MOCH’S LAUNDRY 14, CHANCELLOR AVE TEL. 2 604 . מכבסה מוך רח 1 ב שטראוס 14 • תל. 2604 צ י ו ן zion auto service co. ltd. WM חברה לשרותאוטותוביליםבע- ם JERUSALEM . TEL-AVIV 5SSV י 1 1 ש ל ■ 0 - 11 ל ־ א 3 • ב haifa - Beyrouth חיפה - בירות JERUSALEM D ש ל י I 1 י כ כ ל צ י 1 .| םלפ 1 | 4892 *־ ־ 892 > ZION SQUARE, PHONE •!־ושרים
צעצועים רק מ... רוזנפלד סל. 2238 s® STORRS AVE JERUSALEM M’KOR HACAFE THE PICK OF COFFEES I Convince Yourtelfl הקפה המשובח מקור □ הקפה DAILY FRESHLY ROASTED QI’ D I ■ • 1 ק ל UNGER the exquisite shop for Lady’s Accessories Come and see our big choice ot artificial Howers etc. א ו נ 1 1 החנות המהודרת לקשוסי אופנת גברות גא לבאו ולראות את מבחרנו הגד 1 ל ב 9 □' רח מלאכות ,, □ וכל Ben Yehuda St, Main Entrance of Sansur Building JERUSALEM ד״ד ולטר בדאון Dr. WALTER BRAUN JERUSALEM, Ua, BEN JEHUDA ST. LIFE INSURANCE POLICIES with THE MANUFACTURERS LIFE INSURANCE CO. OF CANADA י. ל. פריבטרכגד בנק כללי לעסקי; מסחר בק״מ J. L. FEUCHTWANGER GENERAL COMMERCIAL BANK LTD. ALL BANKING TRANSACTIONS JERUSALEM Assicurazioni Gen. Bldg. Princess Mary Avenue Tel: 4605/06 :3738. P. O. B. 122 TEL-AVIV 5, Rothschild Blvd. Tel : 4624/25. P. O. B, 1824 HAIFA 19, Herzl Street Tel : 2330. P. O. B. 1053 מודעות — סדור : »פרסום צורה״י תל־אביב, רחוב אלנבי 120 , טלפון 2337 j6 ו* ח פה ירושלים: חיפה, רח , בלפור 11 , טלפוו 1525 דפוט ,,הוצאת ראל" ^ ארץ־י ףיי ^-^ בזדט 11 , ט 7 םוז 1525
התזמורת הארץ־ישראלית PHOTO: ROSENTHAL 4 TRIEST DO’IDI 1 : רותטאל D13 מיכאל טאובה MICHAEL TAUBE is a familiar figure to all concertgbers in the country and is especially known as an interpreter of Mozart. This is the third series of subscription concerts to be conducted by him. By playing the solo and conducting from the piano at the same;.;time, Mr. Taube revives the 18th century figure of the “maestro al cembalo”. התזמורת הארץ־ישדאלית
מבוא לקונצרט הרביעי למנויים / מאח ד־ר פאול ריזנפלר בשנת 1770 , שבוע לפני חג הפסחא ישב נער בן 14 ליד אביו ככנסיה חסיקיסטינית והאזין פעמיים ל״מיזררה" לאללגרי. מטעם האפיפיור הוטל אסור להעתיק את התפלה הזאת ולפרסמה ברבים, אולם הנער, כשחזר לאבסניא, רשם את הקומפוזיציה הזאת שנכתבה ל־ 9 ממת מתוך הזכרון; הגא עשה ■ איפוא העתק ליצירה למקהלה של אללנרי, מבלי שתוי־המקור יהיו נגד עיניו, עוד לפני שהאנגלי בורניי קבל רשיון לפחסם ■ את כתגדהיד המקיורי... ילד פלאים זה היה וולפגנג ■ אמדיאוס מוצרט איש זלצבורג. 'בקרוב התכבד מטעם האפיפיור כתואר "אביר ^ דרבן־הזהב : תואר זה נשאר עד היום קשוו־ לאישיותו של מוצרט, ■' ואביו ליאיפולד היה נוהג לקרוא לכנו מתוד חכה ״נערי הזהוב״. יעוד דבר : חבוריז של וולפגנג נראו למעריכיו הראשונים כ״אלגדי", משמע עליזים ומרנינים .