פ י לץ 13 ״״■״־״ בקד,ב PILZ־BAR OPENING SOON צ י ו ן Zion auto Service co. Ltd. ■MGS חברה למורותא 1 ט 1 ם 1 ב ’ לי 0 בע-ם JERUSALEM - TEL-AVIV 1'WTII • 0 • ל m 1 י י HAIFA - BEYROUTH ^■?7 n 1 1 ' 3 0 ' 3 0 ־ TEI-AVIV, 46 ULIENBLUM STREET 46 □ 131 ל ’ ל' 1 בל m .3'311 לא 8 BEN-YEHUDA ST., PHONE 50R4 • 50 -*־T4 |138, 0 ל m1il’ |3 31m 2 חל־אביב
LEARN DRIVING! for business and pleasure on the most modern teaching cars of the well renowned DRIVING SCHOOL ״ORIENT״ Freudenthal & Strauss, Tel-Aviv 22 Ben Jehuda St. Member of the Association of Pal. Driving Schools ROSENFELD THE HOUSE FOR TOYS In JERUSALEM • TEL. 2238 iCi■■ STORRS ZX^E •JERUSALEM S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY 10, MONTEFIORE ST., TEL-AVIV ש. חביבי בית פסתד רכל ’ 1 גי 1 ה תל־אביב. דת• 10 ’ 11 ' D’Bnn צלצול נעים לשם האחים קפולסקי S» רחוב אל 1 בי 47 טלפון 2793 רחוב אליעזר בךיהודה 4 5 רהזב אליעזר בן־׳ ה זדה 16 רוזוב א ל 1 ב י 9 10 * תו צ רת ישב יר •-הטובה בעיר* *תוצרתישניר״הטובה בעיר* שרות אקספרס הובלה והעברת רהיטים תל־אביב, ר׳ הרצל 16 . ה.ד, 958 . נול. 4548 היפה. דרך המלכים 37 . ת.ד. 268 . טל. 690 EXPHESSSERVICE EXPRESS SERVICE TRANSPORTS *FURNITURE REMOVALS TRANSPORT CONTRACTOR OF THE PALESTINE ORCHESTRA «ודעות — סדור «פרסום צררה", תל־אביב, דתוב א 5 נני 120 , ט 5 ט 11 2337 דפרס .הוצאת ארז־ישדא?" בע״ט, תל־אביב
רשימת חברי התזמורת: כנורות ברנטאן רודולד (מנגן ראשי.) בור שלטה בורוכוב אשר ברזו! רעיו! ברנשטיין , נר-טח-שלמה ■ נינזבדרנ אריה . גרינשלאג דור :., האפטל היינריך־ ומנגן ראשי.) וייפגרבר אנדריאם למנגן ראשי.) זלבר . בן־עטי . ים הלה לוננר אלפרד לבק טשה לייפטמן ברוד פורובי׳ן יעתב פלידרבאום טיצ׳יפלב פולישוק בזיה . פג יבשי לו רנד למנגו ראשי.) המי נפקי יוסף למנגן ראשי.) רונוף בורים שטיגליץ משה ויולונצ׳לו •בורנשטיין ׳חיים גינזבורג ברוד (מנגן יסגרבר ^¡ יוסח זלצמן תיאו (מנגן ראשי) ד״ר וינצ׳ה לאסלו כץ אלברט רקי־ר משה שוער ארי (מנגן ראשי) קיוינטרבאסים בעהם אר נ פט בריייער״ואלטר ונגר אברהם ;לדי ' רודולח מירקי ז זאב פ י נסק י מרדכי «ביץ | שה © . חלילים אנגלסמן שלמה חוטורסקי הירש טפליץ אריד ראשי) וחילות בור חיים גל ימי ר רנה יגי נ ז בו ר ג פ!םח פניבש .•אלים פרונט ירוסלב פרטוש ארז (מנגן ראשי.) קלצקי מנשה רק •מרק אבובים בלז ברם ברגר יהיינץ ד״ר זיידנר זיגפריד קלארעטות צימרמז הייגריד ,קיר׳טז גי.ס > פאגוטים נפרסטק הירש רודאס אימרה סורוביץ משה ישו לץ ליאוז כלי־קרן וגטז צבי •פלומת. הורפט שולץ ברוניפלב שפרבר וולד • חצוצרות הנינפבחנ׳ אדולה ובם הנם ■ פלדמן-צבי חצוצרות גדולות הלר •אוסקאר פודמסקי מיכאל שיפר היינריד הרפה פאטאקי־שרבס קלרה טיימפאבי גינזבורג דוב זומרפילד קורט סגל ישראל טוביה לוי רודולף הספרן פופר קורט ויעד המנגנים: יו״ר: י. סורוביץ, (תמפיקח על התזמורת) יוסח וייסגרבר, תיאו זלצמז LIST OF THE MEMBERS OF THE ORCHESTRA: BASSOONS : Naparts tek, Hersz Rudas, Imre Surowicz, Moshe Szule, Leon HORNS : Salomon, Horst Sprecher, Wolf Szule, Bronislaw Wegmann, Zwi TRUMPETS : Feldmann, Zwi Hoenigsberg, Adolf Sachs, Hans TROMBONES : Heller, Oskar Podemski, Hichael Schiefer, Heinrich TUBA : Levy, Rudolf HARP : Pataki-Szarvas, Klara TIMPANI : Ginzbarg, Bronislaw Segall, Israel Sommerfeld, Kurt LIBRARIAN: Popper, Kürt Salzmann״ Josef Weissgerber VIOLONCELLI: Bodenstajn, Chaim Ginzbarg Boleslaw (Leader) Katz, Albert i ׳ Rakier, Mischa Salzmann, Theo (Leader) Schuyer, Ary (Leader) Vincze, Dr. Lazio Weissgerber, Josef BASSES : Böhm, Ernst Breier, Walter Levy, Rudolf Mirkin,. Seev Pinski, Mordechai Surowicz, Moshe Wenger, Abram FLUTES : Engelsman, Salomon Hutorski, Hersz Toeplitz, Erich OBOES : Berger, Heinz Blez, Bram Seidner, Dr. Siegfried CLARINETS : Karten, Gys Zimmermann, Heinrich (Inspector) Chairman, Theo VIOLINS : Bergmann, Rudolf (Leader) Bernstein, Josef Berzon, Raya Bor, Shlomo Borochov, Asher Fenyves, Lorand (Leader) Fliederbaum, Mieczyslaw Garter, Salomon Ginzbarg, Alfred Haftel, Heinrich (Leader) Gruenschlag, David Kaminski, Josef (Leader) Lewak, Moshe Liftman, Baruch Lunger, Alfred Polischuk, Basia Rogoff, Boris Silber, Ben-Ami Surowicz, Jacob Sztyglic, Moshe Weissgerber, Andreas (Leader) Yam, Hella VIOLAS : Bor, Chaim Fenyves, Alice Front, Jaroslaw Galimir, Renee Ginzbarg, Pessach Klecki, Mnacza- Partos, Oedon (Leader) Rak, Marek Musicians’ Committee : J. Surowicz
