דושל ■ ’ «
...ואחרי הקונצרט לקפה ט 1 כ־טע □ רחוב המלד דורג' 9 THE BEST SELECTION OF F U R S ...AND AFTER THE CONCERT TO THE CAFE TOUV-TAAM 9, KING GEORGE STREET Sansur Building, 2 Ben Yehuda St., Jerusalem TAMARA THE PEBFUMEBT OF THE EXPEBT LARGE SELECT1CN of ALL LEADING MAKES Yardley • Gurrlain • Chanel Elizabeth Bock • Max Factor • Houbigant • Etc. JAFFA ROAD, corn. King George Ave., Phone2385 YOUR CHILD WILL WALK CORRECTLY IN TUCKY SHOES THE SHOP SPECIALIZING IN CHILDREN’S SHOES JERUSALEM JAFFA RD., RUSSIAN BLDG. ״HA T I K " Leather Goods & Tr a v e I - A rt I c I es 20, Ben Yehuda Street Own Workshop תיק" " ה עור וצרפי נסיעה סחורות בן״יהודה 20 רחוב מלאכה עצמי בית ו י ג 1 רחוב המלך גיורל 21 a • h ■ n ל 1 1 n n a ל 3 l ד ■ a VIGO 21f King Georg• Ave. Tailor■ for Ladies and Gentlemen Now also Ladies Dresses טגרש הפ 1 על בין המלך חתי 1 ם 1 זיא 1 ן בצלאל ר 1 ש ל י □ ״HALEHEM“ R. SPIGHEL Cake and Pastry Migrash Hapoel between King George Ave. and Bezalel Museum JERUSALEM מודעות-סדור: ייפרפום צורה», תל־אביב,אלנכי 120 , טל• 2337 ! סביף תיפת-ירומל ים : חיפה, רח׳ בלפור 11 , טל. 1525 דפוס "ספר", הל־אכיב׳ רה׳ צ׳לנוב 2 , טלפון 3452
התזמורת האדץ־ישראלית GYS KARTEN (Clarinet) appears for the first time as a soloist at a Palestine Orchestra Subscription Concert in a first performance in Palestine of Mozart’s Clarinet Concerto. Of Diitch origin, Gys Karten studied at the Amsterdam Conservatoire and at the age of 12 appeared as soloist on the Hilversum Radio. He played as an auxiliary musician with the Mengelberg- Orchestra and as soloist with the Neu Amsterdam’schen Orchester and also. gave a number of recitals in Amsterdam, Rotterdam and Haarlem. Mr. Karten came to Palestine at the end of 1^37. גיס ק ר ט ן (קלרינט) מופיע כפעם הראשונה כסוליסט של התזמורת הארץ־ישראלית בקונצרט למנויים שלה בהצגת הבכורה של הקונצרטו לקלדינט למוצרט. הולנדי לפי מוצאו, למד קרטן בקונסרבטוריון האמסטרדמי ובהיותו בן 12 הופיע כסוליסט ברדיו הילורסום. הוא השתתף בתזמורת מג־ גלברג, נגן סולו עם "התזמורת האמסטרדמית החדשה" וכן גם נתן שורה ■ של רסיטלים באמ סטרדם, רוטרדם והארלם. לארץ־יןטראל בא בסוף 1937 . מבוא לקונצרט הרביעי למ 11 ייט / מאח ד־־ר פטר גרדנביץ סימפוניה מס׳ 35 ברה • מז׳וך (האפנר)׳ ( 385 . K ) •" ו. א. מוצרט לכתחילה לא נועדה יצירה זאת לביצוע באולם הקונצרטים־,•׳ כי אם בחגיגה בבית זיגמונדד האפנר, ראש העיר המכובד בזלצבורג, עיר מולדתו ופעולתו של מוצרט עד אשר העתיק את משכנו לוינה, בירת מחברי המוסיקה הקלסית. וגם יצירה זאת נתחברה בוינה באותה תקופה, שבה עסק מוצרט באופרה "החטיפה .מן הארמון". מוצרט האב פנה נו ^ ל ובקש ממנו להבר סרנדה חדשה בשביל בית האפנר. שש שנים לפני זה העניק מוצרט .לאותה משפחה את מתנתו היקרה, הסרנדה ^״ "האפנר 250 . א) לרגלי חג כלולותיה של אלישבע האפנר, בתי של ראש העיר. היצירה החדשזז, שנכתבה (בשנת 1782 ) בחפזון רב ונשלחה חלק. חלק THE PALESTINE ORCHESTRA
