Finest Viennese Mede to Measure Shoes For Ladies & Gentlemen Only Allenby S9 נעלים םובתרנת לפי סירה עב נדת ם נם ה ים מנינה לגברות ו ל ג ב ד.י ם י ק א ר 1 ב י « 5 f Cu hivalec/ Home 9?/ flvtv,^Zftion1ef‘oreSi. j i fam^for Jg e mien or decoraiton^g^ jtSoderate prices \ ׳ טוב טעם'מבית 5 י» אביב,ר׳ 0 עטפ*וד- 3£ ׳ מפורסם % לסדור פ נימיי ¡!.מגולות מתנות מחייים נמיכים תר־אביב
כותנות עניבות מידמוח לגברים וויטיב לקנותם בבית מסחר המיוחד מ •י דק י ר ח ו ב א ל נ נ י 70 רק בתל-אביב MIKO 70 ALLENBY ROAD TBI-AVIV ONLY »»JAMAJ o?u W,LL DO BEST BY BUYING AT THE SPECIALITY SHOP 3 1 ־ 1 ש מ I בית n ה 1 ד ם 11 י 1 n _ , _ רהיטים, שטיחים׳ אבירה - --------- - בדולח והר&ינא - ---------- דוונב יננה הנביא 46 , mi רחזב אלוב׳ FRIS H MAN'S HOUSE OF BARGAINS S ° « • Purnitu™• Carpets, Pureh<״״ Crystal, Porcelain " 46t Yona Hanavl St. corner Allenby Rd. לגבות האלגנטית toi דה־לוקס ____ O'S ZEPHIR DE LUXE זפיד טדומיק ^TI ZEPHIR TROPIC בכל הגווגים הפודרגיים & ש פתו גיס ותנזרוקים ZEPHIR IPS TICK & COSMET 1C רשימת ת בד * ה ת 1 מ 1 ד ת : ועד המנגנים: יושב־ראש: , . סורוביין (המפקח על התזמורת), הברים : יוסף וייסגבבר, תיאו זלצמן• . שולץ ברוניסלב שפרכר וולף -לוי רודולף מירקין זאב ויולות כנורות חצוצרות (מנגן ראשי) בור חיים ,ברגמן רודולף פינסקי מרדכי גלימיר רנה (מנגן ראשי) :ס הנס פניבש אלים בור שלמה הניגסברג אדולף חלילים פרונט ירוסלב בורוכוב אשר. פלדמן צבי אנגלסמן שלמה •פרטוש מרדכי א. ברזון'רעיה חצוצרות גדולות חוטורסקי הירש טפליץ אריך ראשי) (מנגן קלצקי מנשה ברנשטיין יוסף גרטר שלמה חלד אוסקאר פודמסקי מיכאל אבובים רק מרק .גינזבורג אריה גרינשלאג דוד שיפר היינריד בלז ברם ברגר היינץ ויולונצ׳לו האפטל היינריד הדפה ד״ר זיידבר זיגפריד בורנשטיין חיים נינזבורג ברוד (מנגן ראשי) זלבר בן־עמי שרבם ~< פאטאק קלדה עלארלנטות ראשי) (מנגן ים הלה - — טימפאגי צימרמן היינריד קרטן גיס וייסברגר יוסף זלצמן תיאו לונגר אלפרד ליפטמן ברוך. גינזבורג דוב ראשי) (מנגן סורוביץ יעקב זומרפלד קורט פאגוטים ד״ר וינצ׳ה לאסלו פלידרבאופמיצ׳יסלב סגל ישראל נפרסטק הירש ■ כץ אלברט פולישוק בזיה ■ טובה רודאם אימרה ־■ רקיר משה פניבש לורנד שולץ ליאון ' (מנגן ראשי) לוי רודולף קונטרבאסים קמינסקי יוסף. הספרן בלי־קרן . בעהם ארנסט (מנגן ראשי) וגמן צבי ברייער ואלטר רוגוף בורים פופר קורט י סלומון יהודה ה. ; ונגר .אברהם שטיגליץ משה םוד«וח — סדור:«פרסום אורה»,חל־אביב,אלנבי 120 , טל• 2337 ! סניף חיפה — ירושלים: היפה, רם׳ בלפור 11 , טל. 1525
התזמורת הא ד ץ־ י ש ר א ל י ת מבוא לקתצרט התשיעי □ למתיי / מאת ד״ר פ. גדדנביץ הסימפוניה מם׳ 9 , דו מדוד, ״הגדולה״ - 3 ד 1 ק שוברט ־ "הגדולה" בדו מז׳ור היא הסימפוניה ה־גו לשוברט. מדי שמענו אותה מתגלות לפניני נפלאות חדשות : במבנה הגדול, בעושר המילודיות המקסימות שלה ובצבעיד, הרומנטיים היפים. אנדנטה נהדר פותח את היצירה. אחרי זה בא החלק הראשון . הסוער/ אלגרו מה״נון טרופו, שבו. מופיעים שני הנושאים המקובלים 'ומתפתחים בשפע של צבעים וסדרות ■ טונים החלק השני, ץ ^ אנדנמה מוטו, נוצר כנראה תחת השפעתו של אחד החלקים הסימפוניים של בטהובן היפים ביותר והעשירים באפקטים, כלומר תחת השפעת האלגרטו מהסימפונית ה־ ¥11 (לא מדור), שהוגדר בשעת; הצגת הבכורה ע״י מבקר אחד .