« שם הקומפוזיטור, שאת הכוהו העתיק הנער מוצרט, נהיה איפוא ■ כעין סימדדכר -ק בלתי־מספיק. אמנם 9 לאישיותי המוסיקלית ■ של האמן הגדול. ראי בו עדיין ■ את "אהוב הנרציות", את "מנגן הרוקוקו" את הקומפוזיטור של "משחק הצלילים", שהגו. הוא פורמלי כלבד. דעה זו ׳נתמכה בגישתם המיוחדת של דברי המוסיקה בזמנים ■ ההם, שטענו, ■ כי על ■ המוסיקה החדישה הוטל ׳לשמש תגובה נגד הפתוס, עד הפסימיזם הרומנטי ו״התכנית הפיוטית״ של המוסיקה מהתקופה הקודמת ; הם האמינו, כי הקדושה האופטימית, הצורה האמנו* תית של מוצרט וכן יגם 'עצם התרחקותו מ״ספרות״ במוסיקה — הם הם האשור המאלה לכנות שאיפותיהם הם. תגובה זו, שבזכותה העמד מוצרט זמן ידוע בראש — לעתים על חשבונו של כטהוכן — גיירה אחריה מיד עוד תגובה : הכר הכירו, כי מלכד מוצרט התמים והאוכיקטיבי קיים מוצרט שני המשלים את אישיותו המוסיקלית : מוצרט בעל נפש תוססת, פיטן־צלילים סוב־ יקטיכי, ולא חורז־נעימות נדידא. ' התכנית של. הקונצרט ‘ הר 4 למנויים מוקדשת׳ לשני המוצרט־ם נם יחד. עוד עם הצלילים הראשונים של הפתיחה ל״חליל־הקסמים" מובאים אנו'לתחומי הנשגב והנעלה. פתיחה זו נכתבה בשנת 1791 , שנת פטירתו של מיצרט/ והוא אז בן 35 . "התכנית הספרותית" של הפתיחה מבשרת על תכנה הרוחני 'שלי האופרה עצמה י הבאה אחריה. האופרה "חליל־הקסמים נחשבת ׳מבחינה ידועה ל״אופדת הבונים החפשים". מוצרט עצמו, ■ ובן ■ נם מחכר־דטקסטים שלו, המשודר ש י ק נ ■ ד ד 9 •שניהם היו חברי ■ לשבת הבונים החפשים "הכתרת התקוה", וטבעי הוא, כי ליצי רתם המשותפת הוכנסו כמה מנמוםי.לשכה זו. בטקסי־הלשכה רב היה ערד המספר שלשה: רמז לכד משמשות"כטקטים'הראשונים ■ של הפתיחה שלש ההתחלות ■ החגיגיות; הוא בולט-יותר בשלשהרכיפול־שלשה אקורדים של החלק האמצעי. .לאחר מבוא של 15 טקטים א ד ג׳ ו בא ■ כ א ל נ ■ ר ו הנושא הראשי, אשר קצבו ההולם בא כאילו לסמל את "מסות הפטיש" של הבונים החפשים, את רצונם העז. גם את דטוניות כצורת פוגה ■ (משמע פעי׳ מביר) יש להסביר בעובדה, כי גבירי העלילה טמינו ופמינה, השואפים ל״הכתרת התקוה״ 9 שומה עליהם להוכיח קודם את יציבות־רוחם ולעבור את ״מבוד־הגורלות״. טמינו ופמינה עומדים בנסיון, ובעת עליהם להתאחד - והרי מעיד לנו יעל כד בסיום אחוד הכלים ל״אוניסינו״ של הנושא הראשי : טמינו ופמינד הוכרזו בראויים לרעיון האחוה הכל־אנושית. * י לפני •עשרות בשנים לא החשיבו בלל את עמקות ■" הבונה" , שבפתיחה זו; ראו כה "מוסיקה תמימה", "מוסיקת־שעשועים" של "נער־השמש הזהוב", לא ראו בה גישה רצינית, שכדאי להלחם בה בחריפות. רטוניות בא־הור, שכמעט כל הקומפוזיטורים חשבוהו ל״ז־רחת וזהובה״ — היא ביעי; סימן* הפרו לשני הפרקים בקונצרט ה־ 21 ׳מכין 25 הקונצרטים, ■ שמוצדט כתב לפסנתר־סולו ־תזמורת. ■ אם לצרה לחשבו; נם את הקונצרטים ל־ 2 ול־ 3 פסנתרים - ה־י קונצרט זה הוא ה־ 23 . מוצדט החל. בו יעוד כימי שהותו בוינה כשנת 1786 . הפרק השני א נ ד נ ט ה כתוב כפי ס ■ "מול נוגה, ✓ סתיות שבח םתגלח ם*צדם ♦ בולי ^ חםיל שם ^ ר ברתי לבדח לבבית * 1 םת 5 בר על״ידי םחלבי ■ הצי לילים חכרומטיים, אשד במוהיהת ־מיוצרם חם לעתים לחובות הבעת תוכח חרישית. חעדד חחים־ תורי של רוב הקונצרטים לפסנתר, שנכתבו בידי מוצרט, הוא בזה, כי תפקיד הסולו שבהם נמזג כליל עם תפקיד התזמורת, בו בזמן שלפני בן היו נוהגים ליצקם בצורות נפרדות. ־ מד טאוכה ינצח כישבו ליד הפסנתר ; הוא מחייה איפייא את הצורה "מאסטרו אל צ׳מבלו" מהמאה ה־ 18 ,
KAETE DAN The comfortable Hotel TEL-AVIV, 97, Hayarkonsi. Phone 3576 Central Heating ק ט ה דן המלון המרווח ביותר תל־אביב, רח׳ הירקון 97 . טלפון 4 7 5 3 הסקה מרכזית המלה האיטללית "דיברטימנטו" — משמעה "שעשועים, תענוגים", ולמעשה ■ נם הדיבו־ ט י מנטו ׳מספר 2 (ד־דור) שיד ■ למוסילת־שעשועים במובנה הנשגב ביותה. כאן נהפך "חורז הצלילים״ שהוא בן 16 ל״משחה בצלילים" ארע, המגרב כייר רחבה "מוסילת־חצר" רעננה וגמישה, ■ מופילה 1 הרחומה. מכל פבדרבעיות, מופילה שאינה זלולה לכל פריש. ברם, מן הראוי הוא לציין, כי על או» יגילו הצעיר ידע הלומפוזיטור יפה, כיצד עליו להשתמש ביתרונות החול האשתתי של השפעות נגדיות. הוא יודע למזג את הכלים העומדים לרשותו, כתריסר לערד בצרופים מצירופים שונים: בשני הפרלים הליצונייים הוא מעפיל את כל המנגנים, בא ד מד רל את כלי־המיתרים, בטריו הראשון של המנואט רל את 4 לרני־היער, ל ט ר י ו השני הוא מחזיר את ערכו המ לודי ע״י שתוח שלשה תולעים בעץ, כפי שזה, היה נהוג בימי לולי ופטפני. ביצירה זיו של שנות נדודים ולמודים, מפליא הוא בהחלפת דטוניות וסגני דטלטים, ובסיום למשל עובר הוא מלצב ישר לבלתי־ישר, לטלט של שלש שמיניות, ללצב מלפץ ומדלג. כש־ 16 שנים לאחד זה הגיע מוצדט למדרגת אמן, כתב את הסימפוניה צ־דור, האחרונה והגדולה בעצמתה הנפשית בין יתר 40 אחיותיה. יש בה מן. הבהירות וההוד האולימפי, ומישהו אלמוני לרא לה פימפונית־יופיטר" ■" על שם המושל באלימפום. אם־כי בא׳נדנטה מאפיל צאום לפרוגין על זה- הרליע שלו, משוטטים אנו אף־על־פי־כן תחת שימים לורנים באללים דרך של הים התיכון, אותו האהלים, שעליו אמר ניצשה, כי הוא איהאל המושילה. י אנו מופתעים מלדטי הטכנילה הלומפוזיטוירית של הפדל האחרון ! בעילר חוגגת כאן את נצחונה אמנות הלונטרפונלט. נם כאז באה הפינה ; הודם לה בטריו של המנואט נושא, שבא לפגי בז ביצירות אחרות של מוצרט, וכן גם של היידן. נושא זה מצטרף ל־ 4 נושאים ונעימות ■ אחרות, שתפלידם בפרל הראשון חשוב 'למדי « בכפיפה אחת ׳מובעים כאז 5 )!( רעיונות מוסילליים , משחה בצלילים ? יתכן, אבל גאוני היא ! (תו ים ראה בעמוד V ) 5
תעשיות ח י מ י 1 ת ממלכתיות > (לבנט בע־מ היסו ד 1 ת החקלאות בא רץ־ 1 פ ’ ח 1 ח 1 ה ת ע ש י ה ש ר א ל חיפה • תל־אביב י פ ’ כתפארת שמה ן □ איכותה ע ___________ __ ____________ \ 27-20 25 . ro םיל • 13-10 סיג. 13 םיל GALIL CIGARETTES AS GRAND AS ITS NAME התזמורת הארץ־ישראלית הקונצרט ה- 4 למנויים חל־אביב: 39 . 12 . 10 ./ 9 • חיפה: 12.39 ־ 12 ירושלים: 39 . 12 . 14 (ההתחלה בי 8.30 כערב) המנצח: מיכאל טאובה ו. א. מוצרט: הפתיחה "לחליל הקסמים־ קונצ רטו לפסנתר ותזמורת מסי 23 בא-דור נק. 488 ) Allegro . Andante Presto הסוליסם: מיכאל ט א ו ב ה דיברטימנטו מסי 2 בד-דור נק• 131 ) Allegro Adagio Menuetto Allegretto Adagio — Allegro molto הפס ק ה סימפוניה טסי 41 בצ-ד 1 ר ,יופיטר־ נק. 551 ) Allegro Vivace Andante cantabile Menuetto Molto allegro פסנתר ■־ •בליטת השאל ע־י ס. קליינסן - הס 1 כן פ. ספיר
u ט ר ה nap מ ו 3 n ד THE PALESTINE ORCHESTRA 4th SUBSCRIPTION CONCERT Tel-Aviv: 9./10. 12. 39 • Haifa: 12. 12. 39 Jerusalem: 14. 12. 39 (Commencing 8.30 p. m.) Conductor: MICHAEL TAUBE ATARA THE BEST COFFEE ADIN OLIVE OIL TOILET SOAP הסבון המהולל של "שםן" W. A. MOZART: Overture to “The Magic Flute“ Concerto for Piano and Orchestra No. 23 in A major (K. 488) Allegro Andante Presto Soloist: MICHAEL TAUBE Divertimento No. 2 in D major (K. 131) Allegro Adagio Menuette Allegretto Adagio — Allegro molto INTERVAL Symphony No. 41 in C major “The Jupiter“ (K. 551) Allegro Vivace Andante cantabile Menuette Molto Ällegro Grand Plano "BlOIhner*‘ lent by S. Kleinman — Agent F. Saphir IN HAIFA: ■׳...... ... after the concert ... in the "CARMELIA COURT"-BAR
סגק\ 1 רי 1 ם כד־סול בא¡ תחליף בה באויד צח. בסביבה שקמה ובאקלים מחיה: מרוענן בנפש ובנוף. תהנה סבל נוחיות בבסלון יפה. בחוג משפחתי ובחבדח ידידים. פסוד סאפמוספידה של חולי. אך מבולבל בדיאטה מתאימה. בבסנטודיוס אירופאי. אמה מפיק רצון דב, שהוא יסוד עקד׳ להבראה שלמה. Strengthened by the fresh air and the restful sur־ roundings; rejuvenated by the favourable climate; you can enjoy all the comforts of a first class hotel in the intimacy of the family, or the cheerful society of friends. Free from any "invalid" atmosphere, yet strictly dieted, and treated as in the best European Sanat* orium, you will feel that inward confidence which is the main foundation for a successful cure. "Jupiter" Symphony Combination of five thematic motives in Finale Movement הסימפתיה ,.י 1 פ*םר" צר 1 ף של המש נעימות-הנושאים בפרק המסיים ASK FOR G E D E HA CIGARS AS THEY ARE OF SUPERIOR QUALITY DE HAAS BROS — CIGAR MANUFACTURERS — HAIFA DRINK ONLY PURE JUICE ש ת 1 דק מיץ ■ טבע M1TS-PAZ
Some decades ago no stress was laid on the deeper meaning of the Overture because of the prevalant idea, which cannot be strongly enough combatted, that Mozart was nothing but a “golden youth” and his music only “harmless playfulness”. The scale of A major, considered by almost all composers as especially sunny and golden, gives its character to two Of the movements of the PIANO CONCERTO being played to-night. (The 21st concerto if we count only those written for one piano and orchestra but the 23rd if we include the concertos for two and three pianos and orchestra). The Concerto was written in 1786 in Vienna. The second movement, an Andante, is in the opaque F sharp minor, one of the minor scales in which Mozart expressed his melancholy moods. This quality of innigkeit is strengthened by the chromatic tone sequences which in Mozart’s music are used to express a gentle plaintiveness. The importance of Mozart’s piano concertos in musical history lies in his combination of the orchestra and the solo instruments into a whole in spite of maintaining their separate and independent elements. Taube conducts the concerto from the piano thus reviving the “maestro al cembalo” of the 18th century. The Italian word “divertimento” means entertainment or diversion and Mozart’s Divertimento No. 2 in D major is “entertainment music” in the best sense. Here the i6־year old composer plays lovingly, generously and lightly with “court-music”, music which is so unproblematic and clear that it needs no explanation. But at least one should note the fact that the composer, in spite of his youth, already understood very well how to make practical use of the aesthetic law of contrasts. He uses his instruments, about a dozen, in ever new combinations..: in the first and last movements he uses all the musicians, in the Adagio only the strings, in the First Trio of the Menuetto only four horns and in the Second Trio he keeps to the original meaning of the term “Trio” by having the three woodwinds execute it as in the time of Lully and Steffani. In this work of his apprentice and nomadic days, Mozart changes the key and the time and, for instance, at the end he goes from an even to an odd rhythm written in dancing 3—8 time. Sixteen years later in Vienna, in the maturity of his powers, he composed the C MAJOR SYMPHONY, the last and greatest of the 41 ,.sisters:. It is so full of Olympian serenity and majesty that some unknown person called it after Jupiter, the Olympian deity; Although in the Andante Zeus sometimes throws a cloud over his heaven, most of the time we wander under a brilliant sky in that Mediterranean climate which Nietzsche has declared to be his musical ideal. The last movement is a miracle of the technique of composition and, above all,־ a triumph of contrapuntal art. Mozart also uses the fugue form here. The theme of the fugue which appears in his other works and also in Haydn is anticipated here in the Trio of the Menuetto, and at the end of the symphony is combined with four other themes and motives which play an important rolé in the last movement. Thus five musical thoughts are expressed at one time ! This too is but a “play of sounds” but arranged with what consummate genius ! IV
THE PALESTINE ORCHESTRA INTRODUCTION To the 4th Subscription Concert / Dr. Paul Riesenfeld In Passion Week of the year 1770, a 14-year old hoy sat by his father’s side in the Sistine Chapel at Rome and listened twice to the famous “Miserere” by Allegri which was forbidden by a Papal decree to be copied or published. In his Roman hostel the boy wrote down ■from memory this composition for nine voices. (At that time there was no copy extant, the Englishman Burney not yet having received permission to make a copy of the original manuscript). The name of this wonder-child was Wolfgang Amadeus MOZART from Salzburg. Soon aftewards the Pope bestowed on the boy the Order of the Knights of the Golden Spur apd thenceforward his father, Leopold Mozart, often called him his “golden boy”. Until to-day the expression “golden youth” has characterised Mozart’s personality. Formerly Mozart’s Work was considered only “allegri”, that is to say, only gay and :joyful. But labelling his work with the name of the composer whose chorus he had copied describes but inadequately Mozart’s musical personality. Regarded as the “darling of the Graces”, the “Rococo musician”, the composer Of “musical entertainments, he was considered to have a formal charm only. This opinion gained force because the spokesmen of contemporary music, which is : in itself a reaction against the pathos, the romantic pessimism and the poetic “programme music” of the past period, saw in the happy lucidity, the clarity of design and Mozart’s unliterary compositions, an assertion of their own endeavours. This reaction, which sometimes put Mozart to the fore at the expense of Beethoven, brought in its train another tendency : to add to the conception of the naive and objective Mozart that of the restless and subjective musical poet. In the programme of the 4th Subscription Concert both Mozarts have their place. The very first sounds of the MAGIC FLUTE OVERTURE (written in 1791, the year of the death of the 3-5-year old master) given out by the trombones, lead us to lofty realms. The wonderful Introduction in E flat major gives the gist of the literary content of the the “Freemasons’ Opera’” which follows. Mozart and his librettist, Schikaneder, were members of the Freemasons;5 Lodge “Zur gekrönten Hoffnung” and many rites of the brethren have been introduced into the work. In their ceremonies the number 3 plays a large role. And in the Overture, for instance, we find it used in the three solemn chords of the first measures and still more conspicuously¿ in the three times three group of chords in the middle of the Overture. After the 15-beats Introduction (Adagio) the Allegro brings the chief theme, — its hammering rhythm a symbol of the “hammerknocks” of the Freemasons, significant of their relentless will. The fugued and mazelike phrases, are explained by the fact that before Tamino and Pamina receive part of the ■ “gekrönte Hoffnung”, they are led through a “labyrinth of the Fates” to prove their good faith. They withstand the test and are finally allowed to be united — that is what the fusion of the instruments into a “Unisono” of the chief theme tells us — that they are found worthy to co-operate in the ideas of a humanitarian community. THE PALESTINE ORCHESTRA III
בנק א ל ר ן במ-ס ELLERN'S BANK ltd. ירושלים 1 ז ל • א ב י ב .חיפה HAIFA TEL-AVIV JERUSALEM MASSAGE GYMNASTICS 8, Princess Mary Ave TEL. 4873 HILDE MENKE '1 d מ התעמל! ת רח 1 ב הנסיכה סר׳ 8 סל. 4873 הילדה מנקה ל ו ד ב י ג ם א י ר רהוב הנסיכה ר• □ 4 ה. ד. 1174 סל. 2628 סניף; רחביה. רה־ וסב 33 ספרים EST. tm 3011 LUDEWIG MAYER 4 PRINCESS MARY AVENUE P. O. B. 1174 PHONE 2628 BRANCH: REHAVIA, 33 RAMBAN RD. LENDING LIBRARY BE TEAVON BEN YEHUDA ST. opp. AVIV בשר״ Under rabbinical supervision בתאב!! רחוב בן־יהזדה סול .אביב" תחת השגחת הרבנות o t e l מלון zion ¡ציו haifa • phone 1315 חיפה • טל 9 ! ן THE MODERN HOTEL WITH the LOW RATES הסלון הםודרני עם סחירים נ 1 היס HOTEL LEV H AC ARM EL MT. CARMEL • ’PHONE 1817 • new season rates • ONE and TWO ROOMS APARTMENTS EVERY MODERN COMFORT 1000 feet above the harbour Advertising — Layout: “Zurah Advertising”, Tel Aviv, 120, Allenby Road, Phone 2337 Haifa —Jerusalem Branch: Haifa, 11, Balfour St, Phone 1525 Printed by Palestine Publishing Co., Tel Aviv
The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • REFRIGERATORS • RANGES • WATER-HEATERS DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES : TEL-AV.IV: 26 G R U Z E N B E R G S T. (MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINC E S S MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE CARL MARX ENGINEERING COMPANY S, PRINCESS MARY AVENUE CORSET SALON JERUSALEM, I, Bon J.hudo St. III. floor (lift) FORMERLY PRAGUE, MARIENBAD, VIENNA
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==