paa הרכנונג גע״מ HOFFNUNCS BANK LTD. • □ ל ה כ ע ז ל 1 ת ה 1 נ ה איות • all banking transactions התזמורת האדע-יעודאלית THE PALESTINE ORCHESTRA THE CARMEL HAIRDRESSER FOR LADIES & GENTS C HARLOT! MOUNT CARMEL המספרה על הר הכרסל ל ג ב ר ז ח 11 ב ד ’ ם ש ר ל ו ט
RINGART'S BOOKSHOP 41, Jaffa Rd., New Bus. Centre Branches: Had. Hacarmel, Herzl St. Mt. Carmel, opp. Post Office LENDING LIBRAR ר י נ ג ר ט בי״ם ספרים רחוב פו ■ 41 . מרכז ססחר• החדש סויפים; הדר הברסל. רחוב הרצל הר-הברפל, בית .פ 1 ח הברגול׳ AND STATIONERY שטורך את ה וכברג ר חיטים לבגדי גברים וגברות • סברזר רב של אריגים Tailors for Ladies & Gents • Great Selection of Materials STORCH & HÖCHBERGER House Kovalsky ENJOY THE GOOD MOOD AFTER THE FINE CONCERT IN THE NORDAU ST. 5 • TEL. 1816 CAFE JORDAN III IB ITH ״LAUNDRY יהודיה הסבבסה * P.O.B. 678 .ת.ד םל 19 ! 7102 PHONE אמסטרדם חי 6 H. AMSTERDAM tfcU&i Haifa: 50, herzu st. LARGE SELECTION OP ENGLISH WOOLENS Dfus Erez Israel Cooperative Society Ltd.. 6 Harakeveth St., Tel Aviv, Phone 3102
התזמורת האדץ־ישדאלית מיכאל טאובה שינצח בסדרת הקונצרטים הפו תחת בעונה החמישית של התז מורת הארץ־ישראלית, ידוע למדי לכל מבקרי הקונצרטים. התז מורת הארץ־ישראלית נגנה בנצו־ חו בהזדמנויות .שונות .והוא נהל אותה גם בזמן הסבוב האחרון במצרים. ■ MICHAEL TAUBE the conductor of the opening concert series of thé Palestine Orchestra’s fifth, season is a familiar figure to_ all concert- goers. The Orchestra has played under his baton on many occasions and he conducted the Cham- ber Orchestra of the Palestine Orchestra during its recent tour ' in Egypt.. יוסף קמינסקי הוזמן לתזמורת הארץ־ישראלית כמנגן ראשי "לכנור באוקטובר 1937 ; בנה של המשחקת היהו דית המפורסמת אסתר־רחל קמינסקי. יסד בורשה את רביעית המיתרים הידועה והיה מראשי האמי נים ברדיו הפולני. — הופיע גם לפני כן כסו־ ליסט, ואחת מיצידיתיו נוגנה בקונצרט של התזמורת. JOSEF KAMINSKI joined the Palestine Orchestra as a leader of the violins in October 1937. A son of the .famous actress, ׳ Esther Rachel Kaminski, he *was the founder of the Warsaw String: Quartet and one of the leaders of the Polski Radio of Warsaw. He has already appeared with the Orchestra as soloist and the Orchestra has also played some of his compositions. אלק 10 די־ . jnw PHOTO ,.ALEXANDER" THE PALESTINE ORCHESTRA 3
ר n ־ י ה ת 1 ם 1 ב ר ש י ם ת ח ר כלי־קרן . ונגר אברהם רוגוף בורים כנורות וגמן צבי לוי רודולף שטיגליץ משה מירהין זאב (מנגן ראש , ) סלומון הורסט ■ ויולות ברגמן רודולף שולץ ברוניסלב פינסקי ׳מרדכי ראשי) (מנגן י שפרבר וולף ■ סורוביץ משה בור חיים .