לזלצבורג, היתה גם היא סרנדה. היא הכילה - 6 כנהוג בסוג .אמנות זה — מרש ־פתיחה, המסמל את הופעת המנגנים, ושני ריקודים־מנואטים. שנה אחרי זה הוחזר למוצרט. הטכסט של יצירתו. בינתים שכח אותה לגמרי (כנראה בגלל עבודתו המרובה על האופרה); וכשקרא אותה שנית היתה לו הפתעה נעימה כל כך, שהחליט להציגה בקונצרט בוינה. ("סימפונית־האפנר החדשה הפתיעה אותי מאד, לגמרי שכחתיה, ודאי עשתה'רושם טוב״ — כך כתב מוצרט לאביו). לשם זה השמיט את מרש־הפתיחה. ואחד המנואטים ובצורתה זאת נשתמרה היצירה עד ימינו. חיבור זה על ארבעה חלקיו נראה כסימפוניה הבנויה לפי חוקי הצורה המוסיקלית הזאת: אלגרו קון ספיריטו בצורת הסונטה, אנדנטה לירי, מנואט מרחף ופריסטו ■ עליז. אולם, על אף ההשמטות והעיבוד לא נמחו מסימפונית־האפנר י עקבות אופיה הראשוני: החלק הראשון המפואר מעלה !!ל דעתנו את התפארת והברק הרגילים בחגיגות נהדרות, אנדנטה עם רנונו הנעים מזכיר את "האריה" של הסרנדה, המנואט המזהיר עם האינטרמצו החנני (טריו) והפינלה העליז אופיניים יותר ל״דיורטימןטו" ולחיבורי הסרנדה של מוצרט מאשר לסימפוניה שלו. ובכל זאת. מפליא אותנו העושר הרב שבפיתוח הנושא (כל החלק הראשון בנוי על נושא אחד) והפרטים הנפלאים שבהם . העשיר מוצרט את המבנה המקובל של חלקי הסימפוניה. ועוד יותר יגדל המהמנו כשנעלה על דעתנו, שמוצרט הפליא כל כך לעשות ביצירה, שנתחברה בחפזון, במשך לילות אחדים. סימפונית־האפנר נתחברה בתקופת אשרו של מוצרט. בפרק זמן *זה הושפעה אמנות הסימפוניה שלו מהקסם הרב, אשר שפעה אסכלה מחברי הסימפוניות. וביחוד התרשם ־ מיצירתו של פרנץ יוסף היידן, הארי שבחבורה ההיא, קונצרט לקלרינטה, לה ז׳ור □ ( 622 . K ) א. ® מוצרט מאיגרא רמא לבירא עמיקתא — אלה הם שני הקצוות בחיי מוצרט. מצד אחד תקופת האושר עם סימפונית־האפנר ומצד שני תקופת היאוש, המרירות, הרעב, האכזבה וחוסר ההכרה מצד העולם. בתקופה שניה זו, בספטמבר 1791 , חדשים לפני מותו, כתב מוצרט את הקונצרטו לקלרינטה. מאז עברו 150 שנה. זאת הא יצירתו האינסטרומנטלית האחרונה של מוצרט. המצוינת ביופיה הצרוף מכל גשמיות, יופי האופיני כל כך ליצירותיהם האחרונות של כל היוצרים הגאוניים בכל שטחי האמנות. מלבד זאת משמשת יצירה ואת, משום הוכחה נוספת למידת הסתגלותו הרבה.של מוצרט לסגנונו האינדיבידואלי של כל אחד מכלי התזמורת. הודות ליכלתו הכבירה הזאת שוכחים אנו, כי הקלרינטה היא בעצם אחד הכלים הצעירים ביותר של התזמורת והקונצרטו של מוצרט הוא אחת היצירות הראשונות שנכתבו בשביל כלי זה. בעוד שבתקופת הברוק נועדת היתה חבה יתירה לחליל ; ולאבוב, הורגש בתזמורת המגוונת של התקופה הפרקלסית והקלסית הצורך בכלי שימלא את החלל שבין הפגוט כבד־התנועה ובעל הצליל הנמוך והגרוטסקי ובין אופיו הפסטורלי של האבוב. הורגש הצורך בכלי, שימזג בצלילו את קלות התנועה של החליל עם רוך צלילה של הויולה. ואמנם כן הוא, הקלדינטה היא הויולה של כלי הנשיפה והעדרו של קול זה . הורגש באופן מיוחד בתקופה, שבה השיגו הקולות הצדדיים של התזמורת את עצמאותם. אמנם. מצויה היתה הקלרינטה כבר בעשרות השנים הראשונות של המאה ה־ 18 (את א,מצאת הכלי מיחסים לי. כריסטיאן דאננר מנירנברג, .שסמוך לשנת 1700 טפל בכלי ישן על מנת לשכללו), אולם בקביעות החלו להשתמש בקלרינטה בשנותיה הראשונות של קיום הסימפוניה, בת התקופה של הקונצרט הפומבי. ומענין לציין, שקלרינטה על אף היותה אחד הכלים הצבעוניים והאהובים ביותר, בכל זאת לא זנתה עדיין אלא ליצירות מעטות, שנכתבו בשבילה. כמה מהן נמצא בין החיבורים הקמרמוסיקליים הראשונים מהתקופה הפרקלסית, יש .יצירות קמרמוסיקליות אחדות עם קלרינטה מאת מוצרט, בטהובן, ברהמס. דבוסי, אלן פרנק, הונגרי ארתור בלים בצד הקונצרטים של שמיץ, ספוהר, ובר, סטנפורד ובוזוני. רוב היצירות האלה קשורית בשמות הוירטואוזיק, שבשבילם .נכתבו, כגון ■ : בלים חיבר את. יצירתו בשביל טורסטון, ברהמם — בשביל מיהלפלד, ובר בשביל ברמן והקונצרטו של מוצרט המנוגן הערב נתחבר בשביל שטדלר. הקונצרטו לקלרינטה של מוצרט מלווה ע״י תזמורת המורכבת משני חלילים, 2 פאגוטים, 2 קרנים, ומתזמורת מיתרים רגילה. הקול לסולו 'משתמש בכל ' האפשרויות של האינסטרומנט, הן מבחינת הטכניקה של הכלי והן מבחינת הטון שלו. פעם נשמע קול זח כמנגינה נחמדה ופעם עובר הוא בהבעה רבה מנקודה גבוהה של היקפו לטון נמוך ! פעם הנך מוצא אותו בתפקיד ראשי בפיתוח הנושא או בדואט עם הכנורות ופעם מסתפק הוא ברמז לרקע מגוון של מנגינה המנוגנת ע״י הכנרים. שלשת הפרקים השכיחים הם: אלגרו׳ אדמ 4 א <, גרו ^ ונד 40