כ״עטרת המוסיקה האינסטרומנטלית החדשה». , ההמצאה, הצורה והטמפו דומים בשתי היצירות האלה ־כמ• כן משותף להן הרעיון של הבאת מרש סימפוני במקום החלק האטי המצוי. אולם בצדק נאמר כבר, כי את מקום ההבעה ההירואית, דשולטת אצל בטהובן, תפס אצל שוברט "רגש של געגועים מלנכוליים". (דומה לזה הוא האנדנטה ב״טימפוניה האיטלקית" של מנדלסון), ;בסקרצו, אלגרו ויואצ׳ה וטריו, מוצאים אנו משחק צבעים יפה : כלי מיתר וכלי עץ פותחים בריקוד שחצני במקצת, שכניגוד לו מופיעות אחר־כך מילוליות רכות- של לנדלר .(ריקודי אכרים) אוסטריים .הפעלה, אלגרו ויואציה, הוא- ■ בעל אותו האופי,הנעלה והסוער כאחד כמו החלק הראשון, אולם הוא עשיר ממנו פי כמד, בצבעוניותו- ועולה ■ עליו בשמחתו׳ הכבירה. ■ ליל חוד״, אופ 4 - ארנולר שנברא רבים .כתבן על תורתו של שנברג, "שיטת החבור ב־ 12 טונים", כדי .להסביר את ■ הצלילים׳ הבלתי. ■ רגילים,. שהיו למקור .קחדות רבות לשומעי יצירותיו המאוחרות. רבים היו בין המאזינים, אשר נבהלו מפני השיטה 'הזאת, שנראתה להם כמסובכת מאד. אולם כנגד זה אפשר לטעון, כי השומע־ הממוצע אינו.-מחויב להכיר את השימה הזאת , — שאינה׳'. דרך .אגב, מסובכת כל־כך, כמו׳ שהיא נראית במאמרים ובויכוחים עליה — כשם ששומע זה אינו מוכרח להכיר, למשל, את.חיקי ההרמוניה, המונחים ביסודה של סימפונית בטהובן או שוברט. הקשר העיקרי בהבנת יצירתו 'של שנברג נגרם על־ידי הצורה המרוכזת מאד, שבה מבטא המחבל את. רעיונותיו המוסיקליים ועל־ידי׳ העובדה, שכל תו ותו־ מקבל אצלו ערך ’ מסוים. שנברג מותר׳יאיפוא׳ על הקישוטים הצדדיים- שתפסו. מקום חשוב כל־כך ברומנטיקה המאוחרת, ולא עוד אלא שכמעט עלי ־בחשיבותם על המלודיה עצמה. ואם יתגבר .השומע על קשיים אלה שבהתחלה, לא ימצא .שום דבר שימנע .ממנו את התענוג המלא מיצירתו של המחבר הגדול. גאוניותו היוצרת של . שנברג וההבעה הלירית החזקה. ,!התכונה הבולטת ■ בכל יצירותיו לרבות המאוחרות יותר, מצאו את ביטוין הברור והופיעו כמאוחדות בפעם׳ “ הראשונה ב״ליל הוד", המבוצע ,לעתים קרובות י בעיבודו של המחבר עצמו לתזמורת מיתרים. היצירה־ שנתחברה במשך שלשה שבועות בשנו 1899 , היא בשטה המוסיקה הקמרית הנסיון הראשון ■ של חיבור מוסיקה ל״תכנית". יצירה זו בת חמשת החלקים מבוססת על ■ .שיר של המשורר הגרמני ריכרד דהמל. בליל ירח קר הולכים איש ואשה, גדולה-מצוקת לבה של האשה, כי היא הרתה .׳מאחר. אך הבנתו של האיש הסלחן מעודדת אותה־ ומחזקת את ברית אהבתם ומאושרים; ממשיכים הם לנדוד בזיו הירח. בחלקים: הראשון, השלישי והחמישי עוקבת המוסיקה אחרי ..סיפור המעשה ומכאן אפים האפי׳ ־במקצת, אולם .בחלק השני שומעים אנו את האשמתה העצמית של האשד, וברביעי — את תשובתו הסלחנית של האיש המוסיקה, אם כי קשורה היא קשר ׳אמיץ בצורת השיר ובהלך הנפש THE PALESTINE ORCHESTRA
