י ל "ב ם נ ד ר פ ו ר •פ י ד ב י ץ ׳ ב ו ר ו ד י ז ( 1834 — 1884 ) מת בלי לוגמר את האופירה הראשית שלו "הנטיד אייגור". ריטסקיי סורסהוב וגלאזונוב השלימוה, והצנת הבכורה שלה התקיטה ■ ב־ 1890 . Russian group of composers. A vast Jewish population inhabited Russia, and the longing for the re-union of the scattered people into a Jewish nation and for the creation of a culture of their own is comprehensible not from Jewish history only but also from the general trend in nationalism at that time. Just as the Russian composers (and similarly the Czech and others) started to collect the folksongs of their nation, so the Jews began to collect theirs; and the leading Russian group of musicians took an active interest in Jewish folklore as well. Here are the roots of Jewish music. ERNEST BLOCH the first performance of whose “EVOCATIONS” we are going to hear tonight, does not directly belong to the kind of Jewish music which is mainly based on folklore. He maintains that not the folksong but the spirit must characterize Jewish music, and so he turns to the Bible for inspiration. He does not try to model his melodies after folksongs but rather to build them up on ancient scales, as for in- stance; the pentatonic (five note) scales. “Evocations” — a recent work of Bloch’s written in 1937 — has no typically Jewish subject as other of his compositions. But its main themes are built on certain pentatonic scales; and by this the “Evocations” are closely linked to his ,, specifically Jewish works. Bloch’^׳; technique .is that of the refined Western schools of late romanticism and impressionism. There is not much of melodic development in the three parts of this ;:symphonic suite. The colour of the orchestra and the continous swelling 3) Ernest Bloch (born 1880 in Geneva) made the U.S.A, his home in 1916 and just retruned there after 8 years’ residence in Europe. His latest works include a Violin Concerto, the first performances of which were given by Szigeti in Cleveland U.S.A, in December 1938 and in Queen's Hall, London, on March 9th of this year. 10

and softening of sounds accomplish the main effect of the work, the purely emotional character of which may already be noticed in the title “Evocations” and the subtitles of the three parts “Contemplation”, “Hou- ang Ti” (God of War), “Renouveau”. The individual and progressive character of the great Russian composer MODEST MOUSSORGSKY4) may best be characterized by his own slogan: “On to new shores!”, Like all really great characters in art Moussorgsky did not care for public opinion or outward success but only for the realization of his own artistic aims. He emancipated himself from Western musical influence on the one hand and from the oriental element on the other hand and strove towards a pure and realistically clear style of expression. Not the immaterial world of fairies but something more real: Russian history supplies-- the main subject for his operas. “KHOWANT- CHINA” describes — similar to Moussorgsky’s most famous opera “Boris Godunow” — one of the most dramatic epochs from the history of his country. But this opera is more lyrical in character than the earlier “Boris Godunow”. The composer 4) Modest Petrowitsch Moussorgsky (1839—1881) wrote his famous “Boris Godunow” during the years 1869—1871. The “Khowantchina” was •begun 1880 but not completed. Thematic material Dvorak Symphony Beginning of the climax in the last movement of the Dvorak symphony י»ה־ אמשתית שלמד" ;־הנושאים המצרים והכולטים, הר״תמים העזים, הדינמיות המודד רפת . והצכעוניות היפה של'התזמורת גרמו לכד, דים ^ שרי אלד הפסו אחת היצירות הפופולריות כיותר שכין החיכורים המוסיה־ ליים לתזמירת. himself has called it a “Popular Musical Drama”, and the general character of the opera is well anticipated in the Prelude which — by the way — is played in the orchestration of Rimsky-Korsakow who has completed and arranged this as well as other works of Moussorgsky. The programe comes to an effective conclusion with the “POLOVETZ DANCES” by ALEXANDER BORODIN B), an orchestral suite on the Ballet music from the opera “Prince Igor”. These well-known dances are based on real Russian folklore, and a certain thematic relation between the subjects bind the different dances !together. The short and pregnant themes; the fierce rhythms, the dynamic gradation, and the impressive orchestration have made this series of dances one of the most popular pieces of Russian orchestral compositions. 5) Alexander Porphirewitsch Borodin (1834—1887) left his principal opera “Prince Igor” unfinished. It was completed after his death by Rimsky-Korsa- kow and Glazounow and first performed in 1890. הזמר □ הנושאי הסיססוויה לדכורויאק הספח השיא במסע האחרון של סימפוניה לדכוהרק 1 — הנישא הראשי של •הקטע תאהרו 2 — הנושא הראשי של הקטע השני 3 — הנושא הראשי של הסקרצו 1 — 1st subject of last movement 2 ■— 1st subject of second movement 3 — 1st subject of scherzo 11