Tasting is believing ! "M’KOR HACAFE" THE DELICIOUS COFFEE Coffee Roastery Jaffa Road, Jerusalem: האדג׳יו הוא הפרק הידוע ביותר של היצירה, שהוזנחה שלא בצדק. יצירה זאת מבליטה יכולת נפלאה בעיבוד, ובכל זאת עלולה . היא להלהיב באמנותה המצוינת לא דק את מוח השומע, כי אם גם לקחת שבי את לבו• ביופיה המיוחד במינו. לודויג ון ■ סטהובן הסימפוניה. השניה, רה מדור אופ. 36 הסימפוניה מאת בטהובן, המסימת את התכנית, . מחזירה אותנו לא רק לסדרת הטונים, כי אם גם לעולם הסימפוניה של מוצרט, הפותחת את הקונצרט. לא כענק הרוח מיצירותיו המאוחרות יותר מדבר אלינו בטהובן בסימפוניה השניה שלו, אלא כמחבר המסתפק עדיין בהבעת רעיונותיו המוסיקליים והמצאותיו במסגרת הסימפונה הוינאית. ובכל זאת, ודאי ישתומם המאזין, אם נאמר לו, כי אחרי הצגת־הבכורה כתבה הבקורת: "יצירה זאת מביאה הרבה רעיונות מקוריים וחדשים, כוחה עצום, תיזמורה .מלא אפקטים ועיבודה נבוו,ר אן ערכה היה בלי ספק עולה בהרבה, אילו הסכום המחבר לקצר בה כמה מקומות ולותר על המודלציות ממזרות". הפינלה הוגדר ״כמוזר למדי ומרגיז״. וסופר מובהק מתקופת בטהובן כתב : "הסימפוניה השניה הרי היא מפלצת איומה, מין דראקון פצוע הנאבק עם המות ועוד בפינלה ברגע ׳שהוא שותת דם, מכד, הוא ומצליף בזנבו ■ בקצף אין אונים/ דברי בקורת אלך, מראים ברור, פי בני דורו של בטהובן לא דאו כלל את קויה הקלסיים של ■ סימפוניה זאת, ב אם קודם כל את תכונותיו המיוחדות של בטהובן שבהן נבדלות יצירותיו מיצירותיהם של מחברים אחרים. תכונות אלה — שהתפתחו אחר כך ל״סגנון בטהובני" האופיני — נמצא באדג׳יו ד,מארך , המבוא'לפרק האלגרו מראשון,'בעיבוד הנושאים העשיר., עיבוד סימפוני ממש, בלבביות העמוקה של הלארגטו, בהבאת הסקרצו במקום המנואט המקובל ובפינלה ארוך, המהוה לא רק סיום-מלא טמפרמנט, כי אם גם משלים ■ את החלק הראשון הדרמתי. בסימפוניה של בטהובן מוצאים אנו את המשך הכיוון שניתן לצורה מוסיקלית זאת ע״י מוצרט והידן. ואם גם קשה יהיה לשומע למצוא בד, נקודות־אחיזה לפרושים ספרותיים או אישיים, בכל זאת אפשר,לראותה באחת המרגליות היקרות של אוצר ,ממוסיקה הסימפונית.
קונצרט 4 למנויים א ל מ י כ עננת 1941/42 התזמורת הארץ־ישראלית . 12 . 10 • תל־אב י ב 14/15.12.41 18.12.41 (ההתחלה בשעה 8.30 בערב) ט א 1 ב ה I ט ק א התכנית I א. מוצרט ( 1756-91 ) (במלאת 150 .שנה למותו) חיפה 41 ירושלים HASSNEH INSURANCE CO. OF PALESTINE LTD. סימפוניה מם׳ 35 ברה־מז׳ור «לכבוד האפנה» (ק. 385 ) ALL CLASSES OF INSURANCE Allegro eon spirito Andante Minuet Presto (ק. 622 ) Allegro A dagio Allegro 36 לקלרינט בלה־מז׳ור קונצדטו Only Exhibitors, of Furs at the Palestine Government Industrial Ex Ki b i t i o n i n C a i r o Jerusalem's Leading Fur Shops 1 King George Ave. 1 Ben Yehuda St. Phone 5459 c/o Chic Parisien ►six II מם׳ 2 כרה־מז׳ור, סימפוניה לודביג ון־בטהובן Adagio molto: Allegro con trio Larghetto Scherzo : Allegro Allegro molto הקונצרט ה־ 5 למנויים המנוח: יזגל פטין הסוליסט: קלדה שאדבאס (נבל) יצירות רוססל, ראוול; דביוסי, דיוקה וצזר פרנק (סימפוניה) PHOTO-EUROPE ¿CAÑERA EXCHANGE JERUSALEM PASSAGE ► FLAVOUR AND PURITY !Barettes ■s Bw ן ■¡■■■