שבו, אפינית היא לאישיותו המוסיקלית הבלתי תלויה של שנברג. מקור ההרמוניות והצלילים ביצירה זאת היא אמנם הרומנטיקה הגרמנית המאוחרת, אולם השתלשלות ■ הנושאים והרבקוליות רבת המשקל מבשרות כבר את השלב הבא .ביצירתו של שנברג. טאססו, קינה ופויד נצחון - פינץ ליסט קורות חייו ויצירותיו של המשורר האיטלקי הגדול טורקואטו טאססו, מחבר האפוס ,;ירושלים המשוחררת" עוררו את התענינותם של משוררים רבים. גטה הקדיש לו אחת הדרמות שלו. ולחג המאה להולדתו של-גטה הביא ליסט, מיצגה הגדול של המוסיקה הגרמנית התיאורית, את פתיחתו בשם "טאססו". אך הפתיחה לא השביעה לגמרי את רצונו של הקומפוזיטור ומשום כך יצר, על ידי הוספת מנואט־אינטרמצו,־'את השידה הסימפונית בצורה הידועה לנו כיום• (כ־ 20 שנה אחרי זה חזר ליצירה זאת והוסיף עליה "אפילוג לשירה הסימפונית": "קבורת טאססו"). ברבות מיצירותיו התכניתיות הסתפק ליסט במסירת הרקע הספרותי של החומר או התכנית, שלהם חיבר את קמוסיקה ׳ שלו. לא כן ב״טאססו". "טאססו" . נמנה על -סוג היצירות, שבהן הבליט ליסט יותר את האינספירציה המוסיקלית שלו. וזה אפשר להכיר מתוך העובדה, כי המחבר עצמו הרגיש, ש״הפתיחה" בלי ה״מנואט־אינטרמצו" אינה אלא חיבור מוסיקלי בעל מבנה גרוע. נוסף על כך, "המנואט" אינו חיבור של "מוסיקה תכניתית" -ריאליסטית, כי מי זה יעלה על דעתו, שליסט סבור היה׳ כי במאה ה* 16 היו רוקדים בחצר איטלקי את ריקוד המנואט! ; ליסט בקש לספר ביצירתו על הסתירות בחיי טאססו ועל גורלו : "טאססו חי וסבל בפאראדה, כותב ליסט, עלה לגדולה ברומא ‘ וחי עד היום בשירי העם של ונציה". ובהתאם לזה'מתאר הקומפוזיטור בפתיחה ליצירתו את שיר הגונדוליארים מונציה על הגבור הגדול (ואמנם מבוסם הנושא הראשי על שיר כזה. אשר שמע פעם ליסט בונציה); אחר־כך מתוארהגבור ביגונו למראה המבצר בפארארה; ובסוף מוביל אותו הקומפוזיטור לרומא, שבה זכה המשורר שבע־היסורים לראות בנצחונו. ׳- ‘ ־"״; ׳ 1 י (בל הזכויות שמורות למחבר ולהנהלת התזמורת) ליל ד ^ ד ריערד ל ^ דה עברית: אפרים טרוכה לתבן-היים, לאשר-אם, הולן לו זוג ?חלש קר׳ קלס, לעל-חובה; אז התחצעתי, תולים עינם למעלה, ל;ל 0 עחלחלה קדש קדשתי הרץ אתם מעל לאלונים; ער ^ ל ןר את משסבי — אין עב מעיב את זהר־השחקים עלן ^ וא עוד בלעבי! על קלשוני פארות ;אר. הקיים נקמו 3 י הנקם : 3 שקט קול אשה דולר: הנה אותן, אותן פלשתין ל.לה אך — .ולא ממן; פוסעת היא עצעדאט, ?סטא אני הולעה אתן. נ 3 טת על: ;לס שט¡ ?שעתי עי הסעד מאד. ממ 3 עת, 3 ו מעט קודר. עאשר לא האמנתי עוד, קול גער עדממה דולר: אולם מאד נסספתי
סעו ב" ס ש ד" תל־א ביב ח פ ה ירושלים 27 Nahlat Benjamin St. experLworkman- ship through thoroughly trained craftsmen —that is the mark of CLOTHING from THALMANN’S Suits and Trousers Made to Measure ה;לד שהנך הרד. אל-נא יהי לך מעעסה. \ הביטי, העולם ajh מפביב 3 ? עעת־אור. צועדת את אתי 3 קר, אך תם עצמי זורם, גו 3 ע ממך אלי, ממני לך. הילד הנערי שלך יופע עלינו הוד זיוויו ממני, לי תלדי אותו. מלאת געשי זה נגד,-פלא — אותי עצמי עשית לילד. לפת את חמוקי מתניה׳ חבק אותה ^ ו!שק “ הולך הזוג בךמי הלילה, ;רח עלום מלעעלה. (ש-ר :ה מתיך ספרו של רינרד והמל -שני אנשים־ ” — שם ארוולד שנברג בראש הפארטיטורה של יצירתו -ליל הוד"). THE Special Shop f or Curtains ! All kinds of Interior-Decorations Black-Out Curtains. .. B E I T A N A. Burin Tel-Aviy. 14, Ben Jehuda St.