בור שלמה גלימיר רנה בורובוב אשר חצוצורות חלילים גינזבורג פסח ברזון רעיה הניגסברג אדולף פניבש אלים ברנשטיין יוסף זכם הנם אנגלסמן שלמה פרונט ירוסלב גרטר שלמה פלדמן צבי הוטורסקי הירש ראשי) פרטוש 'אדן (מנגן גינזבורג אריה חצוצרות גדולות טפלייץ אריך קלצקי מנשה גרינשלאג דוד רק מרק האפטל היינריך הלר אוסקאר פודומסקי ׳מיכאל אבובים בלז ברם ויולונצ׳לו ראשי) (מנגן וייסגרבר אנדריאם שיפר היינריך ברגר היינץ בורנשטיין חיים ראשי) (מנגן חרפה ד״ר זיידנר זיגפריד גינזבורג ברוך זלבר בן־עמי פאטאקי־שרבס קלרה קלאריבטות ראשי) (־מנגן וייסגרבר יוסף ים הלה לונגר אלפרד טימפאני גינזבורג דוב צימרמן היינריך קרטן גיס .. ראשי) זלצמן תיאו (מנגן ד״ר וינצ׳ה לאסלו לבק משה ליפטמן ברוך זומרפלד קורט כץ אלברט סורוביץ יעקב סגל ישראל פאגזטים ראשי) רקיר משה שוער ארי (מנגן פלידרבאום מיציסלב פולישוק בזיה טיובה לוי רודולף נפרסטק הירש רודאם אימרה קובטרבאסים ראשי) פניבש לורנד (מנגן הספרן סורוביץ משה בעהם ארנסט קמינסקי יוסף פופר קורט שולץ ליאון ברייער ואלטר ראשי) (מנגן יוסף וייסגרבר, תיאו זלצמן ן (המפקח על ■) התזמורת ועד המנגנים: יושב־ראש: י־ סורובי׳ LIST OF THE MFMBERS OF THE ORCHESTRA: VIOLINS : VIOLONCELLI : BASSOONS : Bergman, Rudolf (Leader) Bodenstäjn, Chaim Napartstek, Hersz Bernstein, Josef Ginzbarg Boleslaw (Leader) Rudas, Imre Berzon, Raya ■ Katz, Albert Surowicz, Moshe Bor, Shlomo Rakier, Mischa Szule, Leon Borochow, Asher Salzmann, Theo (Leader) HORNS : Fenyves, Lorand (Leader) Schuyer, Ary (Leader) Salomon, Horst Fliederbaum, Mieczyslaw Garter, Salomon Vincze, Dr. Laszló Weissgerber, Josef Sprecher, Wolf Szule,׳ Bronislaw Ginzbarg, Alfred Haftel, Heinrich (Leader) -; BASSES : Wegmann, Zwi. Gruenschlag, David Böhm, Ernst - TRUMPETS : Kaminski, Josef (Leader) Breier, Walter Feldmann, Zwi Lewak, Moshe Liftman, Baruch Lunger, Alfred Polis chuk, Basia Levy, Rudolf Mirkin, Seev (Leader) Pinski, Mordechai Hoenigsberg, Adolf Sachs, HanS TROMBONES : Surowicz, Moshe Rgooff, Boris. Silber, Ben-Ami Surowiqz, Jacob Wenger, Abram Heller, Oskar FLUTES : Podemski, Michael Schiefer, Heinrich Sztyglic, Moshe Engelsman, Salomon TUBA : Weissgerber, Andreas Hutorski, Hersz Levy, Rudolf (Leader) Yam, Hella Toeplitz, Erich HARP : VIOLAS : ' OBOES : Szarvas-Pataki, Klara Bor, Chaim Fenyves, Alice Front, Jaroslaw Galimir, Renee Berger, Heinz Blez, Bram Seidner, Dr. Siegfried TIMPANI : Ginzbarg, Bronislaw Segall, Israel Ginzbarg, Pessach CLARINETS : ■ Sommerfeld, Kurt Klecki, Mnacza Partos, Oedon (Leader) Rak, Marek Karten,. Gys - Zimmermann, Heinrich LIBRARIAN : Popper, Kurt * Musician’s Committee : J. Surowicz (Inspector), Chairman, Theo Salzmann, Josef Weissgerber 4
-חכרה ברוניסלב הוברמן, נשיא ש. הורוביץ, מ״מ הנשיא ויו״ר אגודת התזמורת, סניף ירושלים קול. פ. ה• קיש, גובר־הכבוד ישראל מ, זיו (לונדון) ׳ דניאל הניסן (בריסל) . נאמנים: סידניי מאץ (ניו־יורק), גזבר־כבוד, קרן התזמורת הא״י, הועד האמריקאי משה שלוש, יו״ר אגודת התזמורת הארץ־ ישראלית, סניף תל־אביב מרים כץ, יו״ר. אגודת התזמורת הארץ־ישראלית, סניף חיפה ההנהלה: פרופ׳ ליאו קסטנברג, מנהל כללי שלמה ל ב ר ט ו ב,׳ מזכיר כללי . תל־אביב אגודת ידידי התזמורת הארץ־ישראלית : ארץ־ישראל (אגודת התזמורת הא״י) ' מ. שלוש, יו״ר ד״ר א. הורביץ, סגן יו״ר ז. ברין, גזבר א. פישר ד" ר ש. הילדסהיימר גברת ם. הופיין מ. קביוק, .