THE PALESTINE ORCHESTRA SEASON 1941/42 4th SUBSCRIPTION CONCERT Haifa: 10. 12. 41 • Tel-Aviv: 14/15.12,41 Jerusalem: 18.12.41 (Commencing 8.30 p. m.) Conductor : MICHAEL TAUBE S^RuTT GYS KARTEN PROGRAMME: I W. A. MOZART (1756-91) (Commemmofating the 150th year of Mozart‘s death) Symphony No. 35 in D major, “The Haffner” (K. 385) Allegro con sp’rlto Andante Minuet Presto Clarinet Concerto in A major (K. 622) Allegro Adagio Allegro INTERVAL II Symphony No. 2 in D major, ; op. 36............ Ludwig Van Beethoven (1770-1827) Adagio molto: Allegro con brio Larghetto Scherzo: Allegro Allegro molto 5th Subscription'Concert Conductor : IONEL PETIN Soloist: KLARA SZARVAS (Harp) , Works by : Roussel, Pavel, Debussy, Dukas and César Franck (Symphony) HEATIP salingre c. co■ jerusauH זהעחיד ירושלים The leading second-hand book-store A large choice of music always in stodc 2, HASSOLEL ST. CORNER JAFFA RD. You are cordially incited to browse
SPECIAL CARE of your SNAPS is our MOTTO A Trial Will Convince You Big Selection of Cameras & Accessories always in Stock POLYFOTO ^ulaem of its first performance in 1803 as a "work of new original ideas, great power,; effective orchestration, and learned elaboration, but which would doubtless gain by the cutting of several passages and the sacrifice of some strange modulations”. Moreover, "the Finale ,is much too bizarre and shrill” in the opinion of Beethoven’s contemporaries, while an outstanding writer even claims that the Second is "a clumsy monster, a wounded dragon writhing with pain and unable to die, who even in the Finale, bleeding to death, furiously but in vain waves his erected tail . These criticisms clearly show that Beethoven’s audience did not so much notice the "classical” vein of the symphony asrather the prominent features that made Beethoven’s creations different from other works of the kind. We may see these characteristics — that became more prominent in the later symphonies and were developed only then into the peculiar "Beethoven style in the extended Adagio• introduction to the first Allegro movement and the rich and truly symphonic elaboration of the themes, in the intensity of feeling in the Larghetto, the novelty ot a Scherzo instead of the accustomed Minuet, and in an extensive Finale, Allegro molto, that means more than a boisterous conclusion and is a veritable pendant to the dramatic first movement. The development begun in Mozart’s and Haydn s symphonies is expanded in this Beethoven symphony that does not offer the listener so much scope for literary and subjective interpretation, it is true, but certain!y belongs to the most precious treasures of symphonic music. SAVOY THE ONLY BAR WITH ATMOSPHERE NIGHTLY DINNER and DANCE Exquisite Cuisine JERUSALEM ■ 4 BEN YEHUDA ST. • PHONE 2486