התזמזדת הארץ־ישראלית עונת 1941/42 קונצרט 9 למנויים ת ל־ אני ב 15/18.3.42 • ירושלים 19.342 חיפה (ההתחלה בשעה 8.30 בערב) ה מ נ צ וז : י ו נ ל פ א 0 י ן התכנית / ־ י י ■ י י ■ .: ־ " . 7 • ׳ סימפוניה מם׳ 9 בדו מדור, «הגדולה» . פרנק שוברט.( 1797-1828 ) Andante: Allegro ma non troppo Andante con mo'.o Sch erzo F nale הפסקה «ליל הוד» אופ. 4 . . ארנולד שכברג ■ לתזמורת «יתרים ■ 1 «טאסו», פואמה סימפונית . . פרנק ליפט (קינה ושיר נצחק) '* ' ( 86 — 1811 ) קונצרט 10 למנויים א. ו. שטרנברג: " 2 ..^ שב 6 י ישראל"" (הצגת בכורה) בטהובן: הסיטפזניה התשיעית ־ המנצח: ט או ב ה ציוו חברה לבטוחבע״מ 3 ל סו ג י 3 ט 1 n המשרד ■ הראש : ת ל - א ב י ב : . רחוב אלנבי 120 טלפון 4671 סניפים : חיפה׳ ירושלים «ס 11 ON I N S.U RAN CE Co. Ltd. All kinds of Insurance HEAD OFFICE: T E L - A V I V 120 Allenby Rd. ־ Phone 4671 Branches: Haifa, Jerusalem • | 0S§ 1 Vwsw II' u cleans s dyes / l\ 1 ^PRINCESS MARV AV. \\ 1 U PH0NE:2537 V V PH0WE:940 / ^^^/PH8WES: 7103/84
THE PALESTINE ORCHESTRA SEASON 1941/4 2 9th SUBSCRIPTION CONCERT Tel-Aviv: 15,18.3.42 • Jerusalem: 19.3.42 Haifa:' ׳ (Carhmencing 8.30 p. m.) C o nd actor: I O N E L PAT IN THE JOY OF THE BATH1 ADIN Finest olive oil soap for both child and mother It is a - SHE MEN PROGRAMME: Symphony in C major, ' ״The Great« . Franz Schubert 0797-1828) Andante:: Allegro ma non troppo Andante con moto '׳־ ־ ־״ ׳' Scherzo ?Wi *'׳'׳׳ - Finale ' . INTERVAL “Verklaerte Nacht», Qp. 4 . Arnold Schoenberg for String Orchestra. (b. 1874) "Fasso. Lament© E Trionfo" Symphonic Poem . . Franz Liszt (’811-86) 10th Subscription Conceit I n iu - •jib *j'nnnn paon E.W Sternberg: « Twelve Tribes of Israel» (Première) Beethoven £ Ninth Symphony Conductor : Taube ■ Bichon wines RlfflON jliqueurs Richon COGNACS and _r_ n .1• hebest!
