zion 49^ ציון auto service co. ltd. ■KG■ חברה לשרותאוטומובילים בע- ם Jerusalem - tel-aviv ירושלים - תל־אניב haifa - Beyrouth n 1 חיפה- ב י ר Jerusalem ירושלים ZION SQUARE, PHONE 4822 4822 |1 כ ל ל צ י 1 .| 0 לפ יד«םר»ס
הקפה ה 1w d ב n מקור □ הקפה M’KOR HACAFE THE PICK OF COFFEES! , Convince Yourself! רחוב יפו JAFFA ST. צעצועים רק ם... רוזנפלד סל. 2258 STORR5”AX/E SeÍuSALEM DAILY FRESHLY ROASTED 0 1’ 0 1' ' 1 ק ל UNGER the exquisite shop for Lady’s Accessories Come and see our big choice ot artificial flowers etc. א 1 1 4 ו החנות המהודרת לקשוטי ־אופנת ■ גברות נא לבאן ולראות אח «בחרנו הגדול □ בפרחי מלאכותיים ובו , Ben Yehuda St., Main Entrance of Sansur Building JERUSALEM jini□ iDii n״־r Dr. WALTER BRAUN JERUSALEM, Ila, BEN JEHUDA ST. LIFE INSURANCE POLICIES with THE MANUFACTURERS LIFE INSURANCE CO. OF CANADA רחוב בן־יהודה, הכניסה הראשית של 3 ’ n סנסור י ר ו ש ל י ם י. ל. פריבטרבכר בכק כללי לעסק? מסחר בע״בל J. L. FEUCHTWANGER GENERAL COMMERCIAL BANK LTD. ALL BANKING TRANSACTIONS JERUSALEM Assicurazioni Gen. Bldg. Princess Mary Avenue Tel : 4605/06 : 5T58. P. O. B. 122 T E L - A V I V 5, Rothschild Blvd. Tel: 4624/25. P.O.B, 1824 HAIFA 19, Herzl Street Tel: 2550. P. O. B. 1055 טודעות — סדור: .פרסום צורה״, תל־אביב, רהוב אלנבי 120 , טלפון 2337 סניף היפה — ירושלים : היפה, רח׳ בלפור 11 , טלפון 1525 דפוס •הוצאת ארץ־ישראל" נע״ט, תל־אניג
התזמורת הארץ־ישראלית otto selberg / אוט 1 זלברג מופיע כפעם הראשונה כמנצח בקונצרט למנויים של הזמורה, אד יהוע הוא לקהל הארץ־ישראלי מהופעותיו בקונצרטים של עונת המיץ. לפני בואו לארץ־ישראל (בשנת 1934 ) היה זלברג במשד 8 שנים המנהל המוסיקלי של רדיו הנציג ולפני ■ בז במשר 5 שנים מנצח בתיאטרון העירוני של עיר זו. לראשונה הוזמן בשנת 1900 כמנצח ומנהל המקהלה בתיאטרון העירוני ■ ברורטמונד ומאז נצח על תזמורת י שונות, ביניהן זו של התיאטרון העירוני בפרנקפורט, התיאטרון הגרמני בפראג, בגדאץ והמבורג. פישר: מרגיש זלבפרריכד Photo : Margot Se’eleufreund ר ג י נ ה שיין / regina schein המופיעה בפעם הראשונה כסוליסט !עם התזמורת הארץ־ ■, ישראלית הופיעה לפני על כל במות־הקונצרטים באוסטריה, שויצריה, צ׳כופלובקיה, הולנד אנגליה. ■ הגברת שיין נגנה את הקונצדטו לדבורז׳ק בנצוחו שיל קובליק ■. עם התזמורת הפילהרמונית בפראג, ועם התזמורת הסימפונית באמסטרדם ובבזל. בזמן ^ האחרון השתקעה בארץ ישראל משתתפת ■ בפעילות בחיים המוסיקליים של הארץ. פו סד : .ה ר ה מריבה. ו" כ Photo: Hedda Medina, Vienna THEO SALZMANN / | D ל צ I 1 תיא תלמיד הפרופסורים : ירל בוינה יקלנגל בלייפציג. הופעתו הראשונה ^ ’ בהיותו בז 14 . בן 19 הוא כבר קונצרטמייסטד בתזמורת הסימפונית בוינה. להצלחה מיוחדת זכה בבר רפסט, כל העתונות גמרה עליו את ההלל. לעתים קרובות הופיע. ברריו . וינה. בשנת 1938 הוזמן כמנגן ראשי לתזמורת האדץ־ישראלית * זה הוא הם־לו הראשון שלו עם תזמורת זו. פרטי: פייקד, רינה Photo: Fay er, Vienna התזמורת הארץ־ישדאלית
מבוא לקונצרט השלישי □• למנוי / מאת ד־ר אלזה לברטוף עובדה מענינת היא, כי התזמורת הארץ־ישדאלית שלנו מנגנת זו הפעם השמח, את השימפו:׳־. הגדולה צ־דור לשוברט במשיבות מיוחדות במיני: מלפני שנתיים זבנו מאסטרו טוסשניני בהרה הנשגבה — שמיעת יצירה זו בבצועו האל־שני, והיום עומדים אנו בפני עוד עיבדה ■ הראויה :■ לצי : עברו 100 שנים בדיוש מהיום, שבו בוצעה היצירה לדאשעה (נכתבה ב־* 828 ו), אם נביא בחשבון, כי בין הבורי הספרות .הסימפונית שומפוזיציה זו היא מהאהובות ביות־, ואם נניח, ש היא — במרה לא שטנה גם ■ בזכות הצגת־טוסשניני ■ 3 | כורה יפה לצבור המאזינים- ■ הרי מיטב אולי בשנת יובל זו במשוט טשירה אנליטית למסור את רשות הדבור להיסטוריה. )• אחד מאחי יפרוץ שובדט. )•« פליכם .