style of each instrument in the orchestra. His mastery in ,handling the clarinet makes us forget that this instrument was rather a young member of the orc estra family and that Mozart’s work belongs to the very first concertos written tor it. While the flute and oboe were among the favourite instruments of the baroque age, there arose the need in the many-coloured orchestra of the pre-classical an , classical age for an instrument filling the gap between the heavily moving assoon with its deep and buffonesque sounds and the pastoral beauty of the oboe, an instrument that could combine the agility of the flute and the soft beauty of the viola. Indeet, the clarinet is the viola of the wind section, and the need for such a voice was particularly felt at a time where the subsidiary orchestral voices were gradually gaining independence. Clarinets are found in the early decades of tne 18th century, it is true (the invention of the instrument being ascribed to a J. Christian Denner of Nuremberg who just before 1700 attempted an improvement on the old "chalumeau”, a term derived from a Latin word meaning "reed ), but they came into regular use only in the early days of the symphony, the first outcome of the period of the public concert. As the new symphony was meant to excite the bourgeois listener it was built on effect, colour, and contrast; and it is no wonder that the clarinet with its wide range of expression and its great power of modulation first appears prominently in the works of the pioneer of the symphony: the Mannheim concert-master and orchestra-leader, Johann Stamitz. While the clarinet has become one of the most versatile and highly-favoured instruments of the orchestral body, clarinetists have not been provided with a great amount of solo literature by the composers. There are some early chamber music compositions of the pre-classical period, a few lovely chamber works with clarinet by Mozart, and compositions of Beethoven, Brahms, Deb.ussy, Alan Frank, Honegger, Milhaud, and Arthur Bliss, besides the concertos of Stamitz, Mozart, Spohr, Weber, Stanford, and Busoni. Most of the works we have, are inseparably connected with the names of the performer virtuosos for whom they were written : Bliss’ witl. Thurston, Brahms’ with Muehlfeld, Weber’s with Baerman, and Mozart’s with Stadler for whom the present concerto was composed, Mozart’s clarinet concerto is accompanied by an orchestra of two flutes, two bassoons, two horns, and the usual strings. The solo part itself makes use of all technical, and tonal possibilities of the instrument, here singing a tuneful melody, there expressively leaping from a high point of its compass to the deep register, here leading the thematic development or playinog in a kind of duet with the violins, and there being content with providing a colourful background to a tune in the strings. The three movements are the usual ones: Allegro-Adagio-Allegro (Rondo) the Adagio has become the best known part of this unduly neglected work, created with "inspired sagacity” (Tovey) and yet not only capturing the mind by its splendid craftsmanship but entrancing our hearts by its stirring beauty. Second Symphony in D-Major, op. 36 Ludwig van Beethoven The Beethoven symphony that closes to-night’s programme leads us back not only to the key but also to the world of the opening Mozart symphony. Not the "titanic” Beethoven of the later symphonies speaks to us in the Second Symphony but a composer who is still satisfied with expressing his musical thoughts and inspirations with¡ the scope of the Viennese symphony. Many a listener will be amazed to learn that this composition was nevertheless criticised on the occasion
INTRODUCTION to the 4th Subscription Concert I Dr. P. Groder.witz Symphony No. 35 in D-Major {The "Haffner ) (K. 385) ■ A- Mozart To-night’s concert of classical music opens with a symphony of Mozart s that was not originally meant for the concert hall bût for a festive celebration in the house of Siegmund Haffner, the highly esteemed burgomaster of Salzburg, Mozart s native city and his place of work till he chose to settle in Vienna, the city of the classics It was in-Vienna that Mozart wrote the present work while occupied with his opera "Il Sergalio”. His father had1 asked him• to compose with the utmost speed a new Serenade for the Haffner family which had already been so furtunate as. to receive the precious gift of the "Haffner”-Serenade (K. 250) on the occasion of Elisabeh Haffner’s (the mayor’s daughter.) wedding six years earlier. The composition that Mozart finished in haste in 1782 and at once forwarded to Salzburg, was another Serenade opening up, as was usual in a Serenade, with an introductory March symbolising the marching up of the musicians, and containing two light «fence movements■ in Minuet ( tíme. When Mozart got the score back from Salzburg, not quite a year after its creation, hé had completely forgotten the work (presumably on account of his predominant interest in the opera at the time) and was so agreeably surprised ■at its quality ("The new Haffner symphony has greatly amazed me; I did not. remember a note of it, and I’m sure it must make a good effect”, he ״writes to his father) that he decided to perform it at a concert in Vienna. For this performance he eliminated the introductory March and one of he Minuets and it is in this form that thé work has come down to us. The composition now appears'to■ be a regular .,symphony consisting of ¡the four usual movements : an opening Allegro con spirits in sonata form, a lyrical Andante, a light-; hearted Minuet, and a buoyant Presto. But the "Haffner” symphony never déniés its original object: the grandeur of the first movement that reminds us of the festive brilliancy of a wealthy celebration, the sweet songfulness of the Andante that constitutes the "air.” of the Serenade proper, the sparkling magnificence of thé Minuet with its amiable Trio intermezzo, and thé high-spirited Finale, are more characteristic of Mozart’s "Divertimento” and "Serenade” compositions than of his symphonies proper. It is, however,., amazing to note with that wealth of refined themetic elaboration (thé entire ,first movement being built on a single subject) and imaginative devices Mozart has enriched the customary forms of symphonic ¡movements, and this in a work that was hurriedly written in a couple of nights and sent oh straight from the desk, movement after movement. The "Haffner” Symphony shows us Mozart in his..happiest ¿vein and his symphonic art Under the obvious spell of thé Viennese school of symphonists, especially of their first great master•; Franz Joseph Haydn. Clarinet Concerto in A Major (K.622) W. A. Mozart From the happy Mozart of. the ''Haffner” Symphony, the beautiful Clarinet Concerto takes us to the fest months of ah unhappy life embittered by hunger, disappointment, and feck of appreciation, a Efe •that came to a premature end on December 5th 1791, just 150 years ago¡. The clarinet concerto.; composed in September 1791, just two months before Mozart’s death, is the composer’s fest purely instrumental composition and has all the singular, and at times, unearthly beauty that is so peculiarly characteristic of the final works of men of genius in all the arts. In addition, the concerto is again proof of Mozart’s adaptibility to the individual
י. ל. פריבסרבכד בכק כללי לעסקי פלסחד בע״מ J. L. FEUCHTWANGER GENERAL COMMERCIAL BANK LTD. ALL BANKING TRANSACTIONS JERUSALEM Assicurazioni Gen. Bldg. Princess Mary Avenue Tel: 4605|06 : 3738. P.O.B. 122 T E L ■ A V I V 5, Rothschild Blvd. Tel : 4624|25. P. O. B. 1824 HAIFA 19, Herzl Street Tel: 2330. P. O. B. 1053 FURS Orders and Repairs M. WIESEL EXPERT FURRIER 13 ־ וות nunin ותסוגיס מ. ו י ז ל Jerusalem, Princess Mary 5 ירושלים. רחוב הוסיפה סדי s RALESTÍNE AGENCY I !111* i I î 121 4 *1 ANO OTHEft FIRST CLASS ROMS. S. KLEINMANN PIANO SPECIALIST JERUSALEM 2, STORRS AVE. TELEPHONE 37-96 PURCHASE H I R E TUNING R E P A I RS Service by Experts על הר הכרמל העדין ביותר מלון - פנסיון ארמון הכרמל ר'מרגוע 12 מלמון 2173 12 Margoa St. Tel. 2173 ONLY THE BEST in ladies' hats, sweaters, stockings, bags, belts etc. in men's shirts made to measure, hats, ties etc. at KLEIN & C O. Jaffa Road Corn. Princess Mary Ave. On Mt. Carmel the most distinguished Hotel — Pension ARMON HACARMEL 19 ArlosoroH St., Rehavla, Jerusalem FOYLE’S W^^ruNDiNc LI B R ARYAGENCy new BOOKS W EDUCATIONAL QUEEN MELISANDES THE ENGLISH BOOKSHOP Latest titles available from the LENDING LIBRARY The freedom of the shop is yours to browse at your leisure Lay-out—Adv. "Zurah”-Adv., Tel-Aviv, Allenby 120, Tel. 2337, Haifa Branch, Balfour St. 11, Tel. 1525. "Sepher” Press, Tel-Aviv, 2 Tchelov St. Tel. 3452
Th• BRITISH THOMSON-HOUSTON Co. Ltd. ELECTRICAL ENGINEERS AND MANUFACTURERS HEAD OFFICE AND WORKS, RUGBY, ENGLAND RADIOS • REFRIGERATORS • RANGES • WATER-HEATERS DOMESTIC APPLIANCES •TALKIE-EQUIPMENT• MOTORS • ETC. PALESTINE BRANCH OFFICES■ T E L • A VI V : 26 GHVZMBBK0 ST. (MAIN OFFICE) J E B U S A L E M : PRINCESS M A B V BOAD HAIFA: NEW BUSINESS CENTS B, JAFFA BOAD AND AGENTS THBOUGHOUT PALESTINE התזמורת האדץ-ישדאלית THE PALESTINE ORCHESTRA SUN INSURANCE OFFICE LTD. THE OLDEST INSURANCE OFFICE IN THE WORLD FOUNDED IN 1710 J. M. TOCATLY
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==