ORCHESTRAL BULLETIN ידיעות ה ת 1 מ ו ר ת Obligatory HEBREW CLASSES given with the co-operation of the Tel-Aviv Municipality’s Hebrew courses, have been opened for members of the Palestine Orchestra. The class is in charge of Mr. I. Abishai. The Benefit Concert arranged by the PALESTINE ORCHESTRA FUND, Inc. AMERICAN COMMITTEE, NEW YORK in aid of the Palestine Orchestra took place at Carnegie Hall, New York on the 21st instant. It is reported that the house was completly sold out. The development and activities of the PALESTINE ORCHESTRA will be shown, in the Palestine Pavilion, World Fair, New York by a series of charts and photographs supplied and arranged by the Management of the Orchestra, the Palestine representative of the World Fair (Mis char y’Taasia) and the American Committee of the Palestine Orchestra Fund, Inc., New York. Since Dr. Malcolm SARGENT’S return from his triumphal tour in Australia, where a series of twenty-four concerts were all completely sold out, he has been kept fully occupied in England. He gave no less than four performances. of Handel’s “Messiah” in various parts of the country before Christmas and his return to the Halle series of concerts was the occasion of great acclamation from the public and the press: Dr. Sargent’s arrival, after so long an absence, on the platform of a Children’s Concert in London, was greeted with shouts of delight from his youthful and enthusiastic audience. For the remainder of the season the Orchestra’s Youth Concerts have been rearranged on a new basis, each concert being devoted to the work of a particular composer. Thus the Youth Concert which took place on the 20th in Tel Aviv was given over tb Schubert. The next Tel Aviv Youth Concert, to take place on the 9th April, will be devoted to Felix Mendelssohn¿ The soloist will be the young Tel Aviv pianist Ella Goldstein and the conductor will be Wolfgang Friedlander. A course for kindergarten-teachers will take place from the 26th March to the 1st April under the name of “Week for Musical Education”. The course has been arranged through the Kindergarten Centre, Tel Aviv in colloboration with the Education Centre of the Histadruth. On the 20th March Arturo TOSCANINI celebrated his 72nd birthday. The Palestine Orchestra cabled him its good wishes. Prof. Albert EINSTEIN, Honorary President of the American Committee of the Palestine Orchestra Fund, Inc., has just celebrated his sixtieth birthday. DOBROWEN will be staying in Palestine until the beginning of April when he will leave for Europe to fulfil engagemnets with several of the leading orchestras and opera companies. שעורי עברית הכרחיים .סודרו* עתה בכדי להקל על חברי התזמורת את ■ למוד השפה. השעורים הללו בקשר עם שעורי העברית מטעים עירית הללו ה,ם בקשר עם שעורי העברית מטעם עירית תל־׳אביב. . המורה : ה׳ י. אבישי. הקונצרט שנערך בניו־יורק על־ידי־ הועד אמה ריקאי של ק!רז ־התזמורת היארץ־ישראלית, •לטובת התזמורת, התקיים באולם כרנג׳י ב־ 21 לח. ז. מוסרים בי האיולם היה מלא מפה לפה. התפתחותה ופעולותיה של התזמורת הארץ* ישראלית ■ .תוצגנה בביתן הארץ־ישראלי ,בתע ­ רוכה ביני ך! ו רק על שורת .טבלאות וצלומיים שנמסרו ׳וסודרו על־ידי הנהלת /התזמורת, ב"כ ארץ־ישראל ■ בתערוכה העולמית (!מסחר ותעשיה) והועד האמריקאי של הרז התזמורת הארץ־ ישראלית בניו־יורק. מאז אשר חזר ד״ר מלקולם ס ר ג ׳ נ ט מס־ בוב־הנצחוז שלו באוסטרליה, במקום אשר, לסדרה של עשרים וארבעה קונצרטים בנצוחו, נמכרו כל הכרטיסים, ■־ העסיקוהו באנגליה מבלי הפסק. .לפני חג המולד נצח על ארבע ■ הצגות של ה "מש י ח" יל ה נדל, בחלק י,ם שוני.ם של אנגליה ■ והחזרו לינצח עיל סדרות ■ הקונצרטים בהלה־ נתקבל בתשואות סוערות על־ידי הקהל והעתוינות. הופעתו ■ של ר״ד סרג׳נט על במת הקונצרטים לנוער בלונדון, לאה ר שהיה איר וכה כל־בד, נת־ תבלה בקריאות חבה ושמחה ללא־גבול על־ידי קהל שומעיו הצעירים ו מל א י והתל הב ו ת. כל קונצרט מסדרת הקונצרטים לנוער שיערכו בעונה זו יהיה מוקדש לקומפוזיטור מסויים. בקונצרט שהיה ב־ 20 למרץ בוצעו יצירות מאת פרנץ ש •ו ב ר ט. בקונצרט־לנוער הבא שית ­ קיים ב־& באפריל ינוג־נו אד 'ורק יצירות מאת •פליקס מ נ ד ל ■ ם ו ז ־ ב ר ט ו ל ד י. כסו־ ליסטית תופיע .הפסנתרנית :■ הצעידה אל ■ ה ג ו ל ד שטיין. ..־המנצח על •הקונצרטים הוא וולפגנג פ ר י ד־ ל נ ד ר. החל מז ה־ 26 למרץ ■ ועד ה־ 1 באפריל יסודר בתל־ אביב קורס בשם "שבוע לתנור מוסיקלי" קורם השתלמות לגננות. ■ קורס זה יסודר על־ידי ■ מרכז הגננות בתל־אביב בהשתתפות המרכז ■ ל חנו ר של ההסתדרות. ביום ה ־ 20 למרץ חגנ ארתורו ט ו ם ק נ י נ י את יום הולדתו ה־ 72 . התזמורת הארץ־ישרא־ לית שלחה ■ לו ‘ במברק את מיטב או חל י ה ובר ­ כותיה. פרויפ׳ א-לברט א י •י נ ש ט י י ז, י ושב ראש ­ ה ועד *האימריקאי של קרן התזמורת הארץ־ישרא־ לית חגג לפני ימים מספר את י ובלו/;השש ים. ד ו ב ר ו ב ז ישאר בארץ עד תחלת אפריל. אז ייסע מכאן 'לאירופה ■ בדרכו למלא חוזים עם כמה ■ מתזמרות •אירופה המעולות ביותר ועם כמה בתי־אופירה. 12

בארץ־ישראל !וסעים 3 אבי □ nviv IN PALESTINE TRAVEL BY AVIV החברה היחידה לתחבורה הסבמיחה את המסעים באדץ-י 01 דאל 141 תאונות □ דרכי בלי כל .□ חוסלו Th• only traffic company insuring her passengers in Palestine against road accidents without any charge. migdal מגדל insurance co. LTD. חברה לב מרח בל*מ י ד ר ש ל י ם ת ל ־ א ב י ב חיפה Palestine Publishing Co. Ltd., Tel-Aviv • 3 ת 1 ־אגי .b”» "? דפוס אן*את ■ •™* ’ •רא

THE BRITISH THOMSON-HOUSTON co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • REFRIGERATORS • RANGES • WATRR.HEATERS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES: TEL-AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE! JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE nnmrnn הארץ־ישראליח THE PALESTINE ORCHESTRA קשת מנקד. וצובעת * Cleaning & dyeing of first-class quality איכות מעולה HAIFA Herxl St. 48 — Phon• 940 JERUSALEM Atslcurozloni Generali Bld*. Phene 2537 TEL-AVIV Allenby Rd. 68 - Phone 2544 Ben.Jehuda Rd. 64 - Phone7214 and all other quarter* of the town

״העלאה״ ( Evocations ) . . . . ארנסט בלוך ״Evocations“........................Ernest Bloch 1. Andante moderate 2. Animato — Andante piacevoie First performance rauamaa u,— moka נגינת בכורה

Made with FlippingBook

RkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==