ZION I 1 1 צ auto service co. Ltd. ■NG■ חברה לשרותא 1 ט 1 ם 1 ביליםבע-ם Jerusalem - tel-aviv ירושלים - תל־אביב HAIFA - BEYROUTH ^■7 - n 1 פ ה ■ ב • ר • n tel-aviv, 46 liuenblum street LtwxAuMl 46 תל־אביב. לחוב לילינבלום 8 BEN-YEHUDA ST., PHONE SOW לחוב 3 | ’ שלה 8 , םל 13 | 5094 ־־ 1 יי 3'3N')n ■S
LEARN DRIVING! for business and pleasure on the most modern teaching cars of the well renowned DRIVING SCHOOL "ORIENT״ Freudenthal & Strauss, Tel-Aviv 22 Ben Jehuda St. Member of the Association of Pal. Driving Schools S. HABIBI MUSIC-HOUSE AND AGENCY 10, MONTEFIORE ST.. TEL-AVIV ש. חביבי בית 1m לברי 1 גי 1 ה תליאביב. דתי תתמיפיורי 10 צלצול נעים לשם האח , □ קפולסקי קנה □ טעי ויהיר רח׳ אלנ.בי 31 טל? 2267 רחוב אלוני 47 טלפון 2793 רחוב אליעזר בן־יהזדה 54 רחזב אליעזר בן־יהזדה 16 ר ח 1 ב אל 1 בי 109 שרות אקספרס הובלה והעברת רהיטים וזל־אביב. רהרצל 16 . זז.ד. 958 . םל. 4548 וזיפה. דרך הטלנים 37 . ת.ד. Z68 , טל. 690 שחת אקספרס EXPRESSSERVICE EXPRESS SERVICE TRANSPORTS & FURNITURE REMOVALS • t TRANSPORT CONTRACTOR OF THE PALESTINE ORCHESTRA «ודעות — סדור : »פרסום צורוז", תל־אביב, רחוב א 5 גבי 120 , טלפון 2337 דפוס .תוצאת ארץ־״וורא?" בע״ט, תל־אגיב
התזמורת הארץ־ישראלית פרסו: מרגרט זלבפרייכד Photo : Margot Seeleufreund OTTO SELBERG / 1 לברג IDIN מופיע כפעם הראשונה כמנצח בקונצרט למנויים של הזמורת, איד ידוע י הוא לקהל חאד׳דישראלי י מהופעותיו בקונצרטים של עונת הקיץ. לפני בואו לארץ־ישראל (בשנת 1934 ) היה זלכרג במשד 8 שנים המנהל המוסיקלי של יו ^ ר ■ דנציג ולפני כן במשד 5 שנים מנצח בתיאטרון העירוני של עיר זו. לראשונה הוזמן בשנת 1900 כמנצח ומנדל המקהלה בתיאטרון העירוני ■ בדורטמונך ומאז' ■ נצח על תזמורת שונות. ביניהן זו ■ של התיאטרון העירוני בפרנקפורט. התיאטרון הגרמני בפראג, בנראץ והמבורג. regina schein / לגינה שיין המופיעה בפעם הראשונה כסול־סט עם התזמורת הארץ־ ישראלית, הופיעה לפני יעל כל במות־חקונצרטים באוסטריה, שויצריה, צ׳כוסלובקיה, הולנד אנגליה. ■ הגברת שיין נגנה את הקונצרטו י• לדבורז׳ק בנצוחו של קובליק עם התזמורת הפילהרמונית בפראג, ועם התזמורת הסימפונית באמסטרדם ■, ובבזל בזמן האחרון השתקעה בארץ ישראל. ומשתתפת בפעילות בחיים המוסיקליים של הארץ. פוטו: פייקד. וינה Photo: Fayer, Vienna סוסו: ה ד ה מ ד י נ •ה. ר י נ ה Photo: Hedda ’Medina, Vienna Theo Salzmann / תיא 1 זלצמן תלמיד הפרופסורים : ירל בוינה וקלננל בלייפציג. ' הופעתו הראשונה — בהיותו בן 14 . בן 19 הוא .כבר קונצרטמייסטר בתזמורת הסימפונית בוינה. להצלחה מיוחדת זכה בבר רפסט, כל העתונות גמדה עליו את ההלל, לעתים קרובות הופיע ברדיו וינה. בשנת 1938 הוזמן כמנגן ראשי לתזמורת הארץ־ישראלית ; זה הוא הסולו הראשון שלו עם ¡תזמורת זו. התזמורת הארץ־ישדאלית
מבוא לקונצרט השליש• למנויים / סאת ד״ר אלזה לברטוף עובדה מענינת היא, ב׳ הת ^ חתזג הארץ - ישראלית שלנו מנגנת ז . .כ ם < . ט. 1 > ■ א ¡ . — י < מפ י־ ■״.■ ■ ול , " ד.ר לשוברט במסיבית מיוחדי" 2 לי׳׳ ; מלפג ש.ת׳ ש ._׳ מאבט , u u .!״ . — ח הנשגבה — שמיעת יצירה זו בבצועו האלמוני, •חיים עומדים אנו בפני ע — עיב — , הראויה לציון : עברו 100 שנים בדיוק מהיום, שבי בוצעה ביצירה לראשונה (נכתבה ,)¡®־ ב אם נביא בחשבון;'בי בין הבורי הספרות הסימפונית קימפוזיציה ־'זו' היא מחאהובות' ביות.-, ואם נניח, כי' היא a במרה לא קטנה נם ■ בזכות . הצגת־טוסקניני — זכירה יפה לצב — המאזינים — ה — מיטב אולי בשנת יובל זו במקום סקירה אנליטית למסור את רשות הדבור להיסטוריה. , לרוברט שומא׳ יאה תודה : על כי הציל יצירת־נאון זו מעלטת השכחה. הוא היא שמצא את הקומפוזיציה בירושת האמן. , באחד.ממאמריו, שנעשה אח״ב מפורסם, .!