satisfy the composer, and by adding a "Minuet” Intermezzo he created thé independent symphonic poem we know to-day. (Almost' 20 years latér,׳ Liszt took the same story up again and composed an "Epilogue to the Symphonic Poem”: "Tasso’s Funeral”). While in many of his programmatic works, Liszt is content with reproducing the literary narratives of his subjects or programmes, the "Tasso” composition belongs to his more musically inspired compositions, and this can be seen by his own feeling that the "Overture” without the "Minuet” Intermezzo was but an ill Constructed piece of music. The "Minuet”, moreover, cannot possibly be regarded às a Jjiece of realistic "programme music”; for who would suppose that Liszt believed the Minuet was danced at an Italian court in thé 16th century! The work is meant to convey an idea of the contrasts in Tasso’s life and destiny: "Tasso lived and suffered in Ferrara”, writes Liszt himself, "he was avenged in Rome, and he lives in Venetian folksongs to the present day”... So the composer depicts in the introduction the Venetian gondoliers singing of the great hero (and the main theme is based on such a song as Liszt himself once heard sung in Venice).; hé then sees the grieving hero facing the fortress of Ferrara; and finally he follows him to Rome, where the martyr and poet are triumphantly celebrated. ׳ (Copyright by the Author and the Palestine Orchestra.) Visit CAFE BAUM Dizengoff Squ. corner Ben-Ami St. Now all kinds of Drinks Comfortable Rooms After the Concert • KAETE DAN'S r BAR Attractive Roon» Exquisité Cuisine Prof. PILZER at thé Piano 97 HAYAHKON ST. ' PHONE 44M
Schoenberg work is the extraordinarily dense and concentrated shape given by the composer to his musical ideas and the fact that every; single note has its definite meaningand significance. within the whole so that the composer dispenses with all merely subsidiary adornments (which had come to play a most important or, in fact, evpn more prominent part than melody itself in late romanticism). Once the listener has tackled this initial difficulty there is nothing to prevent a thorough enjoyment of this truly great composer’s work. .; Schoenberg’s constructive genius as well as the predominant quality of all his music, including the latest creations, namely lyricism of an overpowering strength, can be said to find their first expression in the string sextet "Verklaerte Nacht” (”Transfigured Night”) that is most frequently presented in the composers’ own ׳^xapgexnent, for string.-orchestra. The work,* composed in 1899 in the course of three weeks, is the first attempt ever made to compose a "programmé’ within the chamber music frame; f or-it is based on a poem by the German poet Richard Dehmel, and the five stanzas of the poem àte thé underlying cause for five sections. A man and a woman are wandering along together in the coo! moonlit night. She is weighed down by the heavy thought that shre is pregnant with another’s child. But *״e mans understanding uplifts and cqnfirms their, own companionship, and in happiness will they continue traversing the moonlit transfigured night. . : - The *first, third, and fifth sections follow the narrative proper and are of a somewhat epic character, while the second part contains the passionate self-accusation of the‘Woman, and the fourth the deeply comprehending answer of the man. The mufic, although closely adhering to the shape and moods of the poem, is characteristic of Schoenberg’s musically independent personality; for, while harmonies and sounds are obviously derived from late German romanticism, the thematic evolution, and significant polyphony foretell the Schoenberg to come. TassofTfamentoE Trionfo T T Franz Liszt The life work of the great Italian poet,. Torquato Tasso, whose most famous creation is "jerusalem Delivered” (first published 1576);, an epic of a crusade, have attracted many a later poet; and Johann Wolfgang von Goethe devoted one of his dramas to this interesting character. When the 100th anniversary of Goethe’s death was conuhemmorated in Weimar in 1849, Liszt, the great representative of German descriptive music, contributed a "Tasso”-Overture. But the composition, did not fully
INTRODUCTION to the9 ״th Subscription Concert / Dr; P. Grodenwltz " Symphony No. 9, Op. posth., in C-major, "The Great” Franz 'Schubert. The "Great” C-major is the ninth of Schubert’s symphonies,־־fed" the greatness of its conception^the wealth of its enchanting melodies, “ and thé ״beauty of "its romantic colouring reveal new marvels with each fresh hearing.« majestic introductory Andante précèdes the boisterous first movement, "Allegro ma non troppo, iri'which the customary two themes are displayed and developed in ah abundance of colours and keys. The second movement, Andante cbn'rndid, was’'obviously *suggested' by one ׳of Beethoven’s most beautiful and ■impressive symphonic movement¿,'described by à critic on the' Occasion of its first performance ' as of the more modern instrumental music’, the Allegretto ‘of the Seventh (A-major) Symphony.;’ Invention, forth, attd time are׳ almost identical in both works, and so is''the idea of a sort of Symphonic march replacing the Customary’slow movement;’but it has “figiitly been pointed out that the heroic expression prevailing in Beethoven’s movement is superseded in Schubert’s by a "feeling of wistful melancholy”. (Another movement of similar character is the Andante in Mