הפתיחה בקרוב PILZ-BAR פילץ ר □ OPENING SOON zion ציון auto service co. ltd. Wm חברה לשרותאוט 1 ם 1 ב ז ליםבע- ם Jerusalem - tel-aviv ׳וושויס - תל־אניב haifa - Beyrouth חיפה - בירות tel-aviv, 4i LiiiENBiuM street 46 תל־אביב. רחוב ליליובלום 8 BEN-YEHUDA ST., PHONE 50P4 *.*• ב < יח בן •ה 1 דה 8 , םל 13 | 5094 י ■־- תי־אביב
LEARN DRIVING! for busin•** and pleature on the most modern teaching car* of the well renowned THE HOUSE FOR TOYS in JERUSALEM » TEL. 2238 DRIVING SCHOOL "ORIENT" Freudenthal & Strauss, Tel-Aviv 22 Ben Jehuda St. Member of th• Association of Pal. Driving Schools ■■■■ -K-X_ 1 / il IB 1 ר־ STORRS AX/E ■JERUSALEM S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY 10, MONTEFIORE ST.. TEL-AVIV ש. חביבי 3 ׳ nnun n לכלי 1 גי 1 ה תל־אכיב. ni • סתסיפיור• 10 צלצול נעים לשם האחים קפולסקי רח 1 ב אל 1 בי 47 טלפון 2793 *תוצרת •שב י ר ••ה טוב ה *תוצרת״ש נ •ר" הטובה m ?■ א ל נ.ב ? Si טל: 2267 TP'i □1uu nap V bï'M PT שרות אקספרס הובלה והעברת רהיטים חל־אביב, ר• הרצל 16 . ת.ד. 958 , טל. 4548 חיפה. דרך הסלכים 37 , ח.ד. 268 . טל. 690 ר-־־ ^® שוות אנ!ספךח EXPREGS SERVICE! EXPRESS SERVICE TRANSPORTS & FURNITURE REMOVALS • TRANSPORT CONTRACTOR OF THE PALESTINE ORCHESTRA מודעות — סדור : »פרסום צורה ” , תל־אביב, ו׳וזוב אלנני 120 ׳ טלפוז 2337 דפוס הוצאת ■" ארץ־ישראל" נע״ט, תל־אביב
ה ת ז מ 1 ר ת הארץ־ישראלית קראזפורד םק־נייר נולד ב־ ■ 904 ו ולמד ■ ב״דויאל הולד אוח מיזזיל" בלונדון ואוכספורד, תלמידו של . ד״ר מללולם פרמנט. הוזמן ב־ 934 ו לחבר המנצחים של . 8.8.0 בא לאר׳ן־ישראל בשנת 1937 והיזם היא מנהל התבניות בשרות הרדיו האר׳ן־ישראלו, היא ^ זאר הופעתו הראשונה ■ עם התזמורת CRAWFORD McNAIR was born in 1904 and studied at the Royal College of Music, London and at Oxford. Pupil of Dr. Malcolm Sargent. Joined the B.B.C. in 1934 at a Stall Conductor. Came to Palestine in 1937 and is now Director of Programmes of the Palestine Broadcasting Service. This is his first appearance with the Palestine Orchestra. איגנץ טיגרמן מנהל הלונסרבטוריון ■ למוסיקה בלהיר, מופיע בפעם הראשונה עם התזמורת האר׳ן־ישראלית. הופיע כפסנתרן על ;במות־חלונצרטים ברוב מרכזי־אירופה של אירופה. . IGNACE TIEGERMANN is the Principal; of the Conservatoire of Music in Cairo and » now making his . first appearance with the Palestine Orchestra. He has appeared as a pianist on the concert platforms of most of the European music centres. THE PALESTINE ORCHESTRA 3
1 ר ת : ז ם נו n חבר , ה ת ר ש י פאיגו׳טיים נפרסטק מיריש רודאס א ימריה. סורוביץ משה •שולץ לייאוז בלי־קרן וגם! צבי ׳סלומון י •הורסט י ■ שולץ ברוניסלב שפרכר ^*, 3 זי חצוצרות הנינסבדג א.רולף זבה ׳הנים פלדטן צבי תצוצרות גדולות תלו־ ׳אוטקיאר פוהטסתי מיכאל . שיפר היינריך הרפה פאטאקי־שרכם קלרה טיימפאני גינזבודג ׳דוב ■ י ■ זומדפילד קורט סגל ישראל טוביה וי ^^ ו דודוילוד הספרן פופר קורט . • כנורות ויולונצ׳ל 1 י ברגמאז רודולח למנגו ראשי) בודגשטיי! » ’ •ס ב 1 . ר ש 5 מה נינגבורג ברוד למנגו ראשי) בורוכוב אשר ■ ■ -וייסנרבר ■- יוסח י ~ י . ברזון ר ״״ ה ולצמז תיאו ..למנגו ראשי) ברנשטיין ד״ר ילאסלו ^ וינצייד נרטו מ 5 םח כץ אלברט . 6 נינזבורג ■ אריה רקיר משד, גרינשלאג דוד ׳פוער ארי למנגן ראשי) האפטל היינריד למנגו ראשי) (ט{ג ' ראשי) קוינטרבאסים ים •הלה בעהם אדנסט־ לונגר אלפרד בריייער ואלטר לבה טשה ־ . ונגר אברהם ליופטמן ברור • » לוי רודולה » סורוביץ יעקב טירקין ואב ■ פליידרבאום סיציסלב פינ&תי מרדכי •פולישוה בזיה סורוביץ משה פג יביש ל ו רנד למנגו ראשי) קמינסקי יוסח למנגו ראשי) , , רוגוה בורים חלילים שטייגליץ משה _ . אנגלסמז שלמה הוטורסקי •הירש טפליץ אריד ויולות אביבים נלימיר רנה ' PS5’S טסה ר״רזיהרנר ומפריד ,אלים ז •דגר .ן .גפר ד •פרו ניט ירוסלב ., פרטו ש ארז (מנגן ראשי) קל א לעטות קלצקי מנשה צימרמז הייגריד רק מריק ■ קרטז גיס וייייסנרבר, ■ תיאו ולצמן . י. סורוביץ, (המפתח על התזמורת) יוסף ןה 3 ד המנגנים: יו״ר: LIST OF THE MEMBERS OF THE ORCHESTRA: VIOLINS : Bergmann, Rudolf (Leader) Bernstein, Josef Berzon, Raya Bor, Shlomo Borochov, Asher Fenyves, LorandOLead^r) Fliederbaum, Mieczyslaw Garter, Salomon Ginzbarg, Alfred Haftel, Heinrich (Leader) Gruenschlag, David Kaminski, Josef (Leader) Lewak, Moshe Liftman, Baruch Lunger, Alfred Polischuk, Basia Rogoff, Boris Silber, Ben-Ami ; Surowicz, Jacob Sztyglic, Moshe Weissgerber, Andreas (Leader) Yam, Hella VIOLAS : Bor, Chaim Fenyves, Alice Front, Jaroslaw Gali mir, Renee Ginzbarg, Pessach Klecki, Mnacza Partos, Oedon (Leader) Rak, Marek i Musicians’ Committee : J. Surowicz VIOLONCELLI: Bodenstajn, Chaim Ginzbarg Boleslaw (Leader) Katz, Albert Rakier, Mischa Salzmann, Theo (Leader) Schuyer, Ary (Leader) Vincze, Dr. Lazio Weissgerber, Josef BASSES : Böhm, Ernst Breier, Walter Levy, Rudolf Mirkin, Seev Pinski. Mordechai Surowicz,׳ Moshe Wenger, Abram - FLUTES : Engelsman, Salomon Hutorski, Hersz Toeplitz, Erich ’ OBOES : Berger, Heinz Blez, Bram Seidner, Dr. Siegfried CLARINETS : Karten; Gys Zimmermann, Heinrich (Inspector), Chairman, Theo i BASSOONS : Napartstek, Hersz Rudas, Imre Surowicz, Moshe Szule, Leon HORNS : Salomon, Horst ׳ Sprecher, Wolf Szulc, Bronislaw Wegmann, Zwi TRUMPETS : Feldmann, Zwi Hoenigsberg, Adolf ■ Sachs, Haris TROMBONES : Heller, Oskar Podemski, Hichael Schiefer, Heinrich TUBA : Levy, Rudolf HARP : Pataki-Szarvas, Klara TIMPANI : Ginzbarg, Bronislaw Segall, Israel ,,, Sommerfeld, Kurt LIBRARIAN : ' V Popper, Kurt Salzmann, Josef Weissgerber
ו ויו״ר אגודת התו חבר ה בדוניסלב הוברמן, נשיא ש. הורוביץ, מ״מ דגשי! ■ ■, מורת יפנית ירושלים לויטדהולונל פ. ■ ה. היש, ישראל מ. זיו ■ ׳(לונדון) דניאל הנימז ■") (בריפל נאמנים: פידניי מאץ (ניו־יורה), נזבד־כבוד, סדן התז" י !מורת הא״י, הועד האמריהאי משה שלוש,. יו״ר אגודת התזמודת הארץ־ ישראלית, פנית תל־אביב מ־ים כץ, יו״ר אגודת חתזמורת הארץ- ישראלית, פנית חיפה ה ה [ ה ל ה : פרופ' .ל י א ו י ס פט נ ב ר ג, מנהל פללי ש ל מה ל ב ר ט ו ב, מזכיר כללי אגודת ידידי התזמורת הארץ־ישראלית: א ר ץ ־ י ש ר א ל (אגודת התזמורת הארץ־ישראלית) תל־אביב מ* שלוש, יתר ד״ר א. הורביץ, פגז יו״ר &ד א. הצנלפ-י ח.:*הרונגולד ל״ר מ. גמורה א. מ. פטוארט ד. ויטלב זויפה ■■׳ ^ וברת ■ מ. &תר ^׳ פ ד״ר ל. מאיר,• פגן יו״ר ומזכיר '^ ל.־ ד. ואטם, נזבר * מ. אלייגילוב .א. ל: ^ ציפרו א. פללטרל: ל ' ג לוי ; ל י. ■ סלבנוב מ. א. ססתבנד תל־אביב: ח. פרידמן ב־כ סויפי הפועלים של אגודת התזמורת האיי ירושלים : : י. שמעוני חיפה! א. (באופן ■.. רוזנת זמני) סניפים של האגורה ברחץ־לארץ: אמ ד י ה ה ניו־יודס .. א פריסה הדרומית: יוהנפפיורג, אופטרליהיר מלברון, פידניי ■ הייפטון ■ ' ל ^:^ נ״ה מונדיאל איפט״לונדון, לסיסבודי, פורטאליזבט מבוא לקונצרט הראשון למנויים / מאת ד־ר אדיח גרזון־קיוי תכנית הפתיחה בעונה ® החדש — מפגתתה תורחב ■ הפעם. ■ ' היא תוביל אותנו ■ מהפתיחה הנהדרת והגאונית "אנמונט" לבטהובן, המשמש ■ לגר סמל כאז כן גם ■ עתה, ■ עד.לאנגלי גדול של זמננו ראלת: יליאמם. ^ וונא כ! גם תשמיע _ התזמורת את ■ יצירות בן־זמננו ההיומפוזיטור ■ הדופי פרג , רחמנינוב, הרוחני ■' שפרצופו שונה כליל מזה שלויליאמם : אם ויליאמם מייצג את הצעירים, שרעיתותידט הצליליים ■ •«הורם בלהיטות .אחרי הלאומיות והורות האומה, הרי לעומת זה שייך היזהן. ממנו .ב״ 62 ישנים. ההונצרט המפואר שלו לפסנתר, שינויגן ביפות החלה ■ הראשון של הנשת, תהי" לו .בפות החלה ■ השני כעין יצידת־חהבליה: החבור ■ המצוין לתזמורת (פרליודים)׳ מפרי עטו של .ליפט. שתי יצירות אלו,.על האמצעים התזימרתיים האימפרפיוניפטיים שבהן, משמשות כעין מפגרת נאה לפימפוניה ■ הפהוטית למנדלם¿¿ שהיא שיא הרומנטיהה ומיצגת את הנגרר ההיצוני ביותר למופיהה התאורית־תכניתית ■ של ליפט,,. ולמרות המומנטים הציוריים שבה אין היא ■ יוצאת מגבולות "מוסוהת הרעיונות" הרומנטית.
b
...AND EVERY NIGHT at the new II I A G A - BAR 40, GEULAH S1REET Dancing • Exquisite cuisine ..ובכל לילה אל ח י כ ג א ־ ב ד רחוב גאולה 40 רקודים • מטבח מצוין ASK FOR G E D E H A CIGARS AS THEY ARE OF SUPERIOR QUALITY DE HAAS BROS — CIGAR MANIJFACTIRERS — HAIFA :מכל למינים אד אין זאת מוסיקה תכניתית זולה, אדרבא ■ : היא ייתר 'גלזי־דעח אשתטי־פילושופי. שיש,ד המוסיקה הסימפונית שלו נמצא תמיד איזה שהוא רעיון קבוע המקשר את הכל וחותר לרכוז הצורה. ארבעת המשפטים של הסימפוניה הישנה ■ מתכוצים כדי משפט אחד, כרי פיוט שימפוני המשופר בצורה מושכת־לב, 'דוגמת נובלה מוסיקלית• הפרטיטורה של׳ה״הפדלודים״ ככתבה בשנת 1854 . בצורת חבור למקהלה לפי שירו של איברי "ארבעת /■׳ היסודות ואחד־כד עובדה כחשוד לתזמורת ע״י קמרטין. הרקע הפיוטי הוא !מ״ד,הרהורים הפיוטיים" ( 1820 ) ללמרטין, שהיה מפורסם בזמנים החש בקרב הצבור הצרפתי כמדינאי, הרפתקן :אופנה ^! ומשודר ( 1869 — 1790 ■♦:) הנושא הוא התבוננות שקולת־הדעת במהלד הגורלי של עקמומית ח"־האדס. מה |®♦: הם חיינו, אם לא שורת ■ פרליודים לשירה בלתי־ידועה, אשר בצלילה הראשון והחגיגי פומה המות?¿ האהבה היא ■ אודםרלזריחה המאיר ■ של כל ■ לב; אולם באיזה גורל לא שושעו תענוגי האושר ברעם הטופח, המשיבה בנשימתה הגשה את הזיותיו המרהיבות,: למנתצת בברק־מות את מזבחו.'־ — • ואיזו נשמה, הפציעה עד למעמקיה, לא בקשה לאחר זעזועים כאלה להרדים את זכ־ונ־ת־ה בשלית הכפ־ החביבה? ועם כל אלה לא ישא האיש ארוכות בלבו את מנדחת־השלום ■ העולה מנעימות־דטבע ד.מ־ פיסות;' ועת רק "אזעקת־הסערה של החצוצרה תריע״ 9 אז הוא, יקרא כאשר יקרא הקרב ■ הקורא ■ אותו אל שורות הלוחמים, לעמדות המסוכנות ביותר, כדי שבצפיפות הקרב יצליח שוב (להגיע להכרת אישיותו ושליטתו ■ ־ כחי פ. ליסט לארבע דרגות החיים מתאימים ארבע קטעים מיסיקליים : א) אביב, רגשי־אהבה ; כ) שערות החיים; ג) אידיליה, שלוה; ד) מלחמה ונצח"?׳ושני מוטיבים ראשיים, אנטיתטיים מבחינה דיאלקטית, עוברים כחוט השני בכל החביר בחלופים מענינים ביותר. האחר ■ כמוטיב המלחמה י»!*/ 1 וא, ■ 0 ! ♦! הבצוע המפואר ■ של אל־פרסקו, ההרמוניזציה הנועזה הרגש ■ הצלילי המפיחה רומזים לנו על מגע מוקדם עם ההוד, שלנו. תל־אביב, טל. 5400 Tel-Aviv, phone 7 תל־אביב
Imperial Chemical Industries (LEVANT) LTD. LEADERS IN THE FIELD OF AGRICULTURAL & INDUSTRIAL DEVELOPMENT IN PALESTINE HAIFA • TEL-AVIV JAFFA בבטחונך הפרטי הכתוב ט דב רו הסטטיסטיקה טספרת: בארץ־ישראל □ נוסעי ב " א ב י ב " YOUR SAFETY FIRST! STATISTICS PROVE .IT: in PALESTINE TRAVEL BY A V I V התזמורת הארץ־ישראלית הקונצרט ה־ 1 למנויים חיפה: 26.10.39 • תל־אביב: 29.10.39 ./ 28 יורשלים: 39 2 . 1h (ההתחלה ב־ס 8.3 בערב) המנצח: קראופורד מ ק ־ נ י י ד הסוליסט: א י ג נ ץ מ י ג ר מ ן (פסנתר) התכנית .אגמונט" פתיחה, אופ. 84 ....................... לודביג ון־בטהובן ( 1770-1827 ) פנטסיה ,גרינסליב" ......................... רלף ווגן ויליאמס ( 1 . 1872 ) קונצ רטו לפסנתר ותזמורת .□ מ 2 בצימול א 1 פ. 18 .......................... סוני רחמנינוב ( 1 . 1873 ) Moderato - Piu vivo -,'Allegro - Maestoso (Alla marcia) - Moderato Adagio sostenuto Allegro scherzando - Moderato Allegro scher- zando - Presto - Moderato - Allegro scher- zando - Maestoso ה 9 a ק ה סימפוניה מ«. 3 בא־מול, "הסקוטית" אופ• 56 .... פליקס מנדלסון־ברטולדי ( 1847 ־ 1809 ) Andante con moto - Allegro un poco agitato - Vicace non troppo Adagio Allegro vivacíssimo - Allegro maestoso assai "פרלודיום־ (פואמה סימפוניש״״פרנץ ליסט ( 1886 ־ 1811 ) הפסנתר "בליטנר" הוסאל קל־ידי ס. קלינמאד - הסובן פ. ספיד הקונצרט ה ־ 2 למנויים: חיפה 9.11.39 • חל אביב 11.11.39 ■ ירושלים 16,11.39
n 3 in nap ADIN OLIVE OIL TOILET SOAP THE PALESTINE ORCHESTRA 1st SUBSCRIPTION CONCERT Haifa! 26. 10. 39 • Tel-Aviv: 28./29. 10. 39 Jerusalem: 2. 11. 39 (Commencing 8.30 p. m.) Conductor : CRAWFORD McNAIR Soloist: IGNACE TIEGERMAN (Pianoforte) PROGRAMME "Egmont" Overture opus 84....... Ludwig van Beethoven (1770-1827) Fantasia on "Greensleeves" Ralph Vaughan Williams (born 1872) Concerto for Pianoforte and Orchestra, No. 2 in C minor, opus 18 Sergei Rachmaninow (born 1873) Moderato - Piu vivo - Allegro ־ Maestoso (Alla marcia) - Moderato Adagio sostenuto Allegro scherzando - Moderato - Allegro scher- zando - Presto - Moderato - Allegro scner- zando - Maestoso INTERVAL Symphony No. 3 in A minor, "The Scotch" opus 56 Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) Andante con moto - Allegro un poco agitato - Vicace non troppo Adagio Allegro vivacissimo - Allegro maestoso assai Les Préludes (Symphon. poem) Franz Liszt (1811-1886) Grand Piano "Blüthner’’ lent by S. Kleinman - Agent F. Saphir 2nd SUBSCRIPTION CONCERT: HAIFA: 9 11.39 • TEL-AVIV: 11.1 1.39 ■ JERUSALEM: 16.1 1.39 IN HAIFA: .. -....... ■— ... after the concert ... in the "CARMELIA COURT"-BAR
בקרו קפה וייס ב ר * 0 ס ע ד ה ר n ׳ ב ן " י ה ו ד ה 0 13 VISIT CAFE WEISS BAR״ RESTAURANT 130, BEN-YEHUDA ST. musical creations. He is no musician-only as for instance Schubert, but a personality imbued with universal culture and learning. He was a man of the widest culture and his literary, philosophical, aesthetic-critical writings comprise a great part of his work. His symphonic music too cannot be understood as “pure” music ; it *is coloured by figurative conceptions of all kinds. At the same time it is not cheap programme music which at most aims at imitating the sound of galopping hoofs or the clatter of window panes. It is rather a philosophical- aesthetic manifesto. His symphonic ; music is based on an “dee fixe” which binds the whole together and concentrates its form. The four movements of the usual symphonic form Shrink together to a single unit so that they take the shape of a “symphonic poem”. The score of Les Preludes was written in 1854 in Weimar and had been originally planned as a choir piece on a poem of Aubray (Les quatre elements), but it *was soon changed to an orchestral work on a text by Lamartine. The poetic model was taken from the “Meditations poétiques (1820)” by that political adventurer* and beloved darling of the fashionable world, Lamartine (1790—1869). It is a contemplative meditation on the fate of man’s existence : “What else is our life but a series of preludes to that unknown song, the first and solemn note of which is intoned by Death? — Love is the enchanted dawn of all •existence ; but what is the fate where the first delights of happiness are not interrupted by some storm, the mortal blast of which dissipates its fine illusions, the fatal lightning of which consumes its altar ; and where is the cruelly wounded soul which, on issuing from one of these tempests, does not seek to rest his memories in the soft calm of life in the fields? Man, however, seldom resigns himself for long to the blessed stillness which at first has charmed him in Nature’s bosom, and when the ‘trumpet sounds the alarm’, he hastens to the dangerous post, whatever the strugge may be which calls him to its ranks, in order at last to recover in combat full consciousness of himself and entire possession of his strength.” The four stages of human life (1. Spring and love. 2. Stprm of life. Peaceful idyll. 4. Struggle and victory) parallel four musical movements closely linked together and two contrasting 1 e Um o t ive s run through the whole work in interesting variations. They can be interpreted as the struggle m o t i v and the love m o t i v. The work is executed on the scale■ of a great fresco, its bold harmony and4 orchestration, and its strongly widened feeling for tonality give us certain augury of early affiliations with the present time. ASHERMAN’S FIRST-CLASS CAFE-RESTAURANT OWN CONDITORY EXQUISITE CUISINE קונדיטוריה עצמית מטבח מצוין 40, ALLENBY ROAD near M O G R A B I VII
The short and charming orchestra fantasia on the folk-tune “Greensleeves” for flute, harp and strings is taken from the Falstaff opera “Sir. John in Love”, written about 1927. “Green^leeves“. is an. old English folk-song or better, street song, which about 1600 enjoyed great popularity and has been mentioned by none other than Shakespeare himself in his “Merry Wives of Windsor” (Act II, Sc. 1) “but they “(i. e. the words bf Falstaff” do no more adhere and keep place together than the hundredth Psalm to the tune Cf Greensleeves.” SERGEI RACHMANINOV / Piano Concerto No, <2 in C-minor Sergei Rachmaninov 3), now 67 years of age and probably the most popular of the older Russian musicians still living, ?belongs to the cosmopolitan Russian type. A magnificent pianist himself, he writes for that instrument as to the manner born. His Style is based on that of Chopin and Liszt to which he adds the accepted characteristic Russian colouring something in . - the manner of Tschaikowsky. He belongs neither to the nationalistic. school of Russian music of Rimsky-Korsakov nor to, the world of mystical philosophical speculation of his contemporary Scriabine. He writes in an easily understood style which surprises by the brilliance and glitter of the piano solo and is characterised by its broad and flowing melodies. It is piano music of a high level, springing from the requirements of the instrument itself and which only occasionally is marred by the use ôf süch popular tunes as the C-flat minor Prelude. The C-minor concerto, the second of the three piano concertos, was written in 1901 and thanks to the brilliant interpretation of the. composer himself has long been one of the most popular items of the concert halt FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDŸ 4) / Symphony No. 3 in A-minor, “The Scotch” The first musical suggestions for the Scotch Symphony, like those for the Hebridies Overture, go back to the deep impressions which Mendelssohn received on his tour through Scotland. On July 30th, 1829, Mendelssohn, then 20 years old״ made à trip from Edinburgh to the ruined castle of Mary Stuart and found it, “open to the sky and surrounded by grass and ivy arid everything ruined and decayed and I think”, he writes,, “that I have found there the beginning of my Scotch Symphony.” It was here then, in sight of this unique scenery, the wonderful mingling of eternally gay blossom and earthly, drill transientness, that he wrote down the first 16 measures of the introduction ; they return at the end of the first movement and contain a characteristic theme which, with certain modifications, is repeated in almost all parts of the symphony, thus surrounding the whole composition with a solid frame. Mendelssohn did not continue at Orice with this idea. The year 1829. was full of other musical plans : the composition of a string quartet, of the 5 th symphony, of the Hebredies Overture and, above all, the revival of Bach’s “St. Matthew’s Passion”. The Scotch theme, however, is by no means forgotten, it Accompanies him for years and years until, 13 years later, in 1842, the work is completed and he conducts it in the Leipzig “GewandhauS”. In its thoughtfulness, in its successful union of picturesque features and formal laws, the Scotch Symphony belongs to the most beautiful compositions of the early romantic period. The impressions of nature which Mendelssohn not only feels, but as a gifted designer also visually conceives, are immediately transformed by him into music. “Nature becomes the scenery which opens behind the growing composition”, he writes to his sister Fanny. He does not, however, depict details in his music; just the contrary, he idéalises and synthesizes single red! impressions into a whole, in the way Beethoven did, in order to produce rather “the expression of feelings than to give a picture”. The melodious rotinding- off of the themes, their strüctual precision are well known. As a genuine romantic, Mendelssohn endeavours to unite the four movements of the symphony into one : the beginning and end of the single movements are linked together and have to be performed without interruption. The scherzo, found in the scond part here» has no trio and of its kind is most original. The long finale, similar to the Egmont Overture, is also unusual. Sporadic reminiscences of Scotch popular melodies may be found, especially in the finale.. The instrumentation with its individual shading and its frequent replacement of the 'accompanying stringed instruments by wood-winds, betrays the real romanticist. FRANZ LISZT 5) / Les Preludes The strange reciprocal effect between the portrayal of lyric - romantic impressions and conception of musical sound, the rendering in music of personal mood and natural scenes which was already to be found in Beethoven and Schubert, governs the whole of Liszt’S 3) Born 1873 in Novgorod. Pupil of Siloti, Arensky and Taniev. 4) Born 1809, died 1847. . 5) Born 1811, died 1886. VI
INTRODUCTION To the First Subscription Concert / Dr. Edith Gerson-Kiwi The opening programme of the new season, overshadowed by the chaos of war in Europe, this time covers a wider field. It takes us from the prodigous, broadly-constructed Egmont Overture, to-day, of special symbolic significance, to a work of a great English composer of our time, Ralph Vaughan Williams. It then brings us a Russian contemporary, Sergei Rachmaninov, whose spiritual background is, however, quite different from that of. Vaughan Williams : the latter belongs to that group of younger composers of to-day who. find in folk-tune and history their inspiration while Rachmaninov is a member׳ of the school of later romantic virtuoso-composers and is more spiritually akin to the 62- year older Liszt than to־ many of hi,s contemporaries. His brilliant piano concerto at the end of the first part finds its apposite counterpart in the virtuoso orchestra work “Les Preludes” by Liszt at the end of the second part. In between both these broadly developed impressionistically rendered pieces, of music we find the arch-romantic “Scotch” Symphony by Mendelssohn. This symphony is in the greatest conceivable contrast to Liszt’s descriptive and programmatic method of composition. . In spite of its pictorial moments,, it confines itself within the boundaries of pure “Ideenmusik” fully in accordance with Mendelssohn’s intimate relationship to the past and to classicism in general : “Res severa est verum gaudium” ! (True pleasure is a serious matter!). LUDWIG VAN BEETHOVEN!) / EGMONT OVERTURE The idealogical background of the Egmont Overture with its; old but ever new theme of tyranny, oppression, martyrdom and liberation seems to speak to us‘ to-day, as the first beat of this year’s music-season, with renewed symbolic vigour. For us, as for Beethoven himself, the music of Egmont is indissolubly bound up with the ideas and figures of Goethe’s tragedy. When Beethoven was commissioned in 1810 to write the stage music for the Vienna Opera, he was in the most prepared and spiritually receptive mood. to do so and one would not be far wrong in finding in this work not only the portrayal of an historical personage but a personal vision of the tragic figure of Beethoven himself. Egmont is neither a typical opera overture, which gives a . pot-pourri of the music to follow,'-.nor a classical concert overture which is purely instrumental and has the character of a symphony. It is in itself a real symphonie drama and the plasticity of the themes expresses musically the thoughts and characters of the drama. This is obviously an early but marvellous example of “psychological” music, some sort of a classic tone poem. It remains for the hearer to decide to what extent he will read literary significance into the music, although this music can also be understood without any knowledge of its literary references. On the other hand, without doubt even in thé. introduction there are mirrored the■: two contrasting worlds of the powerful and the oppressed and later these themes appear again and more dramatically coupled together. The Connoisseur will remark that the actual ending is. fallowed by a second ending which is no' longer thematic or built on the classic 'sonata form and which can be explained only on the ground of poetic demands: the symbol of Egmont’s prophetic vision of freedom before his death, boldly expressed in an exultant and soaring crescendo which for many decades has been considered a curiosity in artistic achievement RALPH VAUGHAN WILLIAMS / Fantasia on “Greensleeves” Ralph Vaughan Williams 2), to-day one of the most eminent personalities in the musical life of young England, received his decesive creative influence through a deep- felt connection with old English folk-songs. Like that pioneer in the revival of English folk-song, Cecil Sharp, Vaughan Williams made his own collection and tried, in every conceivable way to imbue his own compositions extensively with such tunes. The style of his orchestration which previously, as for instance in his well-known “London Symphony” did not differ véry much from the usual European music, thus took a decisive turn. He frees himself from the flamboyant, impressionistic style and becomes clearer and more :constructive,' Folk-song does not serve him, as ¿t did the older Romantics (Liszt, Tschai- kowsky), a!s an ornamentation־,..but it becomes the very substance of his music, With the revival of this “old music’X technique, archaic harmonies and mediaeval scales are also resurrected. Like Bela Bartok, for his Hungarian countrymen, Vaughan Williams becomes the creative ״critic for the English; the musical conscience : of his generation. ■He gives ,back to English musW its insular character. Moreover he abandons the last vestige of Victorian pomp and rebuilds à bridge back to the Elizabethan England of Shakespeare’s time. 1) Born in 1770, died 1827. 2) . Born 1872 in Down Ampney, Gottcester. Studied at the Royal College of Music, in Berlin with Max Bruch, in Paris with Ravel. Now Professor of Composition at the R.C.M. V
B. AMERICA (U.S.) (Palestine Orchestra Fund, Inc., American Committee, New-York) Prof. Albert Einstein, Hon. President Mrs. Elinor F. Rafalsky, Secretary B. Huberman, Hon. Vice-President Sidney Matz, Treasurer Mrs. M. C. Sloss, Hon. Vice-President Helen L. Strauss, Executive Secretary Hon. Julian Mack, President C. AUSTRALIA (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MELBOURNE SYDNEY, N.S.W. Mrs. F. Barkmann, Hon. Secretary S. S. Steigrad, President H. Danciger, Hon. Secretary D. CANADA (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MONTREAL Mme. Pauline Donalda, Chairman E. ENGLAND (The Friends of the Palestine Symphony Orchestra) LONDON Col. H. L. Nathan, D.L., M.P., Hon. Treasurer The Rt. Hon. the Lord Melchett F. SOUTH AFRICA (The Palestine JOHANNESBURG Branch Mrs. S. G. Millin, Hon. President Dr. W. Sachs, Chairman Mrs. F. Karnovsky, Treasurer Miss M. Carnovski, Hon. Secretary : CAPE TOWN Branch Mrs. Isidore Cohen,. Chairman Dr. Morris Immerman, Treasurer Mrs. M. D. Immerman, Hon. Seer. PORT ELIZABETH Branch Mrs. B. Smulian, Chairman The Rt. Hon. the Lord Samuel Mrs. Israel Sieff Dr. Ch. Weizman • Symphony Orchestra Society [S.A.]) Mrs. J. Gabriel, Treasurer Mrs. S. E. Bennun, Hon. Secretary EAST LONDON Branch F. L. Fainsinger, Chairman H. Winnett, Hon. Secretary & Treas. SALISBURY Branch B. S. Leon, Hon. President Mrs. A. W. Lawson, Chairman Mme. Bertha Fuchs, Vice-Chairman A. Hatchuel, Treasurer Miss S. Gruber, Hon. Secretary eden-hotel מלון עדן PHONE 4494 JERUSALEM P. O. B. 454 454 .ד .n • 11 שלים' e 4494 .טל "The Jewel of Jerusalem" . ה 9 ג י 1 ה הירושלמית" EVERY MODERN CO M F O R T EFFICIENT SERVICE EXCELLENT CUISINE נוחיות מודרנית שרות אדיב מטבח מצוין IV
THE PALESTINE ORCHESTRA BOARD OF TRUSTEES: BRONISLAW HUBERMAN President S. HOROWITZ Deputy Chairman and Chairman of Palestine Orchestra Ass’n, Jerusalem Branch. Lt.-Col. F. H. KISCH, C. B. E., D. S. O., Honorary Treasurer ISRAEL M. SIEFF (London) DANIEL HEINEMAN (Brussels) Hon. Secretary : Paul Jacobi Deputy Treasurer : L. Bawly SIDNEY MATZ (New York) Honorary Treasurer The Palestine Orchestra Fund, Inc: American Com. MOSHE CHELOUCHE Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Tel-Aviv Branch. Mrs. MIRIAM KATZ Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Haifa Branch. MANAGEMENT: Prof. LEO KESTENBERG, General Manager SHLOMO B. LEWERTOFF, General Secretary SOCIETIES OF FRIENDS OF THE PALESTINE ORCHESTRA A. PALESTINE (Palestine Orchestra Association) TEL AVIV M. Chelouche, Chairman Dr. E. Hurwitz, Vice-Chairman S. Brünn, Hon. Treasurer M. Kanyuk, Hon. Secretary O. Fischer Dr. S. Hildesheimer Mrs. S. Hoofien E. Kirschner Mrs. D. Levon tin S. Turtledove JERUSALEM S. Horowitz, Chairman K. Kronenberger, Hon. Treasurer J. Jacobs, Hon. Secretary D. G. Harris Dr. H. Kagan E. Kei th-Roach Dr. A. Katznelson JERUSALEM (cont.) Ch. Krongold Dr. M. Smoira E. W. Stewart H. Vi teles HAIFA Mrs. M. Katz, Chairman Dr. L. Mayer, Vice-Chairman & Hon. Secretary L. D. Watts, Hon. Treasurer Mrs. A. Aleinikoff Dr. A. Ciffrin Mrs. G. Dounie Mrs. A. Freund Dr. H. Grünwald J. Klebanoff Dr. G. Levi Mrs. M. E. Scrivenor REPRESENTATIVES OF THE WORKER’S BRANCH OF THE P.O.A. Tel Aviv : Ch. Friedman Jerusalem : J. Schimoni Haifa: A. Rosner (A/Represent.) THE PALESTINE ORCHESTRA ni
בנק אלין a ־« n ELLERN'S BANK no. חיפה HAIFA 3'3N*1D TEL-AVIV ירושלים JERUSALEM We volunteer to teach you English at i g GOLDEN SCHOOL OF J NGIISIL 5, Allenby Road, corner Hayarkon St. (Enlranc• 45, Hayarkon Sir •at I DRINK ONLY PURE JUICE ש ת 1 דק מיץ ט 3 u * MITS-PAZ MARGALIT David Harry Marcus«. The store for elegant shoes of quality. Latest models. Made to order. Hand-made. Orthopaedic prescriptions executed. 83, AII«nbyJRd., near Eckmann. מרגלית ד 1 ד הר• םרכ 1 זת סלון לנעל האלגנטית והאיכותית. הםודלים החדישים בי 1 תר.הזם 11 ח ע־פ םדה. הזסנות אורטופדיות םחםלא 1 ת. רח 1 ב אלנבי 83 . ע•׳ אקטן . 1 n re ל׳ ( 4 ק ן ל יי ה 1 ז a ״ כוס בירה הבי טו.בה.תל-אג 1 26 טי , רח׳ אלנב׳ OT צלח .בכל TZ□! TIN Advertising — Layout: “Zurab Advertising״, Tel Aviv, 120, Allenby Road, Phone 2337 Printed by Palestine Publishing Co., Tel Aviv
The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • WATER-HEATERS RANGES • REFRIGERATORS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES: TEL.AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE) JERUSALEM! PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE מלון סן־רמו ה 1 ן המפואר םק 1 ם הפניסה האידאל׳ נשנחוח לפגה־צ ה ת 1 n r ר ת הארץ־יוטדאלית נוסבאום רחוב מרם מסחרי 36 . טל. 2405 תה • רקזדים • אטרקציות בכל ערב אריגי רפוד • וילונות י P י ר צ, י ה FURNISHING FABRICS CURTAINS DECO RATI ON S COIR MATTI N G S HOTEL SAN REMO NUSSBAU M 36, Mercaz Mischari St.,Tel.2405 THE PALESTINE ORCHESTRA THE BEAUTIFUL GARDEN IS THE IDEAL MEETING PLACE ON SATURDAY MORNINGS TEA • DANCING ATTRACTIONS EVERY EVENING
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==