MOCH'S LAUNDRY 14 *’־, CHANCELLOR AVE׳¿ JERUS ALEM• TEI,. 2603־ ס־- mocn מכבס ה. מ ו ך רחוב שטראוס 14 ירושלים ? 1604 BIIMmillllllllllllllllllllllllllllllllllffl ENGLISH books ON MUSIC GERMAN REIKs p’Nl BOOKSHOP LTD. CINEMA ZION BUILDING עברית telephone«740 . po.b.«58 french «■it 13
מקור הקפה הקפה המשובח M’KOR HACAFE THE PICK OF COFFEES! Convince Yourself! DAILY FRESHLY ROASTED 01• □ 1 ' ' 1 ל p דבורה ש 1 י 1 ל 1 ד דח' הפרך גיודג־ 3# ם ורה םד 1 פלםח להתעמלות י • Dvora Schönland King George Ave. 30 DIPLOMATED TEACHER FOR GYMNASTICS Made - to - measure BLOUSES and all. mode-accessories חולצות לפי סירה כל ק ש 1 ם ’ ס i ע י 1 • ם א ו נ ג ר ׳ ר 1 ש ל ■ □ הכמזבת המדסוה: בבוין ב 1 קו ד ’ ־ר 1 םא UNGER JERUSALEM NEW ADDRESS: BANCO DI !ROMA BLDG■ Sparton Radio The perfect wireless set with the richest voice MODELS 19 4 0 HAVE ARRIVED! General Agency t 45, ALLENBY ROAD, TEL-AVIV BRANCHES IN JERUSALEM AND HAIFA ל □ הדרכים מובילים ל״אגד ’ ׳ «אגד" וגוכיל ככל הדרכים ALL ROADS LEAD TO EGGED EGGED LEADS ON ALL ROADS
התזמורת הארץ־ישראלית מבוא לקונצרט ה־ 13 למנויים / ד״ר אדיט גרזוךקיוי עם סיום עונה ׳זו שתצטינח בשפע חבורים ■ תזמרתיים של תקופות מתקופות שונות, מחזירים אותנו חבורי הערב לכמה ■ תעודות מרכזיות ■ של .אמנות אירופה, בחירת שלשת החבורים יי׳שונים ז: ! מזי!י, כגו! ■ ♦ סימפונית "::ואפנה למוצדט, השירים דתזמרתיים למאהלד והסימפוניה הרביעית לבראהמם אינה מקרית כלל, אס-כי הקשר ביניהם אינו בולט לכתחילה. הוא אפילו ?הופה מבחינה הטכניקה המוסיקלית ונעלם לנמלי מבחינת חסננו; , אולם מקומם ההיסטורי « 4 המסמן ׳פתיחה, סיום ותחיה של התפתחות נעלה — הוא הוא המאחר אותם. י . הקונצרט מתחיל בסימפוניה המקסימה של האפנד ® למוצר (! 1783 ,)■ הראשונה ימבי! 6 הסימ פוניות הוינאיות שלו, שפותחת תקופה חרשה לא בהתפתחותו האישית בלבה : היא גם קובעת את התוכן ■ והצורה של הסימפוניות ■ הלונדוניות להידן, ׳שנכתבו כעשר שנים אחד־סך אין זה מקרה, כי סימפוניה זו קשורה לנקןדת המפנה בחיי מוצרט, לאותם הימים שבהם העתיק את מושבו מזלצבורג לוינה, והשתחרר מהתחום הצר, שבו: היה נתון כמשרתה המוסיקלי של ■ החצר ; ׳פעמו אז בלבו רגשי אושר של אימן החפשי ביצירתו. בר בבד עם מפנה זה ותוך התה ׳ ות — גאו,ים של ■ י !ביר! < המוסיקלית, מתרחב גם אפקו ן הוא מעבר ■ את הסירינדה השניה — שהוזמנה על “ ׳ — משפחת האפנה לשימוש בתזמורת. הוא מבטל את האופי הפרטי שלה והופכה לחיבור תזימרתי השמי, כד מבשרת ■ סימפוניה ■ דו־פדצופית זו כשהיא יעוד בחתוליה על הדיברטי־ מנטו, שהוא הצעה החשוב ביותר לקראת הסימפוניות ישל מרצרט; אתר משתפת היא את האופי המשעשע ולא עור ■ אלא היא מתרוממת כבר לפעמים לביטוי הקלפי של ביטהובן. וכשם שפימפוניה ■ זו פותחת את התקופה הקלסית, בז אפשר לראות בסימפוניה הרביעית והאחרונה לבראהמס, שנכתבה לאחר כמאה שנה ( 1-884 ). את ׳סיומה של תקופה זו. מעטים ■ מבני ! ו! ו של ב¡ ■ א !מס הצליחו. לחדש ולהמשיך כמוהו את הצורה של הסימפוניה הקלפית בתפיסתה הרומנטית ללא נזק למסגרתה המקורית. ותפליא העובדה, כי באש- נוגנה סימפוניה זו עוד במסגרת האינטימית של תזמורת החצר במינינגן, בחסותו האישית של הנסיך, ■ קם לנסיך ■ ממקומו ולאחר החלק האחר!" ביקש לחזור עוד פעם על החלק הראשון והאחרון ; , וזה אחרי שהאולם נתרוקן ועל ה״פקרצ׳ו" חזהו עוד לפני בז. פרצופה הפנימי של מוסיקה זו נשתנה בודאי מכבר ואינו ׳מכיוון עור לתחומה הצר של תזמורת החצר אלא לעולם כולו. בינתיים נתעשרח המוסיקה בכמה אלמנטים חדשים שמוצאם משירי העם ומהמוסיקה הקדומה. , מוצרט מצרת את המוסיקה הזאת למבנה הקלפי של הסימפוניה ומסיום בזה אה ההתפתחות הפנימית שלה. יגם את ההצטמצמות בצו״ה הקלפיות יש ליקית לזכות פעולתו האישית, שלא ימצאה ילה יורש בדורו. יחסו לעבר ■ המוסיקלי — סגולה ■ מיוחדת היא לו : הוא הולד ומעבד ומוסית לעבד כיוצר מוסיקלי (מלבד זה הוא מטפל באופן מהעי במוסיקה הקדומה ומוציאה לאור); דרך אחרת בחר ליו גופטאב ■ מאהלד המשולל סגולה' ■ זו. אין הוא יכול להמשיך את הצורות המסורתיות, הוא שואת ■ לפרוץ את הגדר. זקוק הוא לאמצעים חדשים לגוון הצליל התזמרתי ובז נם הקול והשפה האנושיים משמשים לו ככלי התזמורת. עוד בהיותו ■ בך 23 ( 1883 :) שנה לפני ■ שנכתבה הסימפוניה הרביעית לבראהמם, נאחז הוא בזרם זה וכותב את השיירים חסימה פונייים הראשונים — ״שירי חשוליא הנודד״ - שהנם מבחינת הרכבם הלירי־פימפוני כעין הצהרה על אופי הסימפוניות שלו המגיעות לשיאן ב.,שיר האדמה". בזה .גורם הוא לפריחה מאוחרת של הסגנון הסימפוני, פריחה קצרה, אבל אינטנסיבית, אס-כי היא כשלעצמה אוננה קלטית כל עיקר. ■ י בין ■ ההצגות — וינאיות הראשונות של האופידה ,,החטיפה מהארמון" ילבין נישואיו בקיץ של 1,782 הוזמן מ וצרט. לכתוב סיד-נדה לכבוד מאורע משפחתי של. ראש העור .זלצבורג; האפנה. התזמורת הארץ־ישדאלית 3
-תדירות רבת נתרה -משד ימים אחרים, ובשכהשה בחזרת כעבור שנד, נשתומם . _עצמו ~ מדו יפית־ היא נשכחת מלבו בינתים. כעת הוא מעבד אותת לסימפונית ממש ומבשל את מארש הפתיחה ואחד משני ׳המינואטים, מגביר את התזמורת כחלילים להלרינטות ומציגה כהונצרט שלו בצורה סימפונית ■( י י הדולה ׳הראשון מעבד -ה נושא אחד, שמצטין באופיו החג״ני. גדולות בו ההפיצות היורדות ועולות כסולם. הן עוברות כמשההם הפוליפוני מבלי ■ אל כלי. החלה המסים בצורת רונדו מזכיר במנגינתו הראשית (החוזרת ארבע פעמים) נעימת ידועה מתוך אדיה של "החטיפה" (מספר 9 .)¡ במכתב המצות* לחכור כותב מוצרט לאביו על צורת הבצוע האלגרו ^ ז . , 1 אשו! צ! יך להיות הי ביותר והחלה האחרון — ׳מהיר במידת האפשר". ישנם כאן חלהים המזכירים את הסי־ רינדות מימי נעוריו ׳(כעין לווי מנדולינה) ובאחדים מהם מורגשת ׳כבר השפעת היד! (הנושא היחיד), שהכירו תהא בימים אילת ושעודד אותו ביותר לא בשטח מוסיהלי כלבד, אלא גם כידיד הרוב. לנו מוזר יהיה כיום תדבר, כי חבור כשל זה לא ׳נכתב אלא על־פי הזמנת. מהרית כמשף ימים סיפורים. אפשר להבין זאת ■ אם רה נדע את אפיו ■ המוסיהלי המיוחד במינו של מוצרט, שלא היה השור לרגעים, בתם שרתת עליו דוח היצירה ־ המהוריות והחדושים שלו אינם הר־פעמיים : היה בו אוצר בלום, שמימנו שאב רעיונות. הוא לא חשש לנצל את כל הזרמים המוסיהליים של בני תוהו .ותשתמש בהם ■ כאילו הם נחלת־הרכים. ■ כ״שירי השוליא הנודד" יצר מאהל ר את יחטפום תשלם של ■ תשיר הסימפוני, אם־כי הדמו לו בשטח זה שומא! ׳("בלדות"), ה. בדלית.' ■ ("לילות ■ היין"). רבים מארבעים וארבעה שיריו הוכנסו גם להוד סימפוניות: כד המספר 2 ו־ 4 מתכנית־ תערב הוכנסו לסימפוניה הראשונה שלו. את דטהסטים יוצר הוא בעצמו כסגנון. העממי של השירה הרומנטית, וכד נוצרת והולכת תאוידה המיוחדת לו. — מבחינת מוסיהלית יש נטית ללוות ■ את הנעימות העממיות בהצב מזה של שיר לכת או תופים — מזיגה נפלאה של האפר עם ■ החייל, שני האלמנטים האלה מאוח רים בנפשו של השוליא הנודד המסמל שלא מדעת את נפשו היהודית של המחבר. השד. להכין את הימוסיהת ׳הזאת כשהיא לעצמה" פעמים נראית היא צנועה, פעמים פשוטה ביותר, פעמים אולי בנאלית וככל זאת יחיא מזעזעת, היא תובן אד ויה כודוי אישי של הדמות הטרגית של היהודי האירופי. במהום ׳מסורת מושרשת מופיעים כאן מהורות מלאכותיים שונים: זברונות ממאורעות העבר אוי געגועים למרחהים זרים. זה! כעין "ארכאיסמום" שפונה לפעמים לאזעהות צבאיות, או להימנון גריגוריני, פיוט פסחא, שיר ילדים, מחולות האלפים, ליריהה סינית. — מבחינה נעימתית בולטים ביותר כאן .דוחים של ההורטה הטהורה — זכר ■ לתזמורות הצבאיות שבעיר מולדתה אשר צליליה נחרתו כלב הנער. בתוד התזמור ■ העדי! והנהי צצה הנעימה ׳הגסה שיוצרת בטוי אמנותי מיוחד. הוידוי כמוסיהה זו יותר הזה כמעט מאשר הסחות המוסיהליים .הפועלים. יזהו אותו הכרח פנימי השואה להבעת עצמו : משתהפים יכו בני דורנו היהודים במצבם דטדגי, ועל ב! אה גם .מחבר צעיר בתוכנו אשר לא הושפע על־ידי רוח זאתי. הסימפוניה־ הרביעית לכראהמם, שהיא גם האחרונה, נוצרה בשנת 1885 בכפר אלפים ־הטן וההוימפוזיטור כותב, כי "כמו הדובדבנים שם; כ; גם המוסיהה חריפה כמהצת". זוהי יצירה מונומנטלית לא בחיצוניותה, אלא בכוחה המוסיהלי הפנימי. ■ הצליל התזמרתי שלו הם מתוך המוסיהה ההמרית, סגנונו התזמרחי . — ■ מתון הפסנתר. ואם מוצאים כאן הרבה אלמנטים הדומים, הרי אין זיו ■ בחירה מהרית, כי המומנט׳ העיהרי אצלו הוא: תערובת של הפוליפוניה העתיהה וההרמוניה הרומנטית המפותחת ביותר. החלה ההאשו! בנוי על נעימה זעירה של שני צלילים בלבד ־ החלה האטי ■ הוא בסולם פריגי עתיה ■ ויש לו הסם צלילי -ב ■ הוא הפרי היפה כיותר •של נטיותיו הארכאיות. הסהרצו אינו מינואט כרגיל אצלו, אלא סהרצו סימפוני מהיר. החלה המסיים — אחת היצירות המשובחות ביותר -־י'בנוי כ״פיסהליה", כלומר: שורה של 32 ואריאציות על נעימת ■ בס. הנושא שלו נלהח מההנטטה לבד - סמל חי למסורת המבשרת עתיד מוסיהלי חדש.
רשימת חברי התזמורת: כנורות ברנטאז רודולח (מנגן ראשי) בור שלטה בורוכוב אשר ברזון רעיה . י ברנשטיין יוסף גרטר שלטה גיבזבורג אריה נרינשלאג דוד האפטל היינריד (מנגן ראשי) • וייסגרבר אנדריאם (מנגו ראשי.) זלבר ■ ברעמי ים הלה ®® י אלפרד לבה משיה ליפטטו ברוד טורוביץ יעסב פלידרבאום טיצ׳יסלב פולישוק בזיה פניבש לורנד (מנגן ראשי) קמינססי יוסח (מננן ראשי) *רוב ו ח בורים שט י ג ל יה טשה ויולות בור חיים ■ גליטיר רנה גינזבורג פסח פניבש אלים פרונט ירוסלב פרטוש אדן (מנגו ראשי.) קלצקי מנשה רק טרק ויולונצ׳לו בורנשטיין חיים גינזבורג ברור (מנגן ראשי.) וייסגרבר יוסף זלצמן תיאו (מנגן ראשי.) ד״ר וינצ׳ה לאסלו כץ אלברט רק י ר משה שוער ארי (מנגן ראשי.) קובטרבאיסים בעהם ארנסט בריייער ואלטר ונגר אברהם לוי רודולח מי רק י ן זאב פינסקי׳ מרדכי הורוביץ ¿^.־ משה חלילים אננלטטן שלטה הוטורססי הירש טפליץ אריד אבובים בלז ברם ברנד היינץ •ד״ר זיידנר זיגפריד קלאריינטות צימרמז היינריד קרטן גיס פאגיטים נפרסטק הירש רודאס אימרה סורוביץ משה שולץ ליאוז כלי־קרן וגטו צבי סלוטוו הורסט שולה ברוניסלב שפרברוולד י חצוצרות הנינסברג אדולח זבם הנם פלדמן צבי חצוצרות גדולות חלד אוסקאר פודמסקי מיכאל שיפר היינריד הרפה פאטאקי־שרבם קלרה טי-מפאני גינזבורג־ דוב זומרפלד קורט ישראל ^ סג טוביה לוי רודולף הספרן פופר קורט ועד־ המנגנים: יו״ר: י. סורוביץ, (הטפסח על התזמורת) יוסף וייסגרבר, תיאו זלצמן LIST OF THE MEMBERS OF THE ORCHESTRA: VIOLINS : Bergmann, Rudolf (Leader) Bernstein, Josef Berzon, Raya Bor, Shlomo Borochov, Asher Fenyves, Lorand (Leader) Fliederbaum, Mieczyslaw Garter, Salomon Ginzbarg, Alfred Gruenschlag, David Haftel, Heinrich (Leader)'. Jamm, Hella Kaminski, Josef (Leader) Lewak, Moshe Liftman, Baruch Lunger? Alfred Polischuk, Basia Rogoff, Boris Silber, Ben-Ami Surowicz, Jacob Sztyglic, Moshe Weissgerber, Andreas (Leader) VIOLAS: Bor, Chaim Fenyves, Alice Front, Jaroslaw Galimir, Renee Ginzbarg, Pessach Klecki, Mnacza Partos, Oedon (Leader) Rak, Marek VIOLONCELLI: Bodenstajn, Chaim Ginzbarg Boleslaw (Leader) Katz, Albert Rakier, Mischa Salzmann, Theo (Leader) Schuyer, Ary (Leader) Vincze, Dr. Lazio Weissgerber, Josef BASSES : Böhm, Ernst Breier, Waiter Levy¿ Rudolf Mirkin, Seev Pinski, Mordechai Surowicz, Moshe Wenger, Abram FLUTES : Engelsman, Salomon Hutorski, Hersz Toeplitz, Erich OBOES : Berger, Heinz Blez, Bram Seidner, Dr. Siegfried CLARINETS: Karten, Gys Zimmermann, Heinrich BASSOONS : Napartstek, Hersz Rudas, Imre Surowicz, Moshe Szule, Leon HORNS : Salomon, Horst Sprecher, Wolf Szulc, Bronislaw Wegmann, Zwi TRUMPETS : Feldmann, Zwi Hoenigsberg, Adolf Sachs, Hans TROMBONES: Heller, Oskar Podemski, Michal Schiefer, Heinrich TUBA : Levy, Rudolf HARP : Pataki-Szarvas, Klara TIMPANI : Ginzbarg, Bronislaw Segall, Israel Sommerfeld, Kurt LIBRARIAN : Popper, Kurt Salzmann, Josef Weissgerber Musicians’ Committee : J. Surowicz (Inspector) Chairman, Theo 5
גוסטב מאהלר: שידי השוליא המדד תרגם לעברית והתאים למוסיקה: ה. אביחנן 1 . קול חתן, קול כליה: יפיתי התחתנה. . רק יומי חשך לי פתאום. אל תדרי הקט אלך, אל חדרי קודר, שם אבכה על יפתי על קסים שנגוז. פרח קט, פרח קט, אל־נא תקמול! יונתי, יפתי, על ירק־אחו שרת לי: היו, עולם זה, מה יפה ! ציץ, צייץ, ציץ, צויץ. הם, השיר! פרח, דום! תור אביב חלף, קול שירה בל ישמע! בלילה, כי לישון אשכב, ער בי, ער הסבל, ער הסבל! 2 . בוקר לשדה אבוא — טיל ׳תלוי על כל גבעול. שת לי פרח במשעול : בוקר טוב הוי, בן־חיל, שמע־נא: יופי זה, היש לו סוף, יש לו. סוף ? ציל־צליל גילו גיל : העולם — ימה טוב, ימה טוב! פרח־פעמון צוהל בשמחה פני הקביל: בגביע : ציל־צליל, גילו . גיל — הוא צלצל לי ״ביקר טוב!״ . ״יופי זה — היש לו סוף", ״יש לו . סוף ״? ציל־צליל, ציל־צליל ■ גילו גיל §||| את ני © הוא כך הקביל. והשמש למרחב את אורו קורן נתן! אז כל צבע, כל גון לי נראה תאום © מזהב; יער, דשא, קט וירם : בוקר טוב ■ ! בוקר טוב ! יופי זה — היש לו סוף 1 הוי, ■ בתור, יש לו סוף? — אין לו סוף!! החוזר אשרי הקט? לא, לא. £ רק. חלום, אביבי לא יפרח לעד! 3 . סכין לי חדת־להב, סכין לי עמוק בלב. אללי, אללי — לבי דוי ! בכל שמחה ימה ירב הכאב : סכין, סכין — עמוק, עמוק בלב! ■ אורח זה — למה לי נטפל? ■ אורת זה — למה לי נטפל ? _. ׳רגע לא ירפה, ירגיע לא .יחדל! גם ביום, גם בליל, כי אשכב! אללי, אללי: כי עיני אשא אל על — זיו עיבי־תכלת לי ■ נשקף; עת בשדה־פז אצעד בודד, אראה רחוק: תלתל־זהב ברוח עף. 6
Your house for \B «■at *A / ביתך לצביעה / י ^ י י •י י \ dyeing DRY CLEANING \TAU0B/ 1 קוי הימי תקון אמנותי / mending \ t TEL. 2622 JULIANSWAT Triangi• house XX המשולש pjan חחוב יוליאן CORSET SALON P E S S L JERUSALEM, 1, Ben Jehuda St. FORMERLY PRAGUE» MARIENBAD, VIENNA אללי, אללי ן כי מחלום איקץ — אקשיב ברטט לצחוק — הכסף. — אללי, אללי! לו במטה שחוחה אשכב. עיני לו נצח עיני לא אפקחה! זיו עיני־תכלת של יפי־עד אותי אל ארץ נכר לנהור שלח. עזבתי היקר לי, יצאתי לי בדד — הוי, .תכלת זו — אותה לנצח לא אשכח! נפשי כולה יגון וצער, הלל! ואצא לי חרש בדמי הליל, בדמי הליל אלי ערבה קודרת. לא אמר לי שלום אף איש! אף איש! נלוו אלי : אהבת־עולם וסבל. עץ־תרז׳ה לרחוב פרש בדיו — חלום ראשון חלמתי ■ לי תחתיו, תחת עץ־חתרזה. את לובן ציציו הוא דום השיר, המטיר עלי. אז שכחתי כל מכאוב הכל, הכל חזר לטוב — אושר, סבל, יום וליל הלל! (ה׳סטו׳ע 4 owns ה להצגה או להדפסה טעון. יוז ^ ר ■ מאת המתרגם) "2! מ 1 מ wat nmJM 4754 D. MITCH1VICK The Hadassah and St. John’s Hospitals. Central Bldg., 209 Jaffa Rd., Jerusalem EYES? aawKAzarroywiar OPTICIAN TO 7
התזבוורת הארץ־ישראלית ! הקונצרט ה- 13 למנויים תל־אביב: 29.4.40 ./ 27 • ירושלים: 30.4.40 חיפה: 40 . 5 . 2 (ההתחלה ב־ 8.30 בערב) THE MANUFACTURERS LIFE INSURANCE ־ COMPANY OF CANADA המנצח: - ן א י ג נ ץ נ ו י D א ר ק ג ASSETS EXCEED $ 177.000.000.- הפוליס To ו י ט ו ר י ו ו י י נ ב ח ג > בריטון < Premiums as low as is commensurate with absolute safety. Canadian Government Supervision, thejrnost stringent in the world. T E L-AVlV : P a I a t i n Building JERUSALEM: Mizpa Hous• HAIFA 5“ '3 6'׳, K i n g s w a y הסימפוניה ב-ד ךוך האפנר־ ^ (ק• 385 ) ......................... וולפנע א¿ מוצרט ( 1756-1791 ) פאר המטבח החשמלי Allegro con spirito Andante Menuetto ם כלי אלומיניום מיוחד רק נטל Presto 1 ם פ ל א ר שירי השוליא הנודד ........ נוסטב מאהלר ( 1860-1911 ) ־ ץ 1 צ ד n הא **יי׳ ®• n [ • הפסקה הסימפוניה טסי 4 ב-א מול, אופוס 98 יוהאנס בראהמס (1833-1897) Allegro non troppo Andante moderato Allegro giocoso Allegro enérgico e passionato For your electric Kitchen only special aluminium vessels from PALA L U M Made in Palestine IN HAIFA; ... after the concert ... in the "CARMELLA COURT״-BAR
ד n 31 מ nap THE PALESTINE ORCHESTRA 13 th SUBSCRIPTION CONCERT ?fit׳*• I ' w ®“Tel-Aviv: 27-/29. 4. 40 • Jerusalem: 30. 4. 40 Haifa: 2. 5. 40 (Commencing 8.30 p. m.) £ ' Conductor: ' T G NAZ NEUMARK Soloist:־', VITTORIO WEINBERG (Baritone) ATAR A TEL-AVIV • HAIFA • JERU SALEM THE BEST COFFEE ADIN OLIVE OIL TOILET SOAP ״¡did„ Til non ¡!□on Symphony in D major, "Haffner" (K. 385) -Wolfgang A. Mozart (1756-1791) Allegro con spirito Andante Menuetto Presto Songs of a Wayfarer Gustav Mahler (1860-1911) INTERVAL Symphony No. 4 in E minor, opus 98 Johannes Brahms (1833-1897) Allegro non troppo Andante moderato Allegro giocoso Allegro energico e passionato
WEISS, BAICHMAN, STEINER HAIRDRESSERS Greater Comfort in Our Enlarged SALON FOR LADIES LATEST HAIR STYLES Phone 4705 ZION HALL BUILDING First floor Right •ntraoce מספרה ויס. ביצ״מן, שטינר ל ג 3 ך יז בסלון החדיש ביותר לגבירות נוחיות, סביבה נעימה, עבודה ממדרגה ראשונה טלפון 4705 ב 1 • ן .היאסרו! צ • ין־ קומה א׳ הכביסה מימין When in the golden fields I go, blowing I see her golden hair, neath summer skies! Oh pain ! Oh grief I When I start from my dream at night I wake up hearing her silvery laughter ! Oh pain ! Oh grief ! I wish they laid me upon my bier, mine eyelids never to open hereafter. No. 4 Your sweet eyes of blue, dear, fill me with fear. They make me wander through this world so wide And I must bid farewell, alas, to all that I hold dear ! Ye eyes of blue why did ye ever look on me ? My heart is full of grief for ever ! I have wandered lonely by night and day, with not a sound on the moor full of purple heather. No one came farewell to say, farewell, farewell ! Farewell ! Love and grief my / comrades ever! By the wayside stood a linden tree and in its sweet shade I long in sleep have lain, Under the linden tree! Whose blossoms fell gently down and covered me And I forgot all my bitter pain for all was well again, ah all was well again ! Over ! Over ! Gone were love and grief and dreams ! (Translation by A. Graf & M. W. Piirsey) . Classical Dance, Rhythmics, Gymnastics ELSEDUBLON PROFESSIONAL TRAINING Special Gymnastics for women 6, ALFASI ROAD, JERUSALEM ריקוד א ם 11 ת י. ריתמיקה, ה n ע 0 ל 1 ת ,עליזה דזבלון שעורים םי 1 חדים למשתלמים התעמלות מיוחדת לנשי □ י רו ש ל י □ . קח ו ב אלפסי 6 M. KOVALSKY & SON Haifa, Hadar Hacarmel, Tel-Aviv Jerusalem Everything in Music $9 מ. קוב לס קי ובנו ni'n ״ מדר ה& 4 מל, תל־אביב ירושלים כל צרכי מוסיקה vn
SONGS OF A WAYFARER: GUSTAV MAHLER No. 1 On my love’s wedding day all will be merry there, But for me no joy will it bring. I shall seek my^ttle room, dark sad''little room. Bitter tears shall I weep then, weep for my’dearest love. Floweret blue ! Floweret blue ! Oh do not fade, bh do not fade ! Bird so sweet ! Bird so ,sweet 1- -You sing up on the heather 1 ■- Ah, this world is beautiful ! Tirrah! Lirrah ! Sing no-more 1 Bloom' no more 1 ' Spring has gbne aw'ayT .־ / Never shall I si-ng’,again ! At Even shall I, when I rest, Think of my deep sorrow, of my sorrow ! No. 2 Through the field I took my way, Dewdrops hung on grass and tree. Said the merry finch to me : “Fine, bright day ? So good morning, good morning Is this world not fresh and gay ? 'fresh and gay? Sing ! Sing !■ everything ! AU the world is glad in May! On the fields the bluebells sway, merrily their heads they swing, Sounding bells which gently ring, gently ring, , : Sing to me their morn mg lay : Is this world not fresh and gay? fresh and gay? So ring, ring, ring ! everything ! All the world is glad in May! HeighomB Sunshine spreading over all, filling all the world with light Sparkling rays make sounds and colours all so bright in sunshine all, bird and - flower, large and small Happy day ! Happy day ! Is this world not fresh and gay ? So good day״ yes good day. World so gay ! Will my happiness return ? Will my happiness return ? No! No! Well I know: for. just this gift my heart- must, yearn. No. 3 .There, ,is a glowing dagger, a dagger which stabs, my breast, Oh pain ! Oh grief ! It cuts so-deep. In - every joy and every bliss ! So deep so deep 1 Why must I carry this evil guest? Why must I carry’’this evil guest? Never is it still never does it rest! Day and night, stabbing oft when I sleep ! Oh pain ! Oh grief ! When the sky is blue o’er me, thy two blue eyes I see! Oh pain ! Oh grief I VI
Gesellen” were used as the first and third movements of his Symphony No. 1, dated five years later. The words, written “in folk style” are themselves poetic and touch upon the poems of the “Knabe Wunderhorn”, that romantic collection of folksongs with which Mahler created his most individual atmosphere. Musically, the tendency is for popular melodies to be accompanied by a clear march or drum rhythm — a strange mixture of peasant and soldier, who meet in the symbolic figure of the eternal wanderer. Itis impossible to understand by itself this apparently unassuming, often primitive and sometimes even banal, ׳but deeply moving, musical language. Here, as in scarcely any other artist at the turn of the century, was the tragedy of a torn soul, the loneliness of the educated European Jew. Instead of true roots, and a natural background, appeared a number of artificial roots, reminiscences of earlier experiences, and/a; longing. for another basis ; here was an archaic form, which now seizes on a. military call, now a Gregorian chant, ״n Easter chorale, a children’s Song, an alpine song or a Chinese lyric — always “quoting”, and never assimilating. In the “Liedern eines fahrenden Gesellen”, pure fourths predominate, recurring repeatedly as melodic motive or as accompaniment — cie of the unforgetable childhood memories of the military band of his. small native Bohemian garrison town. The melody in fourths, and the harsh, unmodulated interpolation of tones, in the midst of the refined, rich orchestration which accompanies the verses of the song, and binds them together into a symphonic whole, are woven in a strangely massive and cumbersome manner. Almost stronger than its musical force is the confessional aspect of this music, that ecstatic compulsion to express themselves in which the new generation of homeless, uprooted people find themselves again, and from the magic effect of which scarcely one of the younger artists has escaped. Brahms’ Symphony No. 4 in E Minor (Op. 98), was written in 1884/5 during a summer holiday in a small Styrian Alpine village - a monumental work, not so much ■because of its external form, as because of the intensity of the music, the rounding:off of the basic melody inspired by pianoforte and chamber music. Not out of disunity, but out of a deep unity, old and. folk music are here worked in anew. What J. Joachim, the great friend of Brahms, called “polyphonous texture” — the intermingling of romantic tone texture with contrapunctal elements ■ is indispensable for the understanding of this inspired type of symphony. It is this that gives his style its special form, and his historical inclination its greatest creative value. The first movement, in a tense atmosphere, is built up on a small two-fold motive. The slow movement, in a martial key of exceptional beauty, reveals to the fullest advantage Brahms’ love of the past.. Contrary to the other three symphonies, the third movement of this, the fourth, ■is not in the form of a Minuet, but of a Scherzo. The final movement, one of his greatest pieces of music, is in the form of a Passacaglia (as in the Haydn Variations). Its theme, on which are based 32 variations, is taken from Bach’s Cantata No. 150. The stupendous tonal architecture of the variations crowns the whole work as a jMng token of a tradition, which itself shows the way to the future. V
edited old music — and which he continually re-created and rearranged, was a selfunderstood, living possession, part of the musical future, and no slavishness to an archaic form. Mahler, on the other hand, an essentially homeless man, was quite different. He could not work in any form which had been handed down to him ; he needed a new use of the crescendo, new orchestral colouring, and the human voice as part of the orchestra. He could not work completely within the framework of the past, but had to break out of it. As early, as in his 23rd year (in 1883, one year ,before the Brahms 4th) he was struggling with his first symphonic song cycle, the “Liedern eines fahrenden Ge- sellen”, in which may be seen the germ of his later symphonies. To the .tune (based on the folksong, and to the symphonic form, he added the style of his song symphonies, which reached its highest expression in the “Song of the Earth”, and led the symphonic creation of the 19th century to an intensive, individual, and quite “unclassical” flowering. During the first triumphant performances in Vienna of the “Il Seraglio” in July 1782 ; in the midst of working on a new piece for wind instruments, and shortly before his marriage, Mozart was commissioned to compose a Serenade for the festival in the Salzburg Town Hall on the occassion of the raising to the peerage of Haffner. He finished it quickly within a few days, and when, a year later, he asked for it back for a performance in Vienna, he was astonished by the beauty of the music fe he had completely forgotten it. He then re-arranged it, taking out the Entrance March and one of the two minuets, and he strengthened the first and last movements with flutes and clarinets, and presented it at one of his own concerts in the form of a symphony in four movements (3. 8.1783). The first movement has only one dignified, festive theme in eighths which, in the style of the old chaconne-bass, in declining and ascending, fourths, changes key, and is passed on to the various instruments. The final movement is in the form of a Rondo, the main theme of which, repeated four times, is reminiscent of the well-known aria of Osmin (No. 19), from the “Il Seraglio”. In a letter to his father, Mozart remarked of the performance, “The‘first Allegro must be taken ardently, the last as quickly as possible”. Much of it is reminiscent of the early Salzburg serenades (the violas in parts, and the mandoline-like accompanment); while other parts {:(especially the preparation of one theme) show the influence of Haydn, whose acquaintance he had just made, and which was to be of such immense gain, both to the man and to his music. For us today it is a puzzle how this thoughtful work,'as so many others, was merely a chance work, finished to order within a few days. It can only be explained by Mozart’s peculiar creative genius, which did not consist of inspiration, uniqueness or novelty, but of an illimitable store-house, from which he wagable to draw what he wanted at any time, and which he was able to turn to use, together with the influences and tendencies of his time. With the “Songs of a Wanderer” (1883), Mahler really created the type of “Symphonic Song”, the solo song- with an orchestral accompaniment, as R. Schumann in his Ballades, and Berlioz in “Les nuits d’ete” had touched on before him. Many of his 44 songs were used as symphonic subjects. The second and fourth of the “Fahrenden IV
INTRODUCTION To the 13th Subscription Concert I Dr. Edith Gerson-Kiwi The closing concert. of this year’s winter season, which brought us many works from various periods, leads us with to-night-s’■ programme to a conclusive׳ proof of the eminence of this European art. The choice of three such different ■ compositions as Mozart’s “Haffner” symphony, Mahler’s orchestral ,songs and Brahm’s fourth symphony was not arbitrary although the connection may not be. obvious at first glance. Not because of a similarity of musical technique and still less because of characteristics of style do they belong together but because of their historical importance in music : signposts pointing the way to the beginning, the end and then again the re-birth of this developed form of music. Mozart’s charming. “Haffner” music (K. 385, 1783) opens the- programme. The first of his six Viennese symphonies, not only did it■ inaugurate a fresh phase in his personal development but a decade before Haydn’s “London symphonies, it ■initiated a language of sound the form and content of which later came to be known asiclassicaMlt is not by mere chance that this symphony is connected with the turning- point of Mozart’s life; his remova&from "Salzburg to Vienna, his liberation from the constricting service of־d;“musical'courtier” and his new feeling of happiness as a creative -artist. Along with his change in social standing-new ״musical vistas opened up before him in his competition with the best spirits of this musical capitaRThus he enlarged the second Serenade which he had written on the request of the Haffner family for private entertainment¿ into a symphony suitable for the public concert hall. In this way he broke through his shell and this first still ambiguougsymphony points from ;its beginning to the Divertment¿; the most important step towards Mozart’s symphonies. It still retains the tone of the aristocratic salon but occasionally it rises to that language of the soul which became the characteristic of the mature Beethoven. Just as thi^. symphony stands on the threshold of the classical era, so the closing, phase of this same development may lie seen, one hundred years later (1884). m Brahms last symphony. No. 4. Without being a reactionary; Brahms succeeded - where but few of his contemporaries'did® in recasting the classical form of the symphony in a romantic mould, without altering its original scope. It js strange that this symphony, also, received its first performance in the intimate atmosphere of the Ducal orchestra at Meminger, with the personal participatio¿ of the Duke himself, whogogether with the Cour¿, rose from his seat .and, after the Scherzo had ■been repeated, requested a repetition of the first and third movements. The inner form of this music had in any case long outgrown the court orchestra, it had meanwhile become mixed with the older musical past^ and had drawn encouragement from it. It was with these folk songs from the Middle Ages, scales, and Baroque polyphony, that Brahms continued the traditional development of the symphony, always keeping within the framework of pure instrumental music. This maintenance of the classical form is part of his most personal expression and is his own contribution, which at that time scarcely found a follower. For Brahms, the musical past of his country which he knew well - he collaborated in the Bach edition and reIII
י. ל. פורבטונגר בנק כללי לקסקי מסחר בק־מ J. L. FEUCHTWANGER GENERAL COMMERCIAL BANK LTD. ALL BANKING TRANSACTIONS JERUSALEM Assicurazioni Gen. Bldg. Princess Mary Avenue Tel.: 4605/06 : 3738. P. O. B. 122 TEL-AVIV 5, Rothschild Blvd. Tel : 4624/25. P. O. B, 1824 HAIFA 19, Herzl Street Tel : 2530. P. O. B. 1055 S. KLEINMANN PIANO SPECIALIST JERUSALEM, 2 STORRS AVENUE, TELEPHONE 37-96 !PURCHASE . HIRE • TUNING » REPAIRS • SERVICE BY EXPERTS • FURNISH WITH DIGNITY ELSCHUKAH 4 THE BEAUTIFUL HOME PRINCESS MARY AVE., CINEMA REX BLDG. פ.ב.ג. הלבשה כללית לגברים ל ו ד ב י ג ם א י ד 33 רחוב ה 1 סיכה סר• 4 ח. ר. 1174 סל. 262s ס 1 יף: רחביה. רח־ רםבן P.B.G. GENERAL OUTFITS FOR GENTLEMEN ם 0 ס מול חחנח .אגד רחוב ’ 13 . LUDWIG MAYER 4 PRINCESS MARY AVENUE P. O. B. 1174 PHONE 2628 BRANCH: REHAVIA, S3 RAMBAN RD. LENDING LIBRARY Jewellery & Watches □■ שעוג ות 3 ש ’ 9 □ וי JAFFA ROAD, OPP. EGGED STATION AFTER THE CONCERT הקונצרט אחרי ל « nun — •דור: .#ר«« »מי, הל*כי 4 רחוב אלנגי 120 , 2387 ns»B סגיר sen — י רו Jr ים : ^• חי דוד ג«#ור 41 ?« n« mtsw. sm 1636 ne ׳־ 1nr ״< <״ נע 4 וזי־•»'ג
The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGIY, ’ ENGLAND RADIOS a REFRIGERATORS • RANGES • W * T I R - H I * I I R I DOMESTIC APPLIANCES • TALKIE EQUIPMENT • MOTORS • ETC. P ALES TINE BRANCH OFFICES : TEL-AVIV: 26 GRUZENBERG ST. (MAIN OFFICE) JERUSALEM: PRINCESS MARY ROAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTRE, JAFFA ROAD AND AGENTS THROUGHOUT PALESTINE את בל חבריך תפגוש בקפה רח ‘ בן־יהודה 4 TABOR תבור Y o u meet your friends at CAFE SEASON 1939/40 JERUSALEM REHAVIA 19, Arioso roll Straat SPRING MODELS COATS DRESSES COSTUMES BLOUSES
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==