לויטרהולתל פ ישראל מ. זיו דניאל הנימן חבר הנאמנים: ברוניסלב הוברמן, ':שיא ך« הנשיא ויו״ר אגודת התן- שידניי מאין ,^ יר־יורל ^ גזברדכבוד׳ ז ~ ה ~ תז : יי״ושלים הורת הא״י, הוער האמריקאי משה שלוש, ירר אנודת התזמורת האר?" .! ה• היש י״פיי ישראלית, שנית חל-אביב »נתז) מרים כ׳ן, יחר אגודת התזמורת האתן־ בריסל) ־ ישראלית, שנית חיפה ההנהלה: פדיפ' ל י א ־ הם ט נבר ג, מנהל כללי שלמה ל כ - ט ו כ, מזכיר כללי אגורת ידידי התזמורת הארץ־ישראלית: א ר ץ ־ י ש ר א ל (אגודת התזמורת הארץ־ישראלית) 1 ע ד ’ ם : תל־אביב מ. ^ שלוש י מ. הניוה, : א. פישר ד״ר ש. היי גברת ם. ד א. הירשנר גברת ר. ל ש. טורטלו ירזשלים תל־אביב : ב־כ סניפי הפועלים של אגודת התזמורת הא" , ח. פרידמן ירושלים : י. ■ שמעוני היפה: ■ א. דוזצר (באופן זמני) א מ ד יה ה א ו ם ט ר ל איגליה: סניפים של ן ניו־יורה יה: הלברון, שידניי מונטריאל לונדון האגודה בחוץ־לארץ: א פ ר י ה יה הדרומית: יוהנסבורג, הייפטין א״שט־לונדון, לסיסבורי, פורט אליזבט מצדים: אלכסנדריה 4
התזמורת האדץ־ישראלית n ב 1 א לקונצרט השני למנויים / מאת ד־ר פ. גררעביץ "טוסקניני והמוסיקה הגהולה״ — שם זה כתי לספר המבקר האמריקאי, לורנם גילמן, אשר ייצא מלפני יזמן קצר, והוא אופייני ביותר לזמננו* אין'בו גתות מקיר של יצירות המוסיקה הגדולות, כשהן׳ לעצמן, אלא אד ורק דטברה לאינטרפרטציה של אמדהשרביט הנהול. ספר ממין זה יצא בתקופה, כשההערצה לוירטואוזיות המנצח, המנגן, הזמר הגיעה למרים שיאה, בתקופה שמרבים בה לדבר על "א רואיקה של טוסקניני" או »בלתי גמורה לב־ינו ולטד" יותר מאשר על "השלישית לבטהובן" או "השמינית ,לשוברט". בבל מקים בעולם רבים הם הקונים כרטיסי־ כניסה לקונצרטים, כדי *"לראותי־ את טוסקניני'בזמן נצוחו יעל בטהובי והמוסיקה עצמה נהפכת לדבר שני במדרגה, וכן גם הדין לגבי התזמורת המבצעת. המנצח, אמנם, כבודו במקומו מונה, אולם הערצת הקהל. מכוונת בעיקר אד ורק א ל י יו, בו בזמן שלהקת המנגנים היא בעיניו בחינת »חומר ביד היוצר״. ' : ,רגילים אנו לראות כמנצח כעין ■ קוסם, אשר בשרביטו יעישה את המוסיקה "נראית לעין", אם־כי אמנות המושיעה לפי מהותה איננה עצם, שיש לראותו או למששו בידים. העובדה, כי התזמורת ■ האר׳דישדאלית מסדרת קונצרט בלי מנצח, יש בה כאילי מן הסנסציה, בחינת לא יאמן כי יסופר , זה הוא כאילו נם נגד המקובל בהופעית-תזמורת. אולם, יהיה בזה אולי מן ההפתעה, אם נצטרך לקבוע, כי להטי הנצוח דט בעצם יצור מודרני למרי, ומקורם באמנותו של המנצח הנס פוי בילו! משמע שאמנות־הנצוח, כפי שאנו מבינים איתר, כיום, קימת 70 — 60 שנה לע־ך. ליתר בהירות: כמעט כל המוסיקה עד מחצית המאה הקודמת הוצגה בזמנה בצורה אחרת לגמרי, מזו שאנו רגילים לה בהצגות באד, מוצרט בטהובן ואחרים. את כי ■-, הכלל לתועלתה של ההצגה יש למסור את ההנהלל. לטיב שבמשתתפים — ידעו עוד ביון העתיקה : הזמר הראשי היה שם מנצח יעל קצב זמרת המקהלה, כשהוא דופק בסוליות נעליו, שמסמרי־ברזל ■ נקבעו בהן. וכן נם בכנסיה האירופית הקדומה היה הזמר הראשי נותן סימנים באצבעותיו ובתנועות יהיו: מסמנים אלה התפתחה כתיבת דתיים, שסמנו לראשונה .רק את עלית ואת. ירידת המנגינה. י המנצח בימי הכינים היה מגולל את התוים ואלה היו משמשים לו לנציח. יש אומרים, כי בגליל תיים זה היה מכה ■ ייעל ספר המנגינות בכוה כה רב, שכל הקהל היה תמיר שימע את קול המכה. ומכאן קצרה הדרד למנהג המאות ה־ 17 והר 18 לנצח בשרביט. לולי, קימפיזיטור החצר של ״מלד־השמש״ לואי ■ 14 , ד,־ך. נוהג לנצח ע״י 'מכות במקל ארוך .ורעשני! סבו-ים, כי היא מת בשנת 1887 כתוצאה מפצע, אשר קבל ממקלו זה בזמן הנצוח. ז־אן דאק רוסו, הפילוטוח הצ־פת• הידוע, שהיה נם מבקר מוסיקלי וקומפוזיטוד, מספר ( 80 שנה לאחר ■ זה) יעל ״הרעש הנירא", שהקימו המנצחים בשרב״טם ! הוא. רואה את ההבדל בין האופרה כפרים לבי• תיאטרונים ביתר יערי אירופה בזה, כי "האופרה הפריסאית היא המקום היחיד בעולם, שבו "׳מכים" את הקצב במקל מבלי לשמור עליו באמת, תחת אשר בסל העולם כולו שימרים על הקצב מבלי להכותו". באנגליה איטליה וגרמניה מרכזי ®■ המוסיקה, שעליהם מרב־ רוסי, ישב המנצח ליה הצ׳מבלו או האורגן והכנר הראשי היה כעין המשנה־למנצח. י •על דעת מי ייעלה, כי הצנה ■ חגיגית של ״משיח״ להנדל בלתדון בהשתתפות 525 איש (בשנת 1874 ) היתד, יכולה להצליח לאחד חזרה ׳מלאה אחת ובנצוחו של מנצח יחיד, שישב ליד האורגן? במאה ה־ 18 בא מפנה חדש במוסיקה־! החלה תקיפת הקונצרט ■ הפימבי "הבורגני", תקופת הסימפוניה, תקיפת סגנון חרש בהבעה המוסיקלית, שבא להשביע את ־צי; המאזינים הח־ש־ם, ׳והוא שונה תכלית שנוי מזה אשר נועה לחצר או לכנסיה. כוון זה השפיע במחצית המאה ה־ 3 ו גם על אופן הבצוע. הטיפה והמישיקאי הגרמני, יוטה פ־יד־יד רייכ-ט היה ה־אשין שעזב את הפסנתר ונצח ■ מעל דוכן מיוחד, ואגב היה נם הראשון שנתן לקהל מבוא מודפס לתכניות הקונצרטים. ■ ' לאותו הזמן יש ליחס גם את צעדיה הראשונים של התזמו-ת המודרנית. תזמורת מנגנים בהנהלת ■ הכנר ® והקומפוזיט הגאיני יוהאן סטומיק פיתחת תקיפה של טכניקה חדישה, ■ שמגמתה התזמורת הארץ ש ד א ל י ת