מתא־ הוא את גורלה של הסימפוניה.- קטעים מהמאמר מובאים בזה : ."צריד להכיר את •וינה, אח הימסים חוד ■ הפעולה הקונצרוטית, את הקושי הרב שבהשגת ■ אמצעים בשביל.: הצגות .הגדולות, ■ כידי לחביז ולסלות; ■ למה דותא פה, במקום ששוברט חי ופעל., ■ , אי; שומעים ■ מלבד ׳השירים שלו אה ׳הבדל. מחבורי ו האינםטרוסנט 1 יים הגדולים. טי יודע, כמה זט! היתה עוד ■ יצירה וו, שעליה אנו מדברים כיום, מוגהת מאובקת כחושד, אלמלא הייתי בא לידי הבנה עם פרדיננד ׳שוברט*), כי. תשלח מי פצי נ להנהלת ■ הקונצרטים של״'ג״נואנההאוז" או ישר ?אמן י שינהל אותת**), ואשר אי;'במעט יופי מלבלב בצנעה שיתחמק ממבטו העדי ■ ■ די — ועל אחת כמה וכמה תפארת כה גלויה, כה קורנת אמנות. וביב; .ייצא הדבר לפועל, הסימפוניה .הניעה לליפציג, השמעה, זכתה להכנה, השמעה ישוב ויזכתהילהערצתישמחה כללית כמעט... כה תכופות ■ ניאמר למורת־ רוחם שיל הקויטפויזיטורים ■ : "אחרי בטהובן יש לותר על בל ®?' התכנייות-׳הסימפוניות ■ כי שוברט, אשר התגלה בסויגי-יציקה אחרים כנאמז־תצזרה, עשיר־הדמיוו ורב־־ונונים, שהוא מצדו יתפוש את ■ ׳הסימפונית:, כי יקבע ילו עימדהי שממנה יוכל לכבשה ועל• ידה לכבוש את ההמונים ■ כל. זה התגשם בצודה המרהיבה ביותר. עם הסימפוניה של שוברט, עם חיי־הזוחר, ■ הפריחה, ׳הרוימנטייקה שבה, עולה שוב לעיני כיום העיר בבהירות־יתר, ^ (וי׳נה שוב ?®« מתוזור כיצד'דוקא כסביבה זז עלולות •לחולד יצירות כגון אלו. כסימפוניה זו טימוז יותר מאשר שירה יפה גרידא, מאשר סבל ושטחה גרידא, ■ ׳ספי שחטוסישה הביעה אותם ■ מאות ■ בשנים, כ;, היא מעבירה ■ אותנו לממלכה, שאי;' לה זכר, כי היינו ■ בת מחי יש ה ו א, — כדי י לחדד ו ת בכד יש לשמוע את הסימפוניה. מלבד ■ טכניקה מוסיקלית מעשייידייאט; נתוססים ^ בקומפויזיצית חיים ■ בכל רמ״ח אבריה, כא; גוו; עד לדרגות הדקות ביותר, חשיבות בכל קטע, דיקנות־תבעה בבל פריט, !ולבסוף ■ . — שפוכה מעל ילכל- ; 1 ־ומניטי.קה, כפי שאנו טכירים אותה ■ איישם אצל שוברט. ו "האריכות השמימית" של. הסימפוניה, בחינת רוט; עבה ב־ 4 כרכים, כעי»ה שלהא.; ׳פאולי״השטעולם אינו ■ יכול לגמור ומסבות הרצויות ביותר : כדי להפעיל את הקורא שימשיך אחריו את תהליךוהיצירה. מה תערב הרגשה זאת של עושר בכל,. ... בו בזמן שאצל אחרים יש תמיד ■ לפחד, שמא בא הסוף... קשה ■ היה לתפוש איד זה בבת־אחת סגל שוברט לעצמו יכולת־אמז מבריקה לטפל בתזמורת, אילולא ■ ידענו, כי קרמו ■■ לסימפוניה זו שש אחרות, וכי נכתבו, כשהניע לבגרות בכל המובנים ■,)*** ?שיא יכולת !■.־ היצירה סיימפונייה זו עשתה רושם בינינו,;׳כאח אחרת זולתה, אתרי ■ אלו של בטהובן. ישנים בודאי יעברו עד שסיימפוניה זו תתקבל ביגרטניה.. כי היא תישכח, בי היא לא תראה — אי; כל חשש ■ לכד, באשר נושאת ■ היא ■ בקרבה עלוטי־נצח". הבטויים החמים המשקפים במעופם הרומנטננאת רוח הזמן — גם סיום, לאחד 100 שנים, קיימים ושרירים הם. יעשרו של שוברט ברעיונות נעימתיים גאוניים ■ ■ שופע הוא: ■ 'עוברות ה; על ■ כל בטויי הרגש - החל בהרגשות העליזות ביותר וסלה בלבביות עמוקה ויגון ■ קודר. יורע שוברט להלהיב את לבבות ■ השומעים, וזח ימשמש ערובה נאמנה, בי ■ סימפוניה ■ שלו ראויה למעמד מיוחד בחיי המוסיקה בעולים. כסימפוניה של שוברט, בן נם שני החבורים האחדים .בתבנית הערב: הפתיחה בלח ■" ל שנמכרה״ לסמטנה, וקינצרט לויולונצ׳לו לדבורז־ק — הם פרי טמפרמנט ■ מוסיקלי אמתי, חבורים, אשר בזכות רעננית״העלימים שבחם ודבקותם בטבע, מדברים "שררת אל לב המאזין. פרידריד סמטנח בצדו 'של אנטון' ■ הבורז־ק ( 1804 — 1824 .) הוא אחד המיצגים החזקים ביותר למוסיקה הלאומית חצ׳כית, איז כמעט איש, שילחם למען חברת אמנות־חצלילים של מולדתו, כמוהו. ומה שראוי לציו; מיוחד : סמטנה תפש עמדה ■ חשובה בראש החיים המוסיקליים של העי ד,שבדית גטבורג: ■ לאחר שנים של מחסור; שחררה אותו יעיר זו מכל דאגותיי החמריות — ואח-עלהפי״כן עזב מיד את משרתו, באשר ׳נודיע לי, בי תפקידים מכריעים אמנרתייס “ פוליטיים לד ^ י עליו ■ בארץ־מולהתו. המאורעות הפוליטיים בפראג גררו אחריהם את סזוק -תלן״- הצ׳ כ י ת הלאומית¡ רוח חדשה ■ היתד באמנות, שהטיפה להודאה בנכם׳ העם. סמטנה, הפטרייט אשר לא נלאה ׳להלחם לרעיונותיו:לחלבה ולמעשיה, שהיה בקי ומעמיק־דעת בפולקלור הבוהמית ■ ■ מפוזיט ■ ק ■ ■ . פ ■ ■ ■. ■ ,יו ~ כל ■ ב״לות ■ להיות ■ מיס למוסיקה חדשה, למוסיקה צי — ית" לאומית. מובן ■ הדבר, רציני סער לכל - בחר לו סמטנה לממוש מגמותיו האמנותיות את ד — -האופרה — אותו ׳סויג האמנות, שרבה ■ השפעתו על הצבור. ואמנם לאחר במה נסיייונות; ש -ן-¿ זכו לקבלת־פנים נאה, הגיע סמטנה בשנת 11866 לשיא-התהלה: באופרה "■ .!?׳¿להישנמכ-ת ” - אתיעולמו בשעה אחת, ולאופרה הצ׳כית הקנה שם עולמי. הטקסט המוצלח ׳דאיפדת ” זר"אמשך' לקומפוזיטור לעצב במוסיקה טיפוסים חיים מן ההר הציבי העממי. הן בשביק -״ד.¿ ^- חי ^ חח 'בשביל הרגשות •העדינים ביותר מוצא הוא בהבעה המוסיקלית ■ ערכים ■ מקבילים. הפתיחה ■ המרהיבה לאופרה זז ,הפכה .לבזיבית בבל .אולמי לקונצרטים. נעימותיה ת- ת ,-.ת ■ בקצב ■ חד — יבמה בולטת ההטעמה הסינקופית של הנושא השני!! — משוות לדי את צביונה אשר הולד ועולה עם מרוץ התנועות הדוהר. הטפול היקונטרפונקטי בנושא הראשי" הוא שקוה מלאבתרמחשבת : יש ■ ונדמה למאזין, יפי המנגינות באילו רודפות אשד. את רעותה ת,יך -ל -ל- התזמורת.' • מרוץ זה נמשך בקצב בלתי־משתנה ■ (וייוצ׳יסימ עד לסיום ■ הפתיח-" . ה . א ממ . ז " אתי המאזין, הודות לפזיזותו השובבה, במתיחות מרתקת. עם אנטונין דבוהרק (■ 1901 — 841 )¡ קם החלוץ השני למוסיקה הצ׳בית הצעירה. כמוהו כסמטוה מיבני״העם, - רווי הוא אהבה נרגשת לאמנות עמי. יעוד בהיותו צעיר מאד נתגלח יב׳ . — ע;, — ןנו +׳ )* אוזד מאחי פדנץ שיוברט. )•« פליכם מנלדסודברתולדי. ■ ')•** ׳נובמבר 1828 — רשום' תפווטיוטורת, ■ על ובשנת זו מת שוברט בגיל• של ■ ־ 31 ש:ייפ 4
- ובכ ל לילה *ל AND EVERY NIGHT at the new ... ח י כ ג א ־ ב ר hing a b ar W 40, geulah street 40 רזזוב גאולה Dancing • Exquisite cuisine ר קו דים • ׳מטבח מצרין ASK FOR G E D E H A CIGARS AS THEY ARE OF SUPERIOR QUALITY DE HAAS BROS — CIGAR MANUFACTURERS — HAIFA בנערותו :ג! בכפ־ בתזמורות־המחול, כגיל ■ & :כנם ® כמ בויולה לתזמורת התיאטרון הלאומי הציבי, שבראשה !עמד אז שמטנד" בהשפעת הורמו הגדול סמטנה פנה דבורז׳ק כראשית דרכו לאופרה, אכל השיבות רכה נידעת נם לפגישתו עם יוהאנם בראהמס, אשר הכיר מיד את כשרונו הבלתי־מצוי של המוסיקאי הצעיר: בהזדמנויות שונות הביע בדאהמם את דעתו, ב־ לעתים הוא יוצא ממש מכליו מרוב הנאה, בראותו מה מעלה דבורז׳ק זד, בהסח־הדעת. הקומפוזיטור הצעיד היה אמנם השוד לקודמו סמט:ה ביחסם •המשותח למוסיקה של המולדת הבוהמית, אד בהר לו במובנים רכים, הרך־יצירה אחרת• זה הוא הגלגל החוזר בהיסטוריה: דבורזיק, בנגרר לסמטנד, המידרני, היה להיט לראשונה אחרי המסורת של הקוון הקלסי־־ומנטי. ומבאי תובן גם קרבתו לבראהמם, אשר גם חרא לא ירד מקרקע המוסיקה מקראת »אבסולוטית". לעומת זאת, לא מצאה ר,־הו של שמטנה מנוה : הוא נטה לכל השאיפות החדישות במוסיקה ובהונו של 6 דמ פון ® .ליס :הפד לחסיד נלהב של המוסיקה י התבניתית, אשר שמשה זרח כימים ההם. אם לכנות את-סמפנה »הרפורמטור הגדול של המוסיקה הצ׳כית׳י, הרי דכורזיק לעומתו הוא טפים המוסיקאי. הבוהמי המקורי, אשר תוך כדי יצירה תמימה ומבלי לשעות לזרמי־הזמן המוסיקליים מעלה יצירות־גאון בכוח ־ ובעצמה: שאותם היא 1« נק.מקרקע,המולדת. וכוח ■ זה לא עזבהו, את כאשר הובילתהו דרך־חייו לאמריקה. מקום שם תפש •עמדה השובה כמגדל קונסרבטוריון. ■ אין זה פלא, כי מחוך קשר נפשי לצלילי־עם בנים באשר הם שם, שלב ביצירותיו שנכתבו באמריקה נינים מיסיקלייס של תישם־ ארץ יזו, — אד תמיד באודה גאיני היא ממזג אותם עם הצביון הבוהמי. לבו פתוה לרשמים החדשים, הוא מום־ להם את יעצמו — בקשר לזאת נזכיר־נא יאת הכוהו ■ »מן העולם החרש", שנוגן אצלנו ־® תכופות אד כל הקומפוזיציות שנכתבו בארץ נכר אומדות געגועים ■ כמוסים על ■ המולדת הבוהמית, יותר מאשר מביעות ■ אהבה לסביבה החדשה. הקונצרט לויולונצילו לאנטינין דבורזיק שיד לקומפוזיציות, אשר האמן כתבן במשך שלש שנות־שהותו באמריקה. לפי בנינו, שהוא בשלשה פרקים, אינו חורג מהטיפוס הקלסי של קונצרט־ סולו. מבאן — הפ־ק הראשון כולו אומר מוסיקה. מתוך שפע רעיונות מוסיקליים עולה. נושא .־אשי מרשים, בולט בקצבו. תוך ז־ם־נגינה השוט־ ללא מעצור ■ מחלית מנגינות הסולו של הצילו , הוא מסתלסל גם בפסזיים. ארגיו, במסגרת שיר בן 3 חלקים, מהוה י את החלק השני, שבנעימותיו הלבביות יבול הצילו לשפוד את נפשו בשי,־ה. שאלות של וירטואוזיות גבוהה ■ על הסוליסט לפתו־ ב״פינלה" (סיום), אשר, בזכות הנושא הפיקנטי הבלתי־רגיל החולד וחוזר, ■ מקבל בהמשך הנגינה ■ אופי רקידי, וכקצבו התוסס הוא מלהיב ומושך. בקרו קפה וייס ב ר ־ מ ס ע ד ה 1 ־ n • ב ן־ • ה ו ד ה 0 13 VISIT CAFE WEISS BAR-RESTAURANT 130, BEN-YEHUDA ST. 5
התזמורת הארץ־ישראלית Imperial Chemical ז ל ב א 1 ט ר ג ו Industries (LEVANT) LTD. התכנית סמטנה (1824-1884) (1 (2 חיפה: 9 11.3 23 . • ת ל־ אביב: 39 . 11 . 726 25 ירושלים: 39 . 11 . 30 (ההחחלה ב־ 8.30 בערב) LEADERS IN THE FIELD OF AGRICULTURAL & INDUSTRIAL DEVELOPMENT IN PALESTINE ה־ 3 למנויים HAIFA • TEL-AVIV ICI » flNANCt Andante•-;— Allegro ma non troppo Andante con meto Scherzo: Allegro vivace Allegro vivace תיאו רגינה זלצנזן (חיפה !תל־אביב שיין (ירושלים !תל־אביב הפתיחה ל.כלה שנמכרה״ ... פרידריך קונצרטו בב־מינור לויולונצילו ותזמורת, א 1 פ. 104 ... אנטונין דבוחיק (1841-1904) Allegro Adagio ma non troppo Finale — Allegro moderato סימפוניה מס־ 7 בסול-מזיור ... .... פתץ שוברט ( 1797-1828 ) SEI inn תל־אביב 9.12.39 המנצח: 1 ש ף ירושלים 14-12.39 ט א וב ה ם 1 צ ר ט
THE PALESTINE ORCHESTRA in 3 in nap THE BEST COFFEE ]1QW x ־rw SUEMEN FOR HEALTHS SAKE 3rd SUBSCRIPTION CONCERT Haifa: 23. 11. 39 • Tel-Aviv: 25-/26. 1 1. 39 Jerusalem 30. 11. 39 (Commencing 8.30 p. m.) C Q n ductor: OTTO SELB ERG Soloist: THEO SALZMANN (Haifa and Tel-Aviv I) REGINA SCHEIN (Jerusalem and Tel-Aviv II) (Violoncello) PROGRAMME Overture Bride“ "The Bartered Friedrich Smetana (1824-1884) Concerto in B minor for Violoncello and Orchestra, Op. 104 .... Antonin Dvorak (1841 — 1904) Allegro Adagio ma non troppo Finale — Allegro moderate INTERVAL Symphony No. 7 in C major ........... Franz Schubert (1797-1828) Andante — Allegro ma non troppo Andante con moto Scherzo: Allegro vivace Allegro Vivace 4th SUBSCRIPTION CONCERT: TEL-AVIV: 9.12.39 • HAIFA: 12.t2.39 •JERUSALEM: 14.12.39 Conductor: TAUBE MOZART EVENING IN HAIFA: ———^—^—־ ... after the concert ... in the "CARMELIA COURT"-BAR
! I X TEL-AVIV, PHONE 5400 The second movement is ■an Adagio having the nature of a song in three parts in those touching, homely melodies in which the cello can express its innermost qualities. The Finale calls for a great command of virtuosity on the part of the performer. Due to its constantly returning spirited chief theme, it has certain dance characteristics and its tantalising rhythm is extraordinarily arresting. OTTO S E LB E R G appears for the first time as a conductor at a Subscription Concert although he is well known to the Palestinian public through his appearances at the Palestine Orchestra Summer Concerts. Prior to coming here in 1934, Selberg was musical director of the Danzig Radio for 8 years and before that, conductor at. the Danzig Municipal Theatre for 5 years. Since his first engagement in 1900 as Conductor and Choir Director of the Dortmund Municipal Theatre, Selberg has in turn conducted the orchestras of the Frankfurt Municipal Theatre, the German Theatre at Prague and those in Graz and Hamburg. minent part ry’s musical in the count- life. REGINA SCHEIN who is making her first appearance as a soloist with the Palestine Orchestra has appeared on the concert platforms of Austria, Switzerland, Holland, England etc. Mme. Schein played the Dvorak Concerto with the Prague Philharmonic Orchestra and with the Symphonic Orchestras of Amsterdam and Basel. She is now domiciled in Palestine where she plays a proTHEO SALZMANN came to Palestine in October 1938 tp take up a position as Cello Leader with the Orchestra. At 19 years of age he became concert master with the Vienna Symphony Orchestra with whom he continued until his departure for Palestine: Well known as a soloist, ■Salzmann has appeared in most of the European music centres and on the Radio; He started his concert career at the age of 14. (For. pictures see page 5) AS HERMAN'S FIRST-CLASS CAFE-RESTAURANT OWN CONDI TORY EXQUISITE CUISINE 40, ALLENBY RD. near MOGRABI Ï n T IU N m d o n 1 n □ P n 1 n x D n 1 ־ 1 1 D 1 7 J 1 P I 1 1 22 n n j • 13 n ׳sum ׳־» 40 ’□jin m V
Like the Schubert symphony both other works on to-night’s ־programme/ Smetana/s Overture to : the opera “The Bartered. Bride” and Dvorak's! violoncello concerto, are the creations of intuitive musical' temperaments, works which speak to the hearer by ' reason of their freshness- and affinity with nature./ Friedrich ■ SMETANA (1824—1884) is .with Antonin Dvorak one of. the leading representatives of national Czech music. He fought, as scarcely another, for. the recognition of the national music of his father- land. And it is significant of the intensity of his feelings that he gave up an important position in the music life of the Swedish city of Göteborg which,, after years of deprivation finally took the burden of his financial cares Off his shoulders, when he realised that' the national art of his country needed him. In Prague'; political events had caused the national Czech movement to become stronger and a nationalism arose .dn their art which turned the;artist .to the folklore of his native country; for inspiration. In Smetana, the burning patriot who fought in word ;!nd deed for his ideas, the savant of Bohemian folklore, the creative artist, the qualities were united which predestined him to become the founder of a national school of Czech music. It is understandable that such an alert mind should',seize on opéra as the field in which he could£ most powerfully and widely affect the public. After a series of attempts, for the most part ״successful, he , succeeded in 1866 with “The Bartered Bride” to gain at one bound world recognition for Czech opera/ The happy libretto permits him to create real types of Czech rural life. He finds adequate musical expression for the most ardent feelings as well as for the native humour. The spirited Overture to this opera has found a home in all concert halls/¿ The rhythmic, sharpcut melodies — how marked is the syncopation of the second theme ! — give it its national colouring which is added to ,by the rushing stream of melody. Masterly in its transparency is; the contrapuntaL.^reatment of the chief theme which is taken up by all the: instruments like a game of follow־my־leader. The race continues in an unchanged tempo /(vivacisimmo) ■until the end of the Overture and its irresistible course of melody holds the listener in breathless attention. In Antonin DVORAK, bom in 1841, the new movement in Czech music found its second pioneer. Like Smetana he was a child of the people and like, him too com-; passionate lover of his country’s art. Even in early; youth he showed marked talent and as a ■boy he played in the dance-places and dance-bands. At 21 years of age he became a־ viola player in the orchestra of the Czech National Theatre which was then conducted by. Smetana. Under the influencéç.iof his great forerunner he was soon attracted to the composition of opera. Of yet more importance for Dvorak was his meeting with Johannes Brahms who immediately recognised the unusual gifts of the young .composer and said on one occasion that he could jump out of his skin with jealousy of what. Dvorak was able to do with such effortless ease. The young' Czech composer who was linked to Smetana ^through the strong/ feeling both of them felt for Bohemian music.shows from his work that he : was quite a different kind of being^It seems like a paradox of history that Dvorak in contrast to the more modern Smetana should have been bound at the commencement to the traditions of the classic-romantics. This also explains his relation to. Brahms who too had not left the realms of “absolute music”. Smetana, on the other hand, was. ׳' an unquiet spirit with senses ever alert to new trends in music ;.and :in the wake of Franz von Liszt had earlier become a great*partisan of programme music which had just then “come into vogue”. If one can consider Smetana as the great ‘reformer’ of Czech music then Dvorak can ,be looked upon as the type of primitive or native Bohemian}׳ musician who in an intuitive manner, untouched by musical tides, produces works of genius by reason of the strength which his homeland gives him. This strength never failed him even when circumstances took him to America to fill the important Dost of Director of the New York Conservatoire. It is not to be wondered at that as a friend of folkmusic he should have made use of native melodies from time;.iotime in some of the works of his American period. But in his art these are always combined in a brilliant manner with Bohemian colouring/ His deepest heart is really closed against the new impressions (one calls to mind in this connection his often-played “From the New World” symphony) and we thus find .that al! the compositions written in the new continent show more nostaglia •for his old Bohemian homeland than love for his new surroundings. Dvorak’s Violoncello Concerto belongs to those compositions written by the master during his three years sojourn in America. In its three part shape it adheres to the., classic type of solo- concerto. The first movement, an Allegro,, is full of sénsual warmth and that richness of musical form and feeling so often found in Czech music. Beneath the plethora of musical ideas the easily grasped and markedly rhythmic main theme stands out. The cello solo takes its part in the freely flowing course of melody; sometimes leading it, sometimes acting as the accompaniment in richly coloured passages. IV
THE PALESTINE ORCHESTRA INTRODUCTION To the 3rd Subscription Concert I Dr. Else Lewertoff It is an interesting coincidence that our Palestine Orchestra should be playing SCHUBERT’S great C major symphony for the second time in special circumstances. Two years ago Maestro Toscanini presented us with his incomparable interpretation of this work and to-day we are faced with the memorable fact that exactly a hundred years have passed since this work (already written i«l 1828) was performed for the first time i>y Mendelssohn in the Leizig Gewandhaus. As this composition is certainly one of the most beloved works of the whole symphonic literature and assuming that it is fresh in the minds of the hearers, not the least through the performance by Toscanini, then it seems fitting that in this year of jubilee instead of giving the usual analysis, we should tell its history. To Robert Schumann belongs the honour of haying saved this work of genius from the darkness of oblivion. 'He found the composition among the papers left .by Schubert. And in one of his famous articles, extracts of which are given below, he depicts the fate of this symphony : ‘‘You must know Vienna, its peculiar concert system, the difficulties of getting together money for larger performances, so as to excuse the fact that there, where Schubert lived and workedgjittll or nothing is known of his great instrumental music apart from his songs. Who knows how long his symphony too, about which we are speaking to-day, might have lain in the dust and darkness had I not come to an arrangement with Ferdinand dihubert 1) to send it to the Management of the Gewandhaus Concerts at Leipzig or to that artist 2) who himself leads them and from whose penetrating glance not■ even shyly-budding beauty remains undetected not to speak of such obvious, masterly and gleaming beauty. Thus was it brought to light The symphony came to Leipzig, was heard, understood, again heard and admired with joy by nearly all... It has often been said much to the annoyance of the composers that after Beethoven they should stop writing symphonies '. But what I had anticipated and hoped — that Schubert who had already shown himself in other types of music as a designer, rich in invention, many-sided, would also grasp, the symphonic form from his particular standpoint and would find the angle from which -to create the symphony and through that to touch the pubulic — has been fulfilled In ihfflmoSt wonderful way. Through Schubert’s symphony and its bright, glowing and romantic life, the city of Vienna rises to my memory clearer than ever and once again I realise how just in these surroundings such works could be written. That in this symphony more is hidden than only a beautiful song, more than only Sorrow and Joy such as has already beeri expressed in music a hundred times, that it leads us to a region where we cannot remember having been before, to understand this you must hear this symphony. Here there is, apart from masterly musical technique ' of composition, life in all its fibres, colour down to its finest shades, meaning in every sound, most distinct expression of every separate part and to the whole that romantic touch is given which we know-from the other works of Franz Schubert. And this, heavenly length 3) .:of the symphony, like a thick novel in four volumes by Jean Paul who too cannot make and end and this on the best grounds W to make the .reader recreate the work for himself afterwards. How refreshing it’is, this feeling of richness throughout, whereas with others one: always fears the ending... It would have been inconceivable where Schubert took this easy, brilliant mastery of orchestral treatment if we did not know that this symphony was preceded by six others and that he wrote it in the full-tide of his powers!)... This symphony worked upon us as did no other after Beethoven... :Perhaps years will pass before ft will find a home in Germany but one need not fear that it will be forgotten or overlooked because it bears in itself the seed of everlasting youth.” These riowing words of Schumann, coloured by the romanticism of his time, have not lost their truth after a hundred years as far as they touch the heart of the matter The boundless richness and ingenuity of Schubert’s melodic ideas which run through every shade of sentiment from the gayest to the most deeply-felt, carry the listener along with them and secure for the symphony a special place in musical literature. 1) Brother of Franz Schubert. 2) Felix Mendeisaollh.-Bartholdy. 3) These words have become almost idiomatic in musical language. 4) November 1828. Schubert died-after its completion, aged 31 years. THE PALESTINE ORCHESTRA Ill
בנק א ל ר ן בע״ם ELLERN'S BANK LTD. י ר 1 ש ל י ם JERUSALEM n ל־א ב י ב TEL-AVIV חיפה HAIFA We volunteer to teach you English at : THE GOWEN SCHOOL OF 1׳ ENGLISH 5, Allenby Road, corner Hayarkon Si. (Entrance 45״ Hayarkon Street) DRINK ONLY PURE JUICE ש 1 n רק »׳ץ טבע ■ מ• ץ - 3 ז M1TS-PAZ MARGALIT David Harry Marcuse The store for elegant shoes of quality. Latest models. Made to order. Hand-made. Orthopaedic prescriptions executed. 83, Allenby ■Rd., near Eckmann. מרגלית ד 1 ד הר• סרכחה סלון לנעל האלגנטית והאיכותית. הםודלים החדישים בי 1 תר.הזםנ 1 ת ע־פ םדה. הומנות אורטופדיות םתמלאוח. רחוב ■ אלוב 83 . עי• אקםן "ATI 3< ־ 6 ליה מ jipo ל׳ n rci.. כוס בירה הכי טובה.תל-אגג אוז וכבד צלוי בכל •ום טד• יח אלנג 26 Advertising — Layout: “Zurab Advertising”, Tel Aviv, 120, Allenby Road, Phone 2337 Printed by Palestine Publishing Co., Tel Aviv
• REFRIGERATORS • The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RANGES • WATER-HEATERS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES : TEL-AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE נ 1 ס ב א 1 □ רחזב מרכז מסחרי 36 • סל. 2405 אריגי רפוד • וילונות דקורציה FURNISHING FABRICS CURTAINS DECORATIONS COIR MATTI N G S NUSSBAUM 36, Mercaz Mischarl St,Tel.2405 n 1 ר d r n ה הארץ־ ישראלית תלו! סן־רמו הגן ה ס 9 1 K ר ñipo הפגיסה האידאלי נשנתות לפנה׳צ תה • רקודים • אטרקציות בכל ערב THE PALESTINE ORCHESTRA HOTEL SAN REMO THE BEAUTIFUL GARDEN IS THE IDEAL MEETING PLACE ON SATURDAY MORNINGS TEA • DANCING ATTRACTIONS EVERY EVENING MAI FA
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==