טנלדסון־ברתולדי. )•** נובמבר ■ ' 1828 רשום ■?■ ,על ׳הפרמיטורזה, ובשגה ז,ו ■ « ’ ת שיבואו בנו? .של 81 gpja לדוברם שומאן יאה תודה : על כי הציל יצירת־גאון זו מעלטת השכחה. הוא ה-א שמצא את השומפוזיציה בירושת האמן. באחד ממאמריו, שנעשה אח״כ .מפורסם, מתאר הוא ■ את גורלה של הסימפוניה. שטעים מהמאמר מובאים בזה : "צריר להכיר את וינה, את הייחסים תור הפעולה הקונצרטית, •את w®n חרב שבהשגת אמצעים בשביל הצגות .הגדולות, ■ כדי להבי! ■ ולסלוח, למה הוקא פה, במקום ששוברט חי ופעל, אי! שומעים ■ מלבד ■ השירים ■ שלו אח יחבור מחבוריו האינסטרומנטליים הגדולים. סי יודע, כמה זמן חיתה יעוד יצירה זו, שעליה אנו מדברים ביום, מונחת ■, מאובקת כחושד, אלמלא היייתי ■ בא לידי הבנה עם ■ פרדיננד שוברט * ,) כי ■ תשלח לליפציג •להנהלת הקונצרטים של "נואנההאוז" או ישר לאמן !שינהל אותה ** ,) ואשר אין ■ כמעט יופי מלבלב בצנעה שיתחמק ממבטו העדין — ויעל אחת כמה וכמה תפארת כה גלויה,¡ כה קורנת אמנות. ובכן ייצא הדבר ■■׳, לפועל הסימפוניה .היגיעה לליפצייג, השמעה, זכתה להבנה, השמעה וזיכתה ■ שוב -להערצתישמחה כללית כמעט... כה תכופות ניאמר למורת־ רותם שיל הקויספויזיטורים ■ : "אחריבטהובין יש לותר על כל התכניות הסימפוניות"... ■ כי שובדט, אשר התגלח בסוגי־יצירה אחרים כנאמו־הצורה, עישיר־הדמיו! ורב־ר»נונים, שהוא מצדו יתפוש את ■ הסימפוניה, כי יקבע לו .עמדה שממנה ■ יוכל לכבשה ועל ידה לכבוש את ההמונים S כלי זה התגשם בצורה המרהיבה ביותר. עם הסימפוניה של שוברט, עם חיי־היזוהר, ■ הפריהה, ׳הרומנטיקה שבה, עולה שוב לעיני כיום העיר (וינה) בבהירות־יתר, שוב מתחור׳לי, כיצד דוקא !:® כסביב עלולות להולד ■ יצירות כגון' אלו. . סימפוניה. □ זו ■ טמון יותר מאשר שירה• יפה גרידא, מאשר סבל ושטחה גרידא, ■ כיפי שהמוסיקה הביעה אותם סאות ■ בשנים, כן, היא מעבירה ■ אותנו לממלכה, שאין להזכר, כי היינו בה -כדי ■ מתי־שהוא להודות בכד יש לשמוע את הסימפוניה. מלבד טכניקה מוסיקלית טעשי־ידי־׳אטן -¡®. בקומפוזיציה תוססים חיים בכל רמ״ה אבריה, כאן גוון עד לדרגות הדקות ביותר, חשיבות בכל קטע, דיקנות־הבעה בכל פרט, ולבסוף — שפוכה מעל לכל ■ רומנטיקה, כפי שאנו מכירים יאותה אי־שם ■ אצל שוברט• מהאריכות השמימית" של הסימפוניה, בחינת רומן עבה ב־ 4 כרכים, כיעין זה ■ של ז׳אן פאול, שמעולם אינו ■ יכול לגמור ומסבות הרצויות ביותר: עדי להפעיל את הקורא שימשיך אחריו. את תהליד ■ היצירה. ■ מה תערב הרגשה זאת של עושר בכל, בו בזמן שאצל אחרים יש תמיד ■ לפחד, שמא ■ בא הסוף... קשה היה לתפוש איד ■ יזה בבת־אחת סגל שוברט לעצמו יבולת־אמן מבריקה לטפל בתזמורת, אילולא ■ ידענו, כי קדמו לסימפוניה זו שש אחרות, וכי נכתבו, כשהניע לבגרות בכל .המובנזם *** ,) לשיא יכולת היצירה. סימפוניה זו עשתה רושם בינינו, כאח אחרת זולתה, אמרי אלו של בטהובן. •שנים בודאי יעברו עד שסי-טפוניה זו תתקבל בגרמניה. כי היא תשבח, כי היא לא תראאע־ — אין כל השש לכך, באשר נושאת ■ היא בקרבה עלוסי־גצהרו ׳ ״• הסמויים תחליש המששפים במעופם הרומנטי את רוח הזמן — גם כיום, לאחר 100 שנים, קיימים ושרירים חם. עשרו של שוברט ברעיונות נעימתיים גאוניים שופע הוא : עוברות חן על כל בטויי הדגש ■ — החל בהרגשות העליזות ביותר לבביות ^ וכלת ■ עמוסה יי«ת שודר. יורע ?¿ובלט להלהיב את לבבות השומעים, וזה משמש ערובה נאמנה, כי סימפוניה שלו ראווה למעמד מיוחד , בחיי המוסישה בעולם. כסימפוניה ש» © שובר כן גם שני החבורים ■ , האחרים בתכנית הערב: הפתיחה ל,,כלה שנמכרה״ לסמטנה, ישונצדט לויולונצ׳לו לדבודרש — הם ■ פרי טמפרמנט מוסישלי אמתי, חבורים, אשר בזכות דעננות־חעלומים שבהם ודבשותם בטבע, מדברים שרות ■ אל לב המאזין. . פרידריד סמטנה בצדו של אנטו; דבורז׳ש (. 1884 — 824 '.)) הוא אחד המיצגים החזשים ביות- למוסישה הלאומית ■ הצ׳כית. אין כמעט איש, שילחם למען הכרת אמנות־הצלילים של מולדתו, כמוהו. ומה ■ שראוי לציוז מוורוד: שממנה תפש •עמדה חשובה בראש .