להפתי׳ע : הוא השתמש ב ה ר ש נ ד ו מיוחד כמינו, תמהים את המאזינים ממלומותיהם, וכאפל־ טים מושילליים אחרים. שגנוז זה תניע לשיאו כמושילה של כטתוכן, ■ והוא נחשב כעיני כני־דורו למנצח מצחיה או לכל היותר למעורר רחמים. אכל דולא נצוחו זה היה מתאים לשננו! ההבעה של הרעיונות החכויים כמושילה שלו. צורת־נציח זו נתלבלה לאחר זמן ע״י המנצחים הוירטו־ אוזים, שכאו אחריו. " כ פ י א נ י ש ^'• מו לודאים אנו על צורת תנציח של כטתובז ־־ " “ י “ זוחל מתחת לעמיד, כ ל ר ש נ ד ו היה עולה כהדרגה מכלי להפשיל את הנציח ער שהוא מגיע ל פ ו ר ט י ם י מ ו והופץ, כאילו רוצה הוא לשחות כין העננים". מנדלשון נצח על סימפוניה של בטהובן כישכו ליד פשנתר, ידוע לנו, שהוא נתז אח הלצב דל ב־ 16 או ב־ 24 הטלטים הראשונים של כל לטע, ולאחר זה •הלשיב כעצמו למושילה יגם מחא כת יחד עם כל הלתל , כזמן יותר מאוחר הוא נהפך לחלוץ תנצוח בשרביט. המנצח ■ הראשון כמוכנו המודרני של מושג זה הוא וירטיאוז השרביט הנש פון כילו. האמנות שלו היתד. מכוששת על השגיהם המיסילליים של מנר ■ וברליגז. כילו הוא ה״כוכב" הראשי; כשמי הנצוח, הנותן את האינטרפרטציה העצמאית שלו ותמרשת ■ לעצמו לרכה אל ■■. תלתל הוא מוכן מתוד מגמה חנוכית לנגן יצירת אחת פעמיים, ותהא זו אפילו התשיעית לבטתובן.. . ריכרד שטראוש וגושטב מאהלה הולכים כעלכות כילו, ולימת דרך ישרת מפון־בילו למאתלד וממאהלר לאמנות המיוחדת של טושלניני, ■ האמן הגדול, אשר חפושיו הלנאיים אחרי תאמת לכעו דפושים חדשים לאינטרפרטציה המושישלית של זממנו. כתלופתנו אנו״שואפים הלומפחיטודים לחזור מ״שיימפונית האלת" (מאהלר) ל״םימפוניה תלמרית״ (שנברג) ומהתזמור הרכיגוני לאמנות שלופה ואינטימית — הרי גם תמנצח־תוירטואוז חדל לשמש אידיאל־תדור. התזמורת כלי מנצח היא אחת התופעות האופייניות בכוון הכללי לרכוז האמצעים. ■ כשעת שתזמורת כזאת הופיעה כפעם הראשונה כמושלכת (כ־ 1922 "פרשי־ פאנש") נוכחו תמושילאים לדעת, כי האחריות הרכה שהוטלה על כל אחד מהמנננים וחופש־ הבצוע שנתן להם — תש אד ורל לברכת. נשימות דומים נעשו כהצלחה ־כת בניו־יורל, לייפציג, ברלין (כ״כימת־העם" בהנהלת הפרום׳ לשטנברג) ובבודפשט בהנהלת הלומפוזיטור היהודי ליאו ויינר (שנת 1928 .) מוכן מאליו, כ" דל סוג ידוע של מישילה סימפונית מתאים לתזמורת כלי מנצח. מושילה תזמרתית וירט־אוזית — 'כמו היצירות האדירות מהמחצית השנית של המא־ ה־ 19 — תלויה ברוחו יכירו של המנהל, אולם הפרללשילונים, הללשילינים יאמני הרומנטילה תלדומת, וכן נם כמת יוצרים מכני דורנו,-בודאי שתם יבילים לוחו־ על מנצח־וירטואוז ; להל המאזינים ייגלה בודאי הערב כיצירות הידיעות נונים חרשים ויופי שלא ידעיתו עד כת, כאשר כרגיל מתרכזת דלשכת חלחל כתנועות המפלד־השליט, שהוא הוא הכיפה את רצונו על יותר מ־ 70 מנגנים. לונצרט זה, שבי התזמורת מנצחת על עצמת — ואשר חשבוהו אולי כעין מוצא לשעת הרחל . — עלול ליהפד לתופעת מושיללית בלתי נשכחת ולנשיון ■ מושיללי רב משלל. יוהאן־סבאסטיאן באך, הקונצרטו הברנדנבזרגי ימים. 3 כנראה כתב כאד את הלינצרטיש תברנדנבורגיים לפי הזמנת כרישטיא• לודכיג, המרלגרת ■ מבדנדנכודג, שלו הולרשו 6 יצידית אלו. יכל גון האפשרי כצורת ה״לונצרטו גרושו" מופיע בחבו רים אלה! החל כלונצרט־שולו לכלי בודד וכלת ביצירות לתזמורת־מיתרים, שממנה עולות ■ וצוללות לשרוניז לבוצות כלי־מיתרים למיניהם ! כן הוא בלונצרטו מש. 6 וכן נם במש. 3 , שאותו שומעים אנחנו הערב. הלונצרטו כתוב בשול־מז׳וד, ושני חללים בו « נושא יסודי אחד עובר כחוט השני כבל תלטע הראשץ של תחכיר ולצב נמרץ שולט על התפתחותו , דלטע השני ■ שבא אחרי שני אלורדים מלשדים, הוא בצורת שונטת, והנושא שלו מבושש על'לצב של נ׳יגת. פליקס מנדלסון־ברתולדי, המוסיפה ל״חליום־ליל־קיץ" כשרודתיצירה של מנדלש־ן נתגלה בגיל מולדם וטופח בראנה רבת על־ידי בני משפחתו. ■ היא כתב את הפתיחה ל״חלום־ליל־ליץ״ לשכשפיר בהיותי כן 17 .וחושיה את יתר הלטעים ■ 15 שנים אחר זד,. עוכרת מפליאה היא, כי ל־מפ-זיטור, שתגיע לדרגת שלמות ידועה, היה יכול-להמשיך את היצירה כלו־התכעת שבפתיחה, 'ועוד יותר מפליא, כ־ לא מצא לנחוץ לשנות ■ רב־ כיצירת- עלומיו. ■ .הרשמים הראשונים, שמנדלסון לכל מעולס רוחות־תיער של שכספיר, ■ באו מתוך הנוסחה הגרמנית של שלנל וטיל ונחרתו עמול ■ בלבו. היתה זאת השפדות החביבה ביותר על פליהש הצעיר ועל אחותי. לל להכין את כוחה של השפעת זי : מנדלשון הוא ראשון לרומנטילאים, ואמיץ ■ הלשד שכין יצירותיו המושילליות לבין רעיונות פיוטיים ! מי ■ הוא הפיט! הלרוב ללכו של מנדל־ שון יותר משכשפיר הגדול אשר צלילי חרוזיו אומרים מושילה? 6
תל־אביב. טל. 5400 בקרו קפה וייס בר־מסעדה דחי ב ן־ י ה 1 ד ה 130 VISIT CAFE WEISS BAR־ RESTAURANT 130,, BEN-YEHUDA ST. lî לודביג וך־סטהובן, הסימפוניה השלישית אופ. 5,5 ("אדואיקה") עוברה מענינת היא, ■ כי כטהוכן כתה את 8 הסימפיניות הראשונות שלו במשך זמן קצר למרי של 12 שכה לערד (מ־ 1799 ער ■ 1811 .) היצירות התשובות ביותר בתקופה שקדמה לכד היו סונטות לפסנתר ומשיקה קמרית. במרכז התפתחותו ■ תמאיתרת יותר עומדות שוב יצירות לפסנתר ולכסות, אחרי הסימפוניה התשיעית (■ 1824 ) — רביעיות המיתרים האחרונות שלו. ד״ארואיקה" חוברה בשנת 1803 , שנה לאחר חבור הסימפוניה השנייה ובדיוק לפני הזמן שהתחיל• בי לטפל באופרה היחידה ■ שלו "פידליות ’ ■ רבות כתבו על ה״ארואיקה*. היא משמשת כיום יצירה קלסית למופת אולם לאחר הצגת תבכו,־־ד, דחוה רוב המבקרים והמאזינים. אפשר להסביר את הדבר ■ בכוח הדרמתי והאמוציונלי הצפון בה ובי כס כ־כוי ההיסוננסים וההרמוניות הנועזות, שלא נשמעו עד אז כדוגמתן ; וגגר, אשר עצמו היה מהפכן במוסיקה חשבן לפוגעות ביותר, ועל כן השתדל לטשטשן, כאשד הוא עצמו נצח על יצירה, וו. ״אני אתפיש את הגורל כגרונו״ — הערה וו של בטהוכן במכתבו לידיד נותנת לנו מושג יותר כדור- על תכנה הרוחני של הסימפיניה מההקדשה המקורית לנפוליאון, וכן גס על אכזבתו של כטהוכן מהדפיבליקאי שנהפד לקים־."."אני אתפוש את הגורל בגרונו״ — מכאן נשקפת ■ מלחמת־הגבודה של כטהובן נגה ח־שותו הטרגית, אשר סימניה -הראשונים ־נתגלו כתקופה זו. אחרי הקטע הראשון הדרמתי בא מרש־אבל; סבירים, כי חוכר בהשפעת מותו של ננהל אנגלי גדול. ■ כטה־כן כתב ככר א ד ג' ו מסיג זה בסונטה לפסנתר, אכל ב״ארואיקה" נבנס מרש־ האבל בפעם הראשונה לסימפוניה. כזמני היה זה רעיון חדיש וכלתי־רגיל, אולם אחריו חרבו מחברי־הסימפוניות להזקק לצורה זו. אחרי ה ס ק ר צו הקרוב ברוחי ובנושאיו לקטע הראי שון — בא כגולת הכותרת הקטע המסיים "פ י נ לה ," שהוא סדרת ■ ואריאציות יעל נושא, שבו טפל בטהובן עוד זמן־-כ לפני ה״ארואיקה", ושהופיע לכל הפחות כ־ 3 יצירות, כגון בסיום ל״פרומתיאיס", במבחר ■ הקודים לפסנתר, וכנושא בואריאציות לפסנתר אופ. 35 . ואריאציות אלו הן כעי! עבודת־דבנה ל פ י נ ל ה הסימפוני. ׳פאול בקר, אחד הביוגרפים המעמיקים כיותר של כטהוכן, צדק אולי באמי־, בי הדמות של פרומיתיאוס, שהקומפוזיטור נשא אותה זמן רב כלבו, מצאה את עיצובה הסיפי כקטע האחרון ■ של ה״ארואיקה". הננו מכינים איפוא, כי און סימפתיה זו על פרקיה השונים, ■ שואפת לשמש תאור לרגש־ כטהוכן כלפי 3 דמויות הגבורה (נפוליאון, הגנרל האנגלי יפרומיתיאוס) אלא היא מעצבת כתמונה סימפונית, ■ מרשימה את ישות ■ הנבירה כשהיא לעצמה ...AND EVERY NIGHT ai the new HINGA-BAR 40, GEULAH STREET Dancing • Exquisite cuisine ...ובכל לילה אל ח י ב כ א ־ ב ד רהוב גאולה 40 רקודים • מטבח מצוין ASK FOR G E D E H A CIGARS AS THEY ARE OF SUPERIOR QUALITY DE HAAS BROS — CIGAR MANUFACTURERS — HAIFA 7
תעשיות ח י מ י 1 ת ממלכתיות (לבנט) בע־ם התזמורת הארץ־ישראלית הקונצרט ה- 2 למ״״ם חיפה: 39 . 11 . 9 • תל־אביב: 39 11 . 712 | 1 יורשלים: 39 . 11 . 16 (ההתחלה ב־ 8.30 > בערב התזמורת מנצחת ע ל ע צ מ ה ה י ס 1 ד 1 ת לפיתוח החקלאות 1 ה ת ע ש י ה בארץ ישראל התכנית קונצרט! ברנדנבותי מסי 3 בסול־מז׳ור ............ יוהאן סבסטיאן בך ( 1685-1750 ) חיפה • תל־אביב י פ 1 הסטטיסטיקה ספרת: □ .ב ב ט חתך הפרט• ד! כ ת 1 ב ם ד ב רו statistics . prove rr: IN PALESTINE TRAVEL BY AVIV מוסיקה ל״חלום ל י ל ק י ץ״ אופ. 21 פליקס מנדלסון־ברתולדי ( 1809-1847 ) א) :פתיחה ב) גוטורנו 0 סקרצו ד) מרש החתונה הפסקה סימפוניה מס־ 3 סיבמול־מזיור (.ארואיקה") אופוס 55 ................. לודביג ון־בטהובן (1770-1827) Allegro con brio Marcia fúnebre ' g Adagio assai Scherzo Finale — Allegro molto ה ק 1 ג צ ד ט ה ־ 3 ל ט 11 ׳ י ם : חיפה 23.11.39 ■ תל־אביב 25.11.39 ■ ירושלים 11.39 30 המנצח: ד ו ב ד ו ב ן יצירות מאת בראהמס. דבורז־ק, צ־יקובסקי
עטור. קפה «ובחד THE PALESTINE ORCHESTRA 2nd SUBSCRIPTION CONCERT Haifa: 9. 11.39 • Tel-Aviv: 11./ 12. 11. 39 Jerusalem: ;16. 11. 39 (Commencing 8.30 p. m.) THE ORCHESTRA CONDUCTS ITSELF PROGRAMME ATARA THE BEST COFFEE TEL-AVIV • HAIFA • JERUSALEM סמקר" ומ׳ 8 י*מ- Brandenburg Concerto No. 3 in G major Johann Sebastian Bach (1685—1750) Music to “Midsummer Night’s Dream", op. 21 •— Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1647) a) Overture b) Nocturno c) Scherzo d) Wedding March INTERVAL Symphony No. 3 in E flat major ("The Eroica") op. 55 Ludwig van Beethoven (1770-1827) Allegro con brio Marcia fúnebre — Adagio assai Scherzo Finale ־ Allegro molto 3rd SUBSCRIPTION CONCERT: HAIFA: 23.11.39 ■ TEL-AVIV: 25.1 1.39. JERUSALEM: 30.11.39 Conductor: DOBROWEN Works by Brahms, Dvorak and Tschaikowsky אנמינזכטית וחסכונית IN HAIFA: ... after the concert ...in the "CARMELIA COURT"-BAR
TEL-AVIV, PHONE 5400 LUDWIG VAX BEETHOVEN / Third Symphony, op. 55, The “Eroica” It is an interesting fact that Beethoven’s first eight symphonies were all composed in the relatively short space of 12 years (from 1799 to 1811) while the most important works of his earlier years were the piano sonatas and chamber music and his later development centres again around the piano works and finally, after the Ninth Symphony (1824), his last string quartets. The “Eroica” symphony was written in 1803, one year after the Second and immediately before Beethoven’s occupation with his only opera “Fidelio”. Much comment has been offered about this work which belongs to the “standard classics” to-day but was refused by a large section of the public and press at its first performance. We can explain, this by the dramatic and emotional power of Beethoven’s composition and by the occurence of dissonances and harmonic sequences unheared-of at the composer’s time and even shocking one of the most revolutionary characters in music, Richard Wagner, who altered some of the most “forbidding” points in his performances of the symphony. “I will thrust into the jaw of destiny”, this remark of Beethoven’s in a letter written at the time of composition of the “Eroica” gives us a far more important clue to the spiritual contents of the symphony than its original dedication to Napoleon and Beethoven’s disappointment about the Republican having become an Emperor. “I will thrust into the jaw of destiny” — here is the beginning of Beethoven’s heroic struggle against his tragic deafness, the first signs of which had־ just appeared. The dramatic first movement is followed by a Funeral March; said to be inspired by the death of a great English general. Beethoven had used an Adagio of this character in a piano sonata, but now introduced it for the first time into a symphony, a novel and extraordinary idea that was then much used by later symphonists. After the Scherzo, that has some thematic and spiritual affinities with the first movement, a mighty Finale crowns the work. ' It is a set of variations on a theme that had occupied Beethoven long before the “Eroica” and had occured in not less than three earlier compositions, namely in the Finale to the composer’s “Prometheus” music, in a collection of piano dances, and as theme of the variations for piano op. 35. The last mentioned work is a kind of preliminary study to the symphonic Finale, and Paul Bekker ^one of Beethoven’s profoundest biographers has rightly hinted at the fact that the figure of “Prometheus” which had occupied the composer’s mind for such a long time may have found its Final glorification in the last movement of the “Eroica’ symphony. Thus we understand that this symphony and its different parts do not aim at portraying Beethoven’s feelings towards three heroic personalities but give us a moving symphonic picture of heroism itself. ASHERMAN'S FIRST-CLASS CAFE-RE STAU RANT קונדיטוריה עצמית OWN CONDITORY מ ט ב ח מ צ ו י ן EXQUISITE CUISINE 4 0, ALLENBY ROAD near M O G R A B I Vil
virtuoso conductors. “At a pianissimo” — so we read about Beethoven’s conducting —“he would crouch down so as to be hidden by his desk, and then at the crescendo would gradually rise, beating all the time until at the fortissimo he would spring into the air as if wishing to float on the clouds”. Mendelssohn conducted Beethoven’s symphonies from the pianoforte, and we know that he beat time only for the first 16 or 24 bars of each movement and then listened and applauded with the audience. Later he became, together with Weber and Spohr, a pioneer of conducting with a baton. The first conductor in the modern sense of the word is the baton virtuoso Hans von Buelow whose art was based on the tonal achievements of Berlioz and Wagner. Buelow is the first “star” conductor on the podium, offering his own interpretation, addressing the public, and, for educational reasons, letting the orchestra repeat symphonic works — among them Beethoven’s Ninth Symphony. Richard Strauss and Gustav Mahler follow Buelow’s tradition, and there is a direct artistic way leading from Hans von Buelow over Mahler to the singular art of Arturo Toscanini whose fanatic search for truth has set a new standard of interpretation in our days. With our composers trying to get away from the “Symphony of the Thousand” (Mahler) to the “Chamber Symphony” (Schoenberg), and from colourful overwhelming orchestration to a transparent and lucid intimate art, the desk-virtuoso is also: no longer the ideal of our generation’ The conductorless orchestra is but one characteristic of the general trend towards concentration.; When the first body of this kind appeared in Moscow in 1922, musicians at once realized that the greater responsibility that fell, on the shoulders of each performer and the personal freedom granted to his own musical mind, bore rich fruit Similar experiments were successfully carried out in New York, Leipzig, in Budapest where the composer Leo Weiner organized such an orchestra in 1928, and in Berlin (under Prof. L. Kestenberg) at thé People’s Theatre. It is obvious