מזכיר־כבוד א. קירשנר גברת ד. ליבונטין ש. טורטלדוב ירושלים ש. חורביץ, יו״ר .י. ג׳יקבוס, מזכיר׳־כבוד ק. קרוננברגר, גזבר־כבוד ד״ר ה. קגן א. קית־רוטש ד״ר א. קצגלסון ח. 'קרונגולד ד״ר מ. זמורה א. מ. סטוארט ה. ויטלס גברת ב. צונדק חיפה גברת מ. ■ כץ, יו״ר ־ ד״ר ל. מאיר, ■ סגן יו״ר״ומזכיר־כבוד ל. ד. ואטם, גזבר 'מ. אלייניקוב א. ציפרין גברת ג. דוביה א. פרוינד י. גרינולד ג. לוי י. קלבנוב מ. א. סקריבנר . ב״כ סניפי הפועליםרשל אגודת התזמורת הא״י תל־אביב: ח. פרידמן \ ירושלים: י. שמעוני חיפה: ד״ר חיים הופמן פנייפים של האגודה *כחוץ-לארץ: אמריקה: ניו־יורק אמריקה: ניו־יורק אוסטרליה: מלברון, סידניי אפריקה הדרומית: -יוהניסבורג, קייפטון קנדה: מוגטריאל איסט־לונדון, לסיסבורי, פורט אליזבט אנגליה: לונדון מבוא לקונצרט הראשון בעונת 1940/41 מאת מכס ברוד בקונצרט הראשון לעונה זו מוצגים בארבע יצירות אופיניות ארבע שלבי מוסיקה הבאים איש אחר רעהו: החל בשרידי אמנות הבארוק, הממשיכים עדיין את חייהם בסויטות לתזמורת של באך, וכלה ברומנטיקה מהאוחדת שהשפעתה החיונית מגיעה עד לימינו אנו (בראהמס מת ב* 1897 ,) ואשר צליליה הנדומים נלחמים ' כיום ’ במוסיקה החדשה, שהיא מעשית, ׳מוטורית ואנטי רומנטית. את אשר נשמע אינו, איפוא, אלא חתך העובר דרך תקופה של 200 שנות. מוסיקה לערך. ותהא זאת שאלת טעמו הפרטי ■ של המאזין, אם יסב את הקשבתו לשנויים בצורה, אשר חלו במוסיקה במשך תקופה זו, ¿נו י' שיתמסר כולו להכרת הנצחי, היפה־ללא־שנוי, אשר כגרעין־עד זורח תמיד מחדש, תוך הצורות המשתנות.
(פעמיים), החצוצרות (שלש פעמים) והתופים. באך. הפעם יהיה ן ,את זה מציין כל חמור". — בראהמס בעקשנות יתרה סיום הסימפוניה האחרונה, כל האמצעים, פורץ את כל מצוי את ה״פאסאקאגליה" ' «יי"" גיין י ™« ’ יי׳ ** מכל תפישה ׳ בע ’ קי של ’ י : ’ ב ^■ ^ לז 5 ■^ יני"ל ^ (י פ ’ “ *™? י ש יז י ׳ גייל גם ״ פת ” ׳ ית ״ ) צוג ^ לפ*רד פון קאטאן וכן עד שזמנילמיד כבשי מחדש לנ־עז ?ולם המיסיקה • באי ” דד 36 ״ אח ז? הן נחו גם י ™ המוםיקל ’ ת של טלג־ו צ י עס התזמורת "געוואנד־ ליד ~ ח״גראוח" לבין החזרה על ־יק רציני ורב־הוד זד" הוכנס ויואציה, אשר שטף הי 1/16 הזורמות בו מהווה את הקונטרסט החיוני בייתי להצר ההפדני ׳והמוטעם של "המוסיקה שבמסגרת , *׳ _ כאשר התארח ■ מנדלסון הצעיר בשנת 1830 אצל גטה, נגן לפניו בפסנתר יצירות רבות של באך, וביניהן גם את הפרק הזה. גטה העיר לכך: "בהתחלה זה מתקבל כל כך פומפזי ואציל, עד שכאילו רואים את שורת האנשים ההדורים היורדים מהמדרגות הגדולות״•״- , _ . כפרק שני באה ד,"אריה", אשר בעבודה לכנור ופסנתר היתד, לאחת היצירות הפופולריות ביותר של בר־ הפעם יחידך לנו התענוג הבלתי מצוי לשמוע אותה בצורתה המקורית,, שבה חוברה על ידי באך, — לכנור ראשון ושני, ויולה' ■ וקונטינואו. בפרקים האחרים משמיעים את קולם גם האבובים לזמננו קטע, מעולם ששקע, עולם הגרציה והאלגנטיות. הפרקים משמשים ו ן¿!¿! 