החיים המוטישליים של העיר השבדית גטבורג ■ : לאחר שנים של מחסור, שחררה אותו עיליים מכל דאגותיו החמ — ת - ואח־על־&י־כן עזב ■ מיד את משרתו, כאשר נודע לו, כי תפשידים מכריעים אמנותיים־פול־טיים 'יוטלו עליו בארע־מולדתו. המאורעות הפוליטיים בפראג גדרו אשריהם את חזיוש התנועה הצ׳כית הלאומית « רוח חדשה היתד. באמינות, שהטיפה 'להודאה בנכסי העם. ■ סמטנה, הפטריוט הנלהב, אשד לא נלאה להלחם לרעיונותיו להלכה ולמעשה, ■ שהיה בשי ומעמיש־דעת בפולשלור הבוהמי, השומפוזיטור הפורה S היו בו כל דסגולות להיות מיסד ■ למוסישה חדשה, ■ , למוםישה צ־כית" לאומית. מובן הדבר, רציני וער ■ לכל — בחר לו סמטנה לממוש .מגמותיו האמנותיות את רדד האופרה אותו ®-■• סויג האמנות, שרבה השפעתו עיל הצבור. “ ואמנם ■' לאחר כמה ■ נשיונות, שרובם זכו לשבלת־פנים נאה, הגיע סמטנה בשנת 1866 לשיא־התהלה: באופרה "הכלה שנמש־ה" שנה אח •עולמו בשעה אחת, ולאופרה הצ׳כית דישנה שם עולמי. דטשסט המוצלח לאופרה זו אפש־ לשומפוזיטור לעצב במושישה טיפוסים חיים ימן ההוי הציבי העממי. הן בשביל ההומור ■ הטבעי והן בשביל הרגשות •העדינים ביותר מוצא הוא בהבעה המושישלית ■ ׳ערכים משבילים. הפתיחה המרהיבה לאופרה זו הפכה לבן־בית בכל אולמי השונצרטים. נעימותיה החתוכות בשצב חד — כמה בולטת ההטעמה השינשופית של. הנושא השני ! 3 ■ משוות לה את צביונה הגזעי, אשר הולד ועולה עם' מרוע התנועות הדוהר. הטפול השונטרפונשטי בנושא הראשי הוא שישות מלאכת־מחשבת: ישי ונדמה'למאזין, כי המנגינות כאילו רודפות אשה את רעותה תוד בל כלי התזמורת. מ־וע זה נמשד בשצב שתנה ^־ בלתי יצ׳״סימו) ^ עד לסיום הפתיחה, הוא ■ מחזיק את המאזין, הודות לפזייזותו השיבבה, במתיחות מרתשת. עם אנטונין דבורז׳ש !(׳ 190 — 841 )¡ שם החלוק-השני למישישה הצ׳כית הצעירה. כמוהו'כשמטנה מבנייהעם, — רווי הוא אהבה נרגשת ■ לאמנות עמו, עוד בהיותו צעיר מאד נתגלה בו כשרונו:
KAETE DAN The comfortable Hotel TEL-AVIV, 97, Hayarkonsi. Phone 3576 Central Heating ' ק ט ה ד ן המלון התרווח ביותר תל־אביב, רח־ הירקון 97 . טלפון 6 7 5 3 הסקה , מרכזית בנערותו גנן' בכפר בתזמודות־המחול, ובגיל 21 כנם ■: כמנגן בויולה לתזמורת התיאטרון הלאומי הציבי, שבראשה עמד אז במטנד- בהשפעת הורמו הגדול סמטנה פנה דבורזיק בראשית ■ דרכו לאופרה, אבל חשיבות ירבה נודעת גם לפגישתו עם יוהאגם בראהמס, אשר הכיר מייד את כשרונו הבלתי־מצוי של המוסיקאי הצעיר: בהזדמנויות שונות הביע בראהמם את דעתו, כי לעתים הוא יוצא ממש מכליו , מרוב הנאה, בראותו מה •«עלה דבורז׳ק זד. בהסח־הדעת. הקומפוזיטור הצעיר היה ■ אמנם קשור לקודמו סמטנך. ביחסם המשוחח למוסיקה של המולדת הבוהמית, אד בחר ■ לו במובנים ויביים, , דרד־יצירה אחרת• " זה הוא הגלגל החוזר בהיסטוריה: דבורז׳ק, בנגזר לסמטנד. המודרני, היה 'להוט לראשונה אחרי המסורת של הכוון 'ההלסי־רומנטי. ומכאן תוב• גם קרבתו לבראהמם, אשר גם הוא לא ירד. מקרקע המוסיקה הנקראת .אבסולוטית". לעומתי זאת, לא מצאה רוחו' של סמטגה מנוח : הוא נטה לכל השאיפות ■ החדישות כמוסיקה ובחוגו של פרנק פון ליסט נדפך לחסיד נלהב של המוסיקה לתכניתית, אשר שמשה זרח בימים ההם. אם לכנות את סמטנה .הרפורמטור הגדל. של המיסיקה ■ ■ הציכית", הרי דבורז׳ק לעומתו הוא טפום המוסיקאי הבוהמי המקורי, אשר תוך כדי יצירה תמימה ומבלי לשעות לזרמי־הזמן המוסיקליים מעלה ■ יצידות־נאון בכוח ובעצמה, שאותם הוא יונק מקרקע המולדת. וכוח זה לא ■ עזבהו,-אח כאשר הובילתהו דרך־חייו לאמריקה, מקום שם תפש עמדה חשובה י כמגדל. ־ ■: קונסרבטוריון. אין זה פלא, כי מתוך קשר נפשי לצלילי־עם כנים באשר הם שם, ■ שלב ■׳." ביצירותיו י ■ שנכתבו באמריקה נינים מוסיקליים של תושבי ארק זו, — אד תמיידובאורח גאוני הוא ממזג .אותם עם הצביון הבוהמי. לבו פתוח לרשמים החדשים, הוא מוסי־ להם את יעצמו — בקשר לזאתי•'.' נזכור־נא את חבודו .מ; העולם החדש״, שנוגן אצלנו תכופות — אד כל הקומפוזיציות שגכתבי י• בארק נכר אומרות געגועים ■ כמוסים ■ על המולדת הבוהמית, יותר מאשר מביעות אהבה לסביבה • החדשה. ׳. ׳ '.. הקונצרט לויולונצילו לאנטונין דבורזיק שיד לקומפוזיציות, אשר האמן כתבן במשד שלש שגות־׳שהותו באמריקה. לפי בנינו, שהוא בשלשה פרקים, אינו חורג מהטיפוס הקלפי של קונצרט־ יי סולו. מכאן — דפרק הראשון כולו אומר מוסיקה. מתוך שפע רעיונות מוסיקליים עולה נושא .־אשי מרשים, בולט בקצבו. תוך זרם־נגינה השוטח: ללא מעצור מחליח מנגינות הסולו של י. הצילו < הוא מסתלסל גם בפסזיים. אדמו, כמסגרת שיר בן 3 חלקים, מהוה את ־החלק השני, י . שבנעימותיו הלבביות יכול הצילו לשפוד את נפשו ■ בשי". ■ שאלות ■ של וירטואוזיות גבוהה: על ׳־ הסוליסט לפתור ב.פ־נלה" (כיום), אשד, בזכות הנושא הפיקנטי הכלתי־רגיל החולד •וחוזר, מקבל בהמשך הנגינה אופי רקודי, .ובמצבו .החוסם הוא מלהיב ומושך. ■ Ii=\EA6LE EYl stores ™« נקנו mo ® 4754 4754 •oswk aimTamia OPTICIAN TO H. E. The High Commissioner The Hadassah and St. John's Hospitals 5
Imperial Chemical Industries (LEVANT) LTD. LEADERS IN THE FIELD OF AGRICULTURAL A INDUSTRIAL DEVELOPMENT IN PALESTINE התזמורת הארץ־ישראלית הקונצרט ה- 3 למגזיים חיפה: 9 3 . 11 23 . • תל־אביב: 39 . 11 . 26 / 25 יר 1 שלים: 39 . 11 . 30 (ההתחלה ב־ 8.30 בערב) ה ם נ צ ת : אוטו ז ל ב ר ג ה ס ו ל י 0 ט : וניאו זלצמן (חיפה !תל־אביב 1 ) רגינה שיין (ירושלים !תל־אביב 2 ) < ו ’ 1 לז 1 צ ל 1 ) HAIFA • TEL-AVIV JAFFA בבטחווך הפרטי הכתוב ם ד ב רו הסטטיסטיקה מספרת: בארץ־ישראל נוסעים ב" א ביב" התכנית הפתיחה ל.כלה שנמכרה" .... פרידריך סמטנה ( 1824-1884 ) קונצרטו בב־מינור לויולונצילו ותזמורת, אופ. 104 .... אנטונין דבוח־ק (1841-1904) Allegro Adagio ma non troppo Finale — Allegro moderato nviv STATISTICS PROVE IT : IN PALESTINE TRAVEL ה 9 o ק ה סיספוויה מסי ך בסול-מדור ............... פתץ שוברט (1797-1828) Andante — Allegro ma non troppo Andante con moto Scherzo: Allegro vivace :ל Allegro viväce BY AVI V ה ק 11 צ ר ט ה ■ 4 ל פ 11 ” ם : תל׳אניב 9.12.39 • חיפה 12.12.39 • ירושלים 14.12.39 המנצח: ט אוב ה נשף נו ו צ ר ט
עטרה THE PALESTINE ORCHESTRA ס 3 ה מובחר 3rd SUBSCRIPTION CONCERT Haifa: 23. 11. 39 • Tel-Aviv: 25./26. 1 1. 39 Jerusalem 30. 1 1. 39 (Commencing 8.30 p. m.) Conductor: OTTO SELBERG Soloist: THEO SALZMANN (Haifa and Tel-Aviv I) REGINA SCHEIN (Jerusalem and Tel-Aviv II) (Violoncello) ATARA TEÜÀVIV HAIFA JERUSALEM THE BEST COFFEE SHEMEN r0R HEALTHS SAKE PROGRAMME Overture "The Bartered Bride" ................. Friedrich Smetana (1824-1884) Concerto in B minor for Violoncello and Orchestra, Op. 104 .... Antonin Dvorak (1841-1904) Allegro Adagio ma non troppo Finale Allegro moderate INTERVAL Symphony No. 7 in C major ........... Franz Schubert (1797-1828) Andante — Allegro ma non troppo Andante con moto Scherzo: Allegro vivace Allegro Vivace 4th SUBSCRIPTION CONCERT: TEL-AVIV: 9.12.39 . HAIFA: 12.12.39 ■ JERUSALEM: 14.12.39 Conductor: TAUBE MOZART EVENING IN HAIFA: .......... ״Rafter the concert ... in the "CARMELIA COURT״-BAR
סגש 1 רי 1 □ □ bim | כא תחליף ח □ באויד צח, בסביבה שקטה !באקלים מחיה; מרוענן בגפש ובגוף, תהגה מכל נוחיות כבמלון יפה. בחוג משמחתי ובחברת ידידים. פטור מאטמוספירה של חולי. אך מבולבל בדיאטה מתאימה, כבסנטוריום אירופאי, אתה מפיק רצון רב, שהוא יסוד עקרי להבראה שלמה. Strengthened by the fresh air and the restful sur־ roundings; rejuvenated by the favourable climate; you can enjoy all the comforts of a first class hotel in the intimacy of the family, or the cheerful society of friends. Free from any “invalid“ atmosphere, yet strictly dieted, and treated as in the best European Sanai־ orium, you will feel that inward confidence which is the main foundation for a successful cure. The second movement is an Adagio having the nature of a song in three parts in those touching, homely melodies in which the cello can express its innermost qualities. The Finale calls for a great command of virtuosity on the part of the performer. Due to its constantly returning spirited chief theme, it has certain dance characteristics and its tantalising rhythm is extraordinarily arresting. OTTO SE LB E R G appears for the first time as a conductor at a Subscription Concert although he is well known to the Palestinian public through his appearances at the Palestine Orchestra Summer Concerts. Prior to coming here in 1934, Selberg was musical director of the Danzig Radio for 8 years and before that, conductor at the Danzig Municipal Theatre for 5 years. Since his first engagement in 1900 as Conductor and Choir Director of the Dortmund Municipal Theatre, Selberg has in turn conducted the orchestras of the Frankfurt Municipal Theatre, the German Theatre at Prague and those in Graz and Hamburg. REGINA SCHEIN who is making her first appearance as a soloist with the Palestine Orchestra has appeared on the concert platforms of Austria, Switzerland, Holland, England etc. Mme. Schein played the Dvorak Concerto with the Prague Philharmonic Orchestra and with the Symphonic Orchestras of Amsterdam and Basel. She is now domiciled in Palestine where she plays a prominent part in the country’s musical life.- THEO SALZMANN came to Palestine in October 1938 to take up a position as Cello Leader. With the Orchestra. At 19 years of age he became concert master with the Vienna Symphony Orchestra with whom he continued until his departure for Palestine. Well known as- a soloist, Salzmann has appeared in most of the European music centres and on the Radio. He started his concert career at the age of 14. (For pictures see page 3) ASK FOR G E D E H A CIGARS AS THEY ARE OF SUPERIOR QUALITY DE HAAS BROS — CIGAR MANUFACTURERS — HAIFA DRINK ONLY PURE JUICE ש ת 1 רק מיץ ט 3 u ■ M1TS-PAZ V
Like the Schubert symphony both other works on to-night’s programme, Smetana s Overture to the opera “The Bartered Bride”, and Dvorak’s violoncello- concerto, are the creations of intuitive musical temperaments, works which speak to the hearer by reason of their freshness and affinity with nature. Friedrich SMETANA (1824—1884) is with Antonin Dvorak one of the leading.'representatives of national, Czech music. He fought, as scarcely another, for the recognition of the .national music of his father- land. And it is significant, of the intensity of his feelings that he gave..up an important, position in. the music life of the Swedish city of Göteborg ׳which, after, years of deprivation finally took the burden of his financial cares off his shoulders, when he realised, that the national art of his country־ needed him. In Prague) political,; events had caused the national Czech movement to become stronger and ^nationalism arose in their art which turned the artife to -the folklore of his native country for inspiration. In Smetana, the burning patriot who fought in word and deed for his ideas, the savant of Bohemian folklore, thé creative..artist, the qualities were united which predestined him to become the founder of a national school of Czech music. It is understandable that such־ an alert mind should seize on opera as the field in which he could most powerfully and widely affect the public. After a series of attempts, for the most part successful, he succeeded in 1866 with “The Bartered Bride” to gain at one bound world recognition for Czech opera. The happy libretto permits^ him to create real types of Czech rural life. He finds adequate musical ■expression forythe most ardent feelings as well as for the native humour. The spirited Overture to this opera has-found a home in all concert hall^The rhythmic, sharpcut melodies H how marked is the syncopation of the second theme ' ~ give it its national colouring which is added to ־by the rushing stream of melody. Masterly in its transparency is the contrapuntal treatment of the chief themè which is taken up by all- the instruments like a .glme of follow-my-leader. The race continues in an unchanged tempo, (vivacisimmo) until the end of the Overture and itsirresistible course of melody holds"; the listener in breathless attention. In Antonin DVORAK, bom in 1841, the new movement in Czech music found its second pioneer. Like .Smetana he was a child- of the people and. like him too a compassionate lover of his country’s art. Even in early youth, he־ showed marked talent and as a boy he played in the dance-places and dance-bands. At 21 years of age he became a viola player in the orchestra of the Czech. National Theatre which was then conducted by Smetana. Under the influence of his great forerunner he was soon attracted to the composition of opera. Of yet more importance for Dvorak was his meeting with Johannes Brahms who immediately recognised the umisualjgifts of the young composer and said on one occasion that he could jump out of his skin with jealousy of what Dvorak washable to do with such effortless ease. The young Czech composer who was linked to Smetana through the strong feeling both of them felt for Bohemian music shows from his work that he was quite a different kind of being^It seems like a paradok-bf history that Dvorak in contrast to the more modern Smetana should have been bound at the commencement to.the traditions of the classic-romantics. This also, explains his relation to ■Brahms who too had not left the realms of “absolute music”, Smetana, on the other hand, was an unquiet spirit with senses ever alert to new" trends m musu^and m the,'wake of Fran! von Liszt had earlier become a great partisan of programme music which had just then “come into vogue”. If one can consider Smetana as the great ‘reformer’ of Czech music then Dvorak can be looked upon as the type of primitive or native Bohemian ■musician who in an intuitive manner, untouched ,by ’musical tides/■; produces works of genius by reason of the strength which his homeland gives him. This strength never failed him even when circumstances took him to America to fill the important post of Director of. the New York Conservatoire. It is not to be wondered at that as a friend of folkmusic he should have made use of native melodies from time to time in some of the works of his American period. But in his art these are always combined in a brilliant manner with Bohemian colouring. His deepest heart is really hlpsed against the new impressions (one calls to mind in this connection his often !!laved “From the New World” symphony) and we thus find that all; the compositions written in the new continent show more nostaglia for his old Bohemian homeland than love for his new ■surroundings'. Dvorak’s Violoncello Concetto belongs to those composition's written by the master during his three years sojourn in America. In its three part shape it adheres to the classic type of solo concerto) The first movement, an Allégro, is full , of sensual warmth and that richness of musical form and feeling so often found in Czech, music,. Beneath the plethora of musical ideas the easily grasped and markedly rhythmic main? theme stands out. The cello solo takes its part in the freely flowing course of melody, sometimes, leading it, sometimes acting as the accompaniment in richly coloured passages. IV
THE PALESTINE ORCHESTRA INTRODUCTION To the 3rd Subscription Concert / Dr. Ilse Lewerteff It is an interesting coincidence that our Palestine Orchestra should be playing SCHUBERT’S great C major symphony for the second, time in special circumstances. Two years ago Maestro Toscanini presented us with his incomparable interpretation of this work and, to-day we !are faced with the memorable fact that exactly a hundred years have passed since this work (already written in 1828) was performed for the first time by Mendelssohn in the Leizig Gewandhaus. As this composition is certainly one of the most beloved •works of the whole symphonic literature and assuming that it is fresh in the minds of the hearers, not the least through the performance by Toscanini, then seems fitting that in this year of jubilee instead of giving the usual analysis, we should. telMts history. To Robert Schumann belongs the honour of having saved this work of genius from the darkness of oblivion. He found the composition among, the papers left by Schubert. And in one of his famous articles, extracts of which are given below, he depicts the fate of this symphony : “You must know Vienna, its peculiar concert system, the difficulties of getting together money for larger performances j so as to excuse the fact that there, where Schubert lived and worked, little or nothing is known of his great instrumental music apart from his ;songs. Who knows how long his symphony too, about which we are speaking to-day, might have lain in the dust and darkness had I not come to an arrangement with Ferdinand Schubert 1) to send It to the Management of the Gewandhaus • Concerts at Leipzig or to that artist 2) who himself leads them and from whose penetrating glance not even shyly-budding beauty remains undetected not to speak of such obvious, masterly and gleaming ■beauty. ,Thus was it brought to light. The symphony came to Leipzig, was heard, understood, again heard and admired with j־>y by nearly all... It has often been said much to the annoyance of the composers that after Beethoven they should stop writing symphonies I But what I had anticipated and hoped — that Schubert who had already shown himself in other types of music aS .a designer, rich in invention, many-sided, would also grasp the symphonic form from his particular standpoint and would find the angle from which to create the symphony and through that to touch the pubulic — has been fulfilled in the most wonderful way. Through Schubert’s symphony and its bright, glowing and romantic life, the city of Vienna rises to my memory clearer than ever and once again I realise how just in ihese surroundings such works could be written. That in this symphony more is hidden than only a beautiful song, more than only Sorrow and . .. Joy such as has already been - expressed in music a hundred times, that it leads us to a region where we cannot remember having been before, to understand this you must hear this symphony. Here there is, apart from masterly musical technique of composition, life in all its fibres, colour down to its finest shades, meaning in every -sound, most distinct expression of every separate part and to the whole that romantic touch is given which we know from the other works of Franz Schubert. And this heavenly length 3) of the symphony, like, a thick novel in four volumes by Jean Paul: who too cannot make and end and this on the best grounds — to make the reader recreate the work for himself afterwards. How refreshing it is, this feeling of richness, throughout, whereas with others one always fears the ending... It would have been inconceivable where’ Schubert took this easy, brilliant mastery of orchestral treatment if we did hot know: that this symphony was preceded by six others and that &e ׳ wrote it in the full-tide of his powers 4)... This symphony worked upon us as did ;no''other after Beethoven... Perhaps years will pass before it will find a home in Germany but one ' need not fear that it will be forgotten or overlooked because it bears in itself the seed of everlasting youth.’k These glowing words of Schumann, coloured by the romanticism of his time, have not lost their truth^after a hundred years as far as they touch the heart of the matter. The boundless richness and ingenuity of Schubert’s melodic ideas which run through every shade of sentiment from the gayest to the most deeply-felt, carry the listener along with them and secure for the symphony a special place in musical literature. 1) Brother of Franz Schubert. .2) Felix Mendelssohn-Bartholdy. 3) These words have become almost idiomatic in musical language. .4) November 1828. Schubert died after its completion, aged 31 years. THE PALESTINE ORCHESTRA HI
ב j ק א ד ר ן ב ע ־ ם ELLERN'S .BANK ltd. ירושלים ח ל ־ א ב י ב חיפה HAIFA TEL-AVIV JERUSALEM MASSAGE GYMNASTICS D n התעמלות רודביג סאיר וחוב הנסיכה סר• 4 ס. ד. 1174 סל. 2628 סניף; רחביה. רה רסב 33 ס 9 ר י ם. 8, Princes• Mary Ave TEL. 4873 רחנב הנסיכה סר• 8 סל. 4873 HILDE MENKE הילדה מנקה LUDEWIG MAYER 4 PRINCESS MARY AVENUE P. O. B. 1174 PHONE 26 28 BRAN.CH: REHAVIA, S3 RAMBAN RD. LENDING LIBRARY BETEAVON BEN YEHUDA ST. opp. AVIV Under rabbinical supervision , בתאב!{ □ דחו בן־יהודה ם 1 ל .אביב" תחת השגחת ה ר ב 11 ח OTEL ZION HAIFA • phone THE MODERN HOTEL WITH the LOW RATES ם ל 11 ציו! חיפה • 0 ל 9 ו! 15 הסלון הםודרני עם סחירים נ 1 חים HOTEL LEV HACARMEL MT. CARMEL • ’PHONE 1817 • new season rates • ONE and TWO ROOMS APARTMENTS EVERY MODERN COMFORT 1000 feet above the harbour Advertising — Layout: “Zurah Advertising”, Tel Aviv, 120, Allenby Road, Phone 2337 Halta — Jerusalem Branch: Halla, 11, Balfour St, Phone 1525 Printed by Palestine Publishing Co., Tel Aviv
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==