that only a certain type of music such as pre-classicist, classic and early romanticist besides a good deal of Contemporary music, can be played by a conductorless :orchestra. Virtuoso orchestra music* the huge symphonic works of the later half of the 19th century for instance, is largely dependent on a leading mind and hand. To-night’s audience may discover in the familiar works of the programme numerous beauties and nuances never heard before on account of the listeners’ concentration on the dominating movements of the “general” commanding the orchestra and imposing his own will on some 70 musicians. And this concert of the éonductorless orchestra -Hat first regarded as an “emergency” arrangement — may in fact prove a memorable occasion and a real musical experience. JOHANN SEBASTIAN BACH / “Brandenburg״ Concerto No. 8 in G. Bach’S “Brandenburg’’ concertos were probably written at the. order of Christian Ludwig Markgraf of Brandenburg to whom the six works are dedicated. Every shade of the “Concerto Grosso־” form is represented in these compositions, from a solo concerto to works in which groups of instruments emerge from a string orchestra and disappear again. This is the ease in the 6 th Brandenburg Concerto and in No■. 3 which we are going to hear to-night, The concerto, in the key of G-major, has two movements only. One basic theme runs through the whole: first part of the composition,.- and its strong rhythms dominate the development. The movement is followed — after two transitionary chords — by a sonata movement which develops a theme based on the rhythm of a Gigue. FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLD Y / Music to “A Mid-Summer Night’s Dream” Mendelssohn, whose musical talent was early discovered and carefully cultivated by his family,־ wrote thé Overture to Shakespeare’s “Midsummer Night’s Dream” as a youth of 17 years and added thé other numbers, about 15 years laten; It is an amazing fact that the more , mature composer was' able to continue in thé same mood and expression that dominates the Overture and more amazing still that hé deemed any. alteration, of the earlier work unnecessary. The first impressions of Shakespeare’s fairy world, received by Mendelssohn through the medium of Schlegel and Tieck’s German version that was the favourite reading matter of young Felix and his sisters, must'have, been lasting indeed. And that is easy to understand. Mendelssohn is-the first “romantic” composer whose music is .closely bound to poetical ideas, and what poet could be nearer to his creative mind than the man who wrote musical verses like the following : “Come, now a roundel and a fairy song ; Then, for the third part of a minute, hence ; — Some, to kill cankers in the׳ musk-rose buds.; Some, war with, rere-mice for their leathern wings, ... To make nay small elves coats ; and gome, keep back The clamorous owl, that nightly hoots and wonders At our •:quaint spirits. Sing me now asleep...” VI
THE PALESTINE ORCHESTRA INTRODUCTION To the 2nd Subscription Concert / Dr. Peter Gradenwitz “Toscanini and Great Music” — the very ttitle of this recent book (by the eminent New York critic,'Lawrence Gilman, who passed away two months ago) is characteristic of our times. Not great symphonic works as such are described in this volume, but their interpretation by the great Maestro. A publication like this comes at the culminating point of an epoch that became used to see in the playing, singing, or conducting virtuoso the Alpha and Omega of a musical performance, of an epoch that speaks of “Toscanini’s E r o i c a” or “Bruno Walter’s Unfinished” rather than of Beethoven’s Third or Schubert’s Eighth Symphonies. Large sections of the concert audiences throughout the world buy their tickets to “watch Toscanini play Beethoven”, and the music itself is a matter of secondary importance. And so . is the orchestra. All the credit for a splendid performance goes to the conductor, while the musician’s ensemble is simply regarded as the instrument in the hero’s ¿apable hands. .. We have come to look at the conductor as a sort of magician, his bato>n seems to make music. visible, that art which in its very nature is invisible and impalpable. The fact that the Palestine Orchestra is going to have a concert without a conductor appears sensational, incredible, opposed to the accepted notion, of an orchestral performance. . And yet, and that may come as a surprise to many a concert goer., the desk-virtuoso is a rather modern creation going back to Hans *von Buelow and thus not older than about 60—70 years. This means that almost all music written up to the middle of the last century was actually presented in a fashion quite different from our accustomed way of performing Bach, Mozart, Beethoven, and other masters. That the musical performance would greatly benefit from die leadership of the most experienced among 'the musicians was already known in old Greece where the leader of the choir marked the time by stamping on the ground with his specially iron-soled shoes. In the-Jerusalem Temple, and later in the early European Church, there was a leader whose finger-motions and gestures were then transformed into a written notation that indicated the rise or fall of the melody. The mediaeval vocal leader conducted with a rolled music sheet and it is reported that he sometimes hit the chant book so heavily that the sound was heard by all the members of the congregation. From this it is but a short way to the 17th and 18th century practice When the baton had come into use for the first time. Lully, the Court composer of Louis XIV, is said to have died in 1687 of an abscess developed from striking his foot while thumping out the time on the floor with his־ long (and noisy) baton. Jean-Jacques Rousseau, the famous French philosopher who has also to be remembered as music essayist and composer, speaks about 80 years later of the “terrible noise” caused by the batonists and sees the difference betweep the Paris opera and other European theatres in the fact that “the Paris Opera is the only place in Europe where the time is beaten but not kept whereas' elsewhere it is kept but not beaten”. In England, Italy, and Germany, the musical centres referred to by Rousseau, the composer-conductor led from the harpsichord or organ, and the violin leader was a kind of secondary conductor. Who could imagine to-day how the London festival performance in 1784 of Handel’s “Messiah” was able to achieve anything nearing perfection with ;525 singers and instrumentalists, one conductor (at the organ), and one full rehearsal only ! The 18th century saw the beginning of a new era in music, the era of the bourgeois public concert, the era of the symphony, and of a new style of musical expression to meet the demands of a public very different from the former court or church audiences. This mid-eighteenth century development brought about a change in the field of performance as well. The German writer and musician, Johann Friedrich Reichardt, is the first to abandon the clavier and to conduct from a special desk, and, by the way, also the first to give his public a printed introduction to the concert programmes. ״ At the same time the modern orchestra starts its interesting career. The Mannheim orchestra led by the ingenious violinist and composer Johann Stamitz develops a startling technique of producing tonal sensations such as exciting crescendi (that induced listeners to rise gradually from their seats) and other musical effects, The climax of the style begun by the Mannheim symphonists can be found in Beethoven’s art. Beethoven as a conductor was thought ridiculous or at best pitiable by his contemporaries and yet his conducting shows a style of expression hidden in his music and later developed by the THE PALESTINE ORCHESTRA v
B. AMERICA (U.S.) (Palestine Orchestra Fund, Inc., American Committee, New-York) Prof. Albert Einstein, Hon. President B. Huberman, Hon. Vice-President Mrs. M. C. Sloss, Hon. Vice-President Hon. Julian Mack, President Mrs. Elinor F. Rafalsky, Secretary Sidney Matz, Treasurer Helen L. Strauss, Executive Secretary C. AUSTRALIA (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MELBOURNE SYDNEY, N.S.W. Mrs. F. Barkman, Hon. Secretary S. S. Steigrad, President H. Danciger, Hon. Secretary D. CANADA (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MONTREAL Mme. Pauline Donalda, Chairman E. EGYPT (The friends of the Palestine Orchestra [Alexandria]) Ahmed' Chawarby Pacha, Hon. President Edwin J. Goar, President Enrico Terni, General Secretary Marcel Messiqua, Treasurer The Committee: Lady Alderson, Mmes. Burckhardt, A. Delprat, F. de Menasce, R. de Menasce, G. G. Pilavachi, D. Sachs, M. M. J. Grunberg, Em. Levi, Ed. Riso Levi, M. Nadler, Jacques Rolo, M. Sinadino, Adrien Suares, R. Toriel, Joseph Tuby, Comte Aziz de Saab. F. ENGLAND (The Friends of the Palestine Symphony Orchestra) Col. H. L. Nathan, D.L., M.P., Hon. Treasurer The Rt. Hon. the Lord Melchett G. SOUTH AFRICA (The Palestine JOHANNESBURG Branch Mrs, S. G. Millin, Hon, President Dr. W. Sachs, Chairman Mrs. F. Karnovsky, Treasurer Miss M. Carnovski, Hon. Secretary CAPE TOWN Branch Mrs. Isidore Cohen, Chairman Dr. Morris Immerman, Treasurer Mrs. M. D. Immerman, Hon. Seer. PORT ELIZABETH Branch Mrs. B. Smulian, Chairman The Rt. Hen. the Lord Samuel Mrs. Israel Sieff Dr.. Ch. Weizmann ׳mphony Orchestra Society [S.A.]) Mrs. J. Gabriel, Treasurer Mis. S. E. Bennun, Hon. Secretary EAST LONDON Branch ' F. L. Fainsinger, Chairman H. Winnett, Hon. Secretary & Treas. SALISBURY Branch B. S. Leon, Hon. President Mrs. A. W. Lawson, Chairman Mme. Bertha Fuchs, Vice-Chairman A. Hatchuel, Treasurer Miss S. Gruber, Hon. Secretary ,התזמורת מנצחת על עצתה.־ (אחת החזרות.) "The Orchestra conducts itself." (One of the rehearsals.) IV
THE PALESTINE ORCHESTRA BOARD OF TRUSTEES: BRONISLAW HUBERMAN President S. HOROWITZ Deputy Chairman and Chairman of Palestine Orchestra Ass’h, Jerusalem Branch. Lt.-Col. F. H. KISCH, C. B. E., D. S. O., Honorary Treasurer , SIDNEY MATZ (New York) Honorary Treasurer The Palestine Orchestra Fund, Inc. American Com. MOSHE CHELOUCHE Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Tel-Aviv Branch. ISRAEL M. SIEFF (London) DANIEL HEINEMAN (Brussels) Host. Secretary : Paul Jacobi Deputy Treasurer : L. Bawly Mrs. MIRJAM KATZ Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Haifa Branch. MANAGEMENT: Prof. LEO KESTENBERG, General Manager SHLOMO B. LEWERTOFF, Generäl Secretary SOCIETIES OF FRIENDS OF THE PALESTINE ORCHESTRA A. PALESTINE (Palestine Orchestra Association) COMMITTEES : TEL AVIV M. Chelouche, Chairman Dr. E. Hurwitz, Vice-Chairman M. Kanyuk, Hon. Secretary S. Brünn, Hon. Treasurer O. Fischer Dr. S. Hildesheimer Mrs. S. Hoofien E. Kirschner Mrs. D. Levontin • S.¿ Turtledove JERUSALEM S. Horowitz, Chairman J. Jacobs, Hon. Secretary K. Kronenberger, Hon. Treasurer Mrs. I. Feuerring D. G. Harris Dr. H. Kagan E. Keith-Roach Dr. A. Katznelson JERUSALEM (cont.) Ch. Krongold Dr. M. Smoira E. W. Stewart H. Viteles Mrs. M. Zondek HAIFA Mrs. M. Katz, Chairman Dr. L. Mayer, Vice-Chairman & Hon. Secretary L. D.. Watts, Hon. Treasurer Mrs. A. Aleinikoff Dr. A. Ciffrin Mrs. G. Dounie Mrs. A. Freund Dr. H. Grunwàld ; J. Klebanoff Dr. G. Levi Mrs. M. E. Scrivenor REPRESENTATIVES OF THE WORKER’S BRANCH OF THE P.O.A. Tel Aviv: Ch. Friedman Jerusalem: J. Schimoni Haifa : A. Rosner (A/Represent.) THE PALESTINE ORCHESTRA m
בנק א ל רן בע־ם ELLERN'S BANK LTD. חיפה HAIFA תל־אביב TEL-AVIV ירושלים JERUSALEM We volunteer to teach y°u English at ... THE SCHOOL OF ENGLISH, 5, Allenby Road, corner Hayarkon St. (Entrance 45, Hayarkon Street) DRINK ONLY PURE JUICE ש 1 n רק מיץ ■ טבע MITS-PAZ מיץ־פ! MARGALIT David Harry Marcuse The store for elegant shoes of quality. Latest models. Made to order. Hand-made. Orthopaedic prescriptions executed. 83, Allenby Rd., near Eckmann. מרגלית דוד הר• םרכ 11 ה סלון לנעל האלגנטית והאיכותית. המודלים החדישים בי 1 תר.הזמנ 1 ת ע־פ מדה. הזמנות אורטופדיות םתםלא 1 ת. רח 1 ב אל 1 ב• 83 . ע" אקטן ... סזחל׳ ׳^ לסליהמוז ^ ת־קן בוס בידה הכי טובה״תל-אבג אוז וכבד צלו• גבל יום ■ סר יו 1 אלנב 26 Advertising — Layout: “Zurah Advertising”, Tel Aviv. 120, Allenby Road, Phone 2337 Printed by Palestine Publishing Co., Tel Aviv
The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • REFRIGERATORS •RANGES • WATER-HEATERS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES : TEL.AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE נ ו ס ב או ם רחוב נ 1 רמ נזסחרי 36 • טל. 2405 אריגי רפוד • וילונות ד ק ו ר x י ה FURNISHING FABRICS CURTAINS DECO RATI ON S COIR MATTI N G S NUSSBAUM 36, Mereaz Mischari St,Tel.2405 התזמורת הארץ ישראלית ■ THE PALESTINE ORCHESTRA מלון סן־רמו ה 11 הפפואר nipn הפגיופה האידארי נשנחוה לפנה־צ תה • רקודים • אטרקציות בכל ערב !hotel SAN REMO ESI THE BEAUTIFUL GARDEN Jf־B IS THE IDEAL MEETING PLACE ,ON SATURDAY MORNINGS! TEA • DANCING ATTRACTIONS EVERY EVENING • חיכה תל־אב יב ירושלים • MAI FA TEL-AVI J E RU5ALE M
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==