111 — --- הביאוגרף ■ הגדול של באך, אלברט שוייצר, מעיר לכך: "עם פרקי המחול של סויטות אלו ניצול והובא • תאור מוסיקלי אידיאלי לתקופת הרוקוקו. הקסם שבקטעים אלה מקורו בשלמות הרבה שבה חודרים לתוכם הכוח והחן". כן גם שלשת הקונצרטים לכניה לחיי", היו זמן רב. גנוזים בארכיונים. רק ב־ 1909 הוצאו לאור ע״י ס. קלנגל, שצרף להן קדנצית. קראשין שבקונצרטים אלה נעשה למפורסם ביניהם. ראו לציון חוסר הקנטילנה בפרקו הראשון המושתת בולו על הקצב. לעומת זאת שר הכנור בלבביות יתר בסרק השני האטי, אשר מנוחתו ושפע ^" רגשותיו כאילו: הוטל עליהן להחזיק מעמד ליד ה״אריה" לבאך, שאתה יש לו גם קרבת־סגנון ידועה. אולם החלק השלישי, שהוא בצורת רונדו עם נעימת־לואי בנוסח וינה, מבשר ■ כבר את בוא שוברט, וקטעי־הךצימות ■ הוירטואוזיות, אשר לא רק בשביל המנגנים מאז, אלא גם בשביל המנגנים של זמננו, הן קשות ׳מאד, מעידות*על התפתחות הטכניקה של הנגינה בכינור. הסימפונית השלישית לבראהמס ■ (אף־דור). יפה יעשו אלה, אשר ימסרו את עצמם'כליל לרושם הכביר של יצירה זו, ויזניחו כל התפלספות תיאורטית על התפקיד השני במדרגה, כביכול, אשר לחבורים הסימפוניים ביצירת בראהמס. התפלספות זאת רוחשת אפילו בטובים שבין כותבי קורות בראהמם. הנס פון בילוף, אשר קרא לסימפוניה הראשונה לבראהמס — העשירית לבטהובן, פתח במשחק הבלתי הוגן. תשובה קולעת נתן בראהמם עצמו, כאשר רמזו לו על קרבה שבין נעימת־ היסוד שבפרק המסיים את הסימפוניה הזאת לבין מקהלת בטהובן ״אלי גיל״: , ברור, כי עם כל חבתו למסורת הטובה, הרי בחבוריו הסימפוניים הלך בדרך משלו! וכאילו מתוך רצון להבליט לעיניו של קצר־הראי, יוצק הוא את הרביעית («יגוד לבטהובן, אשר בתשיעית ׳מכפיל מתוך התפרקות עצומה את הצורות), בדפוס מצומצם ביותר, אפיגרמטי מימש, הוא מסיים בעוז בלתי. הגאונית שלו, שבה הוא מטה בחיוניות לוהטת את אותם ■ שמונה הטקטים. לאחר הסימפוניה השניה, העליזה ,והאידילית, שנכתבה בימי פארטשאק רוויי אושר־שמש, הגיש לנו בראהמם ב־ 1883 , לאחר הפסקה של שש שנים את השלישית (אף־דור). היא מתארת את גורל האדם, ברם לא טרגי או הרואי, כפי שהיו מניחים תכופות בהשפעת הנושא הראשון הגאה — אלא גורל, שלאחר יסורים. ומלחמות, לאחר ימים קודרים — מטהרילותור של חסד. את גורל עצמו תאר בראהמס, גורל איש שלא הובן כראוי, שצמא לחבה, אהבה, שתבע תמיד, אולם גורש בבהלה את תוך ד׳ אמותיו. "סימפונית הבדידות", הייתי קורא לחבור מזעזע זה, אשר פרושו יובן יותר, אם לעבור על כל השירים שעלי ושגשגו לפני ואחרי החבור, — במעגל קסמים זה משרכת את דרכה גם הסימפוניה השלישית, קורות ימיו של אדם, אשר יצא מלא־עוז לחיים, ולאחר מלחמה וסופות חזר בשקט לביתר מעודך מכאב, וספוג רוחניות עילאית. .יציאה זאת מבוצעת בתנופת־סעדה: אלגרו קון בריו. לנושא־היסוד מלא־העוז תפקיד חשוב בבנין הסימפוניה, הוא חוזר בסיום, מע־דן עד כדי. רכות עילאית. ברם בקרוב מפנה .נושא־היסוד הגאה את מקומו לאפיזודה "גרציוזו" העדינה. ללא גבול, לטקט הוגה אהבה וגדוש געגועים של תשע רביעיות, שבהלך רוחו ואפילו בנעימתו מזכיר את שיד דאומר. תוך,׳כדי בצוע נצבת נעימה זו בראש, נהפכת למול ומעלה עצמה .עד ל״אגיטטי". ה״לייטשפיוך" צומח וגדל תוך צלילי הקרן, נעצר, ומפנה דרך לנושא. הךאשי, אשר בחדות עלומים. ומלא. הכרה עצמית מוביל ■ . אותנו שוב עד לרפריזד״ אשיזודת־געגועים.
הלבה מבון למברכים הדר הכרמל רחוב הרעל 54 HELENA CORSET MAKER HADAR HACARMEL 34, HERZL. ST. פרוות חפירתן ותקונן רוזה פרקל רחוב הרצל 38 , קומה א׳ FURS SALE and REPAIRS Rose Perkal Herzlst. 3 8, Part. המתחלפת בצעידת־און עד לסיום המכין את הגמר. המרכך שבפרק האחרון. — בפרק השני משמיע ד,קלרינט נעימה פשוטה, עממית כמעט, המשתלטת על כל הפרק. אמונה תמימה, טהורה למדי, הנושאת עיניה ■ לגבהי הקסמים, המתגלים והולכים בבהירות יתר. אולם סטיה זו מן ■ החיים נראית כמוקדמת — י ה פ רק השלישי מוריד ואתנו שוב למציולות המלנכוליה הגשמית — כאן מתגלה לפנינו בראהמס, המוכר לנו מתוך הקמר מוסיקה, הוא שר את אחד מ״שירי הגשם" שלו, שיר אינטימי ועמום, שיר חלום מסתורי. קצב של שלש שמיניות חדור נעימת צ׳ילו מתוקה ושוטפת.. חלק אמצעי יותר, הנכבש ע״י ■ כלי הנשיפה, נוגע עד לב בחרדה הרומנטית, הנשמעת גם במקהלת הנשים לטקסט של אוסיאן "בכי, הו נערה מאינסטורה" כאן מקבלת הקרן את זמר ^. הצ׳ילו פרק־סיום הבנוי לתלפיות מערים נעימות כגושי סלע, נדמה כי מסתכלים אנו במלחמת איתנים. לחש־רטן מתחיל ברביעית ופתאום מתפרצת כל התזמורת ׳בקצבים חריפים. זד, לעומת זה מתרוצצים ללא הפסק נושאי עוז, בחלקם קצוצים, בחלקם בצורת סינקופים, עד שקרוב לסוף ועם הרחבת הנושא הראשון של פרק "הרטן" — מתחיל השלום לפרוש את כנפיו מעל ללוחמים. בהפסקות הנושא הנרגע, משמיע האבוב את קולו, אחריו באד, הקרן, הם מביאים את ה״לייטשפרוך" שבהתחלה, אשר מצטרף כעת בקנה מדה גדול יותר להרמוניה הכללית, — לאחר. מלחמות כה איומות, מצלצל הסיום המפייס, המשוך, והמרגיע — כצואה לכל אדם. הפמיחה ."בנבנוסו "■ צ־לל־נ לוישטוו ברליוז. חבור מלהיב: כולו רוח לוהטת של הרומנטיקה הצרפתית; ׳ יש באן ,רק נעימה¿זזת מהאופרה ״בנבנוטו צ׳לליני", אשר ברליוז .כתבה בשנת 1938 . נעימות אחרות של האופרה מעובדות ב״קרנבל הרומאי״, ושתי. הפתיחות — קרובות איפוא ברוחן. ברם לפתיחה ל״בנבנוטו. צ׳לליני" הוכנס תגבור הלוחם למען חופש־ד,אמנות; הוא מתפרץ בצלילי החצוצרה וקובע צורה לטקטים של המבוא ■ ( Allegro deciso con impeto ) הלגרטו הבא אחריו הוא פרפרזה נהדרת לארייטד, של הארלקין אשר באופרה עצמה היא אפיזודת־לוי. היא מגוללת את הנגוד, המבוצע ברחבות, לזחיחות־הדעת ולגאות־האימן של צ׳לליני, הנכנס מיד עם הנושא הפותח וכובש את המערכה עד לסיום המבריק. נושא לוי מחניף נלחם בנחשול "ונבלע בו, משמע: הולך לאבוד תור העליזות הכללית, ההופכת את הפתיחה . הזאת שיר הלל אמתי לגיל־החיים. ה משב י וי המרכזי בע״מ HAMASHBIR HAMERKAZI LIMITED הוא הספק הראשי של המשק הקואופרטיבי בכפר ובעיר מכרת/תבואות/!ו־עיגו/זבלים/ « 1113 ■ /חמד □■ ל □/ ת ■ דלק/חמד 13 !• ämurz •אקודט FIRST CLASS TAILOR * ח׳ ט ר ח ׳ ה ר צ ל 65 . 65 HERZL ST
התזמורת הארץ־ישראלית הקונצרט הראשון למנויים חיפה־ 40 . 11 . 7 • ירושלים־ 40 . 11 . 14 ת ל י א ב י ב־ 19.11.40 • (ההתחלה כי 8.30 בערב) ה 1 n צ n ! מיכאל טאובה ה ס ו ל י ס ט : יוסף ק מ י 1 ס ק י שוקולד .,עליה" וממתקי "עלית" טעינו , □ ם ז י 1 י □ ומבריאים התכנית סוימה מסי 3 בד־דור ....... י. ס• באך (1685 —1750) Jntroduction : Grave-Vivace-Grave Elites Chocolate and Elite6s Sweets are Delicious . Nourishing and Healthy Air Gavotte I Gavotte II Bourrée Gigue קונצ רט! מסי ו לכנ 1 רבצ־ד 1 ר .... פ.י.היידן (1732-1809) Allegro moderato Adagio Finale — Presto הסגה < 11 ס ד ה ב ש 1 ת 4 2 19 > חברה א־׳ לאחריות ב ע ־ ם מכסה סיכון־מלחמה ה 3 ס ק ה סימפוניה מסי 3 באף־דור .... י. בראהמס (1833-1897) Allegro con brio Andante Poco allegretto Allegro הפתיחה .בנבנוט! צילליני; ... ה• ברליוז ( 1803-1869 ) HASSNEH ( E STAB LIS HEO 1 924) INSURANCE CO. OF PALESTINE LTD. COVERS WAR RISK 7 * ! J/ ‘ ' I ״
ATA R A THE BEST COFFEE THE PALESTINE ORCHESTRA 1st SUBSCRIPTION CONCERT Haifa: 7.11.40 • Jerusalem: 14.11.40 Tel-Aviv: 19.11.40 (Commencing 8.30 pm.) Conductor: MICHAEL TAUBE Soloist: JOSEF KAMINSKI (Violin) PROGRAMME Suite No. 3 in D major Johann Seb. Bach (1685 — 1750) Introduction: Grave-Vivace-Grave Air Gavotte I Gavotte II Bourrée Gigue Concerto No. 1 in C major for Violin and Orchestra Franz Joseph Haydn (1732—1809) Allegro moderato Adagio Finale — Presto INTERVAL Symphony No. 3 in F major,, op. 90 Johannes Brahms (1833-1897) Allegro con brio Andante Poço allegretto Allegro “Benvenuto Cellini" Overture Hector Berlioz ; I 1 (1803—1869) k AFTER THE CONCERT IN HAIFA TO THE CARMEL-PICCADILLY EVERT NIGHT DINNER AND DANCE
one motif of £ FA. CARMELIA COURT BAR Gypsy Melodies Dancing ! Songs «PHONO« THE LARGEST CHOICE OF CLASSICAL & DANCE RECORDS, GRAMOPHONES״ RADIOS horn; they bring back the opening phrase which is now absorbed in many a curve into the general harmony. The atoning, levelling finale, its gravity not reduced by any sweetness, sounds like a promise to all Mankind after the mightv battle. The “Benvenuto Cellini” Overture by Hector Berlioz: This flaming work, full of the extravagant mood of French Romanticism, uses only thé Opera “Benvenuto Cellini” written by Berlioz in 1838. Other motifs of that opera were employed in Roman- Carnival”, so that both Overtures have a similar effect on •thé mood. .Nevertheless the Cellini Overture is the combatant one, following the hero who comes forward in the trumpet for the freedom of Art, establishing the Introductory rhythm (allegro deciso con impeto). The following Zurgetto, paraphrases with much spirit the Harlequin Arrietta which in the opera itself remains a supplementary episode. Here it serves as thé expansively executed opposition to Cellini’s arrogance and artist’s pride, which follows immediately with •the initial theme and thenceforward dominates the scene until the fulminating finale. A flattering supplementary theine struggles against the spray and is swallowed up by it; that is,-is •transformed into •the general cheerfulness which turns this Overture into a dithyrambic of joy of life. 7 Furnish. Fabrics Upholst. Ace, NUSSBAUM NOW Technion - Building Herzl Street
symphonic creation in the work of Brahms. Such theorising can be found even in the best biographies of Brahms’ This unhappy game was begun by Hans von Buelow, who described Brahms’ First Symphony as Beethoven’s Tenth. It is clear that despite all Brahms’ love of good tradition he followed a very obstinate course of his own in his symphonic works. And as though it were his intention to make it obvious even to the most short-sighted, he closed his last Symphony (the Fourth) in a fashion entirely unlike that of Beethoven who expansively doubles all his means in his Ninth and breaks the bounds of all forms. Brahms, on the other hand, closes with the most restricted and epigrammatic of forms, with the tremendous weight of his great Passacaglia, which keeps on varying the same glowing eight beats. The serenely idyllic Second Symphony, composed in summer happiness at Poertschach, was followed after an interval of six years by the Third ' (in F major), describing the fate of man. Though not tragic, it is equally not heroic as is so often assumed from the proud initial theme, but passes after suffering and combat by ■way of gloom to gentle resignation. It was his own fate that Brahms showed, the fate of a man misunderstood, thirsting for tenderness, loving, demanding, yet always thrown back once again upon himself. 1 would call ■this overwhelming work “The Symphony of Loneliness”; its meaning becomes clearer when one looks through the numerous songs (with texts) preceding and succeeding it, such as “Alone in the Fields”, and particularly Daumer’s “We wandered, we two together”, with its supersensitive “What I thought remained unsaid”. It is within this magic circle that the Third Symphony also moves; the history of a man who strode forth' mightily to meet Life and came home after struggle and storm, refined and spiritualised by pain. The journey begins with a powerful swing, Allegro con brio. The strong chief motif plays an important part in the further construction of the Symphony and returns again at the very end, brought to an almost unearthly gentleness. First, however, the proud chief motif with its associated and very masculine continuations make way for a very delicate Grazioso episode, reminiscent of the above song of Daumer in mood and even in melody. In execution this becomes the leading melody, changing to minor and rising to. “agitato”. The leitspruch, rising in the horn, calls a halt and frees the way for the main motif, which continues, with youthful joy and self-possession. Episodes of longing and !powerful strides alternate till the end which prepares the way for the delicate finale of the last Movement. In the Second Movement the clarinet leads off with a simple melody, almost a folk song, which controls the entire Movement. Simple faith, entirely pure, gazing aloft to heavens that grow ever more clear. Yet this withdrawal from life seems to be too early; ׳the third Movement once again leads down deep into earth’s melancholy; and here the Brahms whom we know from his Chamber Music finds expression, singing one of his “rain songs”, intimate and sombre, lost in mystery. A middle section, controlled by wind instruments, grips at one’s heart with romantic regret. Then the horn takes over the song of the cello. An expansive closing Movement overturns motifs like huge masses of rock; one might believe oneself present at a battle of the Titans. A hollow murmur commences in the quartet, and suddenly the whole orchestra bursts into a sharp rhythm. Again and again the tremendous themes, cut up and syncopated, crash against one another until towards the end the rising of the first theme of this Movement (the murmur) begins to bring peace over the entire conflict. During the pauses of this calming theme oboe sounds, than the VI
INTRODUCTION To the First Subscription Concert I Max Brod The first Concert of the hew Season demonstrates four successive stages of music by four characteristic works, running from the last stages of Baroque art S ״ 1 ״ .*,e found in Bachs orchestration to the Late Romantic which has had a vital influence until our own times (Brahms died in 1897), and whose gradually failing echoes now combat against a new, practical, ‘־mechanised” and anti- romantic music. What we shall hear is a section through almost two centuries of music. And each person will follow his personal taste in choosing whether to follow the changes in form undergone during this period or to devote himself to the eternal and unchanging beauty which always reappears as the nucleus of the ever-fluctuating forms. Intangible as ever, this mysterious nucleus can be sensed in the work of Johann Sebastian Bach. The Suites were long overlooked until Mendelssohn won them again for the musical world. Bach himself had had them played in front of the Duchess of Goethen and at the Telemann Musikvevein in Leipzig, of which ha was conductor from 1729 to 1736. After that they remained forgotten in thé archives for a century. Only in 1838 was Mendelssohn able to perform them with the Gewandhaus orchestra in Leipzig. Bach’s Suite No. 3 (D major) commences with an Overture in the French style. A "grave” and the repetition of that solemn and majestic theme are separated by a vivace-whose flowing current of semiquavers is in the liveliest contrast to the precisely punctuated rhythm of its setting, ■ The second section is the “Air” which has become one of Bach’s most popular works as rewritten for violin and piano. This time we have the by no means frequent pleasure of hearing it in the original version, as composed by Bach for first and second violin, viola and continua. In the other movements ■two oboes, three trombones and drums cheerfully participate. Albert Schweizer, the great biographer of Bach, remarks in this connection : “The dances of this Suite have saved for our age a fragment of some drowned world of grace and elegance. These are the ideal musical representations of the Rococo period. The attractiveness of these'pieces comes from the completeness with which strength and grace mingle in them.” The ׳three Violin Concertos of F. J. Haydn were long buried in the archives. They , were edited and supplied with Cadenzas by P. Klengel only in 1909. The first of these Concertos (in C major) has become the best •known. The absence of a cantilene in the first Movement, which is based entirely on rhythm, is worthy of remark. To make up for it the violins sing all the more fervently in the second slow Movement, the calmness and wealth of feeling of which deserve to stand by the Bach Air, to which it also shows a certain stylistic resemblance. On the other hand, the Rondo-style third Movement with its subsidiary motif in the Viennese style already ׳points the way towards Schubert; and there are passages for the virtuoso which are ticklish not only for the players of ■those’days but even ■for those of our own time, arid, which indicate the development of violin technique. ... .........., . ...... ■ • , Brahms’ Third Symphony (in F ■major): It is as well to submit: oneself to the direct -impression created by this magnificent work, entirely ignoring- all theoretical» considerations ■ as to- the supposedly ■ subordinate part ־.־ played. :by
B. America, U.S.A• (Palestine Orchestra Fund, Ine., Prof. Albert Einstein, Hon. President Mrs. George L. Beer, President B. Huberman, Hon. Vice-President Mrs. M. C. Sloss, Hon. Vice-President Julian W. Mack, Hon. Vice-President Mrs .Elinor F. Rafalsky, Secretary American Committee, New York) Sidney Matz, Treasurer Helen L. Strauss, Executive Secretary Mrs. P. Joseph^ (Liaison? Officer between Palestine Management and New York Committee) C. Australia (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MELBOURNE SYDNEY, 1Q.S;W. Mrs. F. Barkman, Hon. Secretary S. S. Steigrad, President H. Danciger., Hon. Secretary D. Canada (Society of Friends of the Palestine Orchestra) MONTREAL Mme. Pauline Donalda, Chairman E. England (The Friends of the Palestine Symphony Orchcsta) LONDON Col. H. L. Nathan, D.L., M.P., Hon. The Rt. Hon. the Lord Samuel Treasurer . Mrs. Israel Sieff The Rt. Hon. the Lord Melchett Dr. Ch. Weizman F. South Africa (The Palestine Symphony Orchestra Society [S.A.]) JOHANNESBURG Branch Mrs. S. G. Millin, Hon. President DryW. Sachs, Chairman Mrs. F. Karnovsky, Treasurer Miss M. Carnovski, Hon. Secretary CAPE TOWN Branch Mrs. Isidore Cohen, Chairman Dr. Morris Immerman, Treasurer Mrs. M. D. Immerman, Hon. Seer. PORT ELIZABETH Branch Mrs. B. Smulian, Chairman Mrs, J. Gabriel, Treasurer Mrs. S. E. Berinun, Hon. Secretary EAST LONDON Branch F. L. Fainsinger, Chairman H. Winnett, Hon. Secretary & Treas. SALISBURY Branch B. S. Leon, Hon; Secretary Mrs. A. W. Lawson, Chairman Mme. Bertha Fuchs, Vice-Chairman A. Hatchuel,Treasurer Imperial Chemical Industries (LEVANT) LTD. תעשיות חימיות «!וגלכתיות (לבנט) בע־מ ם ס פ ק 1 ה י ס 1 ד 1 ח ל פ י ת 1 ת החקלאות 1 ה ח ע ש י ה ב א ר ץ - י ש ר א ל חיפה / ת ל ־ א ב י ב / י פ 1 LEADERS IN THE FIELD OF AGRICULTURAL AND INDUSTRIAL DEVELOPMENT IN PALESTINE HAIFA / TEL-AVIV / JAFFA
tí; the Palestine orchestra *r 1 Board of BRONISLAW HUBERMAN President Trustees : DANIEL HEINEMAN (Brussels) S. HOROWITZ Deputy Chairman and Chairman of Palestine Orchestra Ass’n, Jerusalem Branch. Col. F. H. KISCH, C.B.E., D.S.O., Honorary Treasurer ISRAEL M. SIEFÈ (LondQn) SIDNEY MATZ (New York) Honorary Treasurer The Palestine Orchestra Fund, Inc.American Comm. MOSHE CHELOUCHE Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Tel Aviv Branch. Mrs. MIRIAM KATZ Chairman, Palestine Orchestra Ass’n., Haifa Branch. Hon. Secretary : Paul I. Jacobi Deputy Treasurer : L. Bawly Management s Prof. LEO KESTENBERG General Manager SHLOMO B. LEWERTOFF, General Secretary Societies of Friends of the Palestine Orchestras A. Palestine (Palestine Orchestra Association) TEL AVIV M. Chelouche, Chairman Dr. E. Hurwitz, Vice-Chairman S. Brünn, Hon. Treasurer M. Kanyuk, Hon. Secretary O. Fischer Dr. S. Hildesheimer Mrs. S. Hoofien E. Kirschner Mrs. D. Levontin S. Turtledove JERUSALEM S. Horowitz, Chairman K. Kronenberger, Hon. Treasurer J. Jacobs, Hon. Secretary Dr. H. Kagan E. Keith-Roach Dr. A. Katznelson Ch. Krongold JERUSALEM (cont.) Dr. M. Smoira E. W. Stewart H. Viteles Mrs. B. Zondek HAIFA Mrs. M_Katz, Chairman Dr. L. Mayer, Vice-Chairman Secretary L. D. ,Watts, Hon. Treasurer Mrs. A. Aleinikoff Dr. A. Ciffrin Mrs. G. Dounie. Mrs. A. Freund Dr. H. Grünwald J. Klebanoff Dr. G. Levi Mrs. M. E. Scrivenor 5c Hon. ® ׳ I Representatives of the Workers’ Branch of the P. O. A. 1 * Tel Aviv : Ch. Friedman Jerusalem : J. Schimoni Haifa: Dr. Chaim Hoffmann THE P A L E S T I N E ORCHEST R A
SUPINATOR FOOT COMFORT SERVICE INDIVIDUAL ELASTIC SUPPORTS . CHIROPODY STOCKINGS FOR VARICOSE VEINS KHATAT SQUARE Opposite the Post Office entrance 31.HEHALUTZ STREET ס ו פ י נ ט ו ר רחוב החלוץ 31 סניף ר □□ ־•אס □ סול נ 1 י ס n הדאר IN PALESTINE ONE TRAVELS BY 3־ □,BÖI) בארץ־ישראל AVIV ♦ana TEL-AVIV■ JERUSALEM ■ HAIFA TIBERIAS . BEYRUTH each Passenger insured ALOOF NAHAGEY ״AVIV״ LTD. ¡אביג א nviv AlOOr maha6EY| Pay attention to our new branch: ;לנו "אביב חל־אביב • ירושלים • חיפה טבריה • בירות לנוסע □ ם ב 1 n í אלוף והגי ־□• "אב ב ע " ם שים! לב לסניף ה תדעו ש 9, ben yehuda street, tel-aviv 9 חל־אביב, רחוב בן־יהודה Leading is RAD1O-PHILCO only! 1. Reception without Root Aerial i. Splendid Sound 3. Short Wave-Reception, as never heard of before Largest choice in European and American Radio-Tubes RADIO-NORDAU, 5, NORDAU STREET, PHONE 977 YOUR CAR NEEDS RELIABLE SERVICE USE FORD SERVICE AT THE FORD GARAGES TEL-AVIV ■ JERUSALEM . HAIFA Petah-Tikvah Rd. Prine. Mary Ave. Silesian Si. תן ל ם כ 1 נ י ת ך שרות אחראי פ 1 האלשרזתפורד ב־ 1 3 ןךך rïNT1 תל־אביב• ירושלים • חיפה דרך פחח הקוה רה׳ הנסיכה םרי וחי סילסיאן מודעות — סוור: «פרסום צורה׳/ תל־אביב, רחוב אלנבי 120 , טלפון 2337 סניף חיפה — ירושלים: חיפה, רחוב בלפור 11 , טלפון 1525 — דפוס ארץ־ישראל קואופ. כע״מ, « ‘ ־אביב
THE PALESTINE ORCHESTRA GENERAL AGENT J ERUSALEM The BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. התזמורת הארץ T O C A T L Y SUN INSURANCE OFFICE LTD. THE'OLDEST INSURANCE OFFICE IN THE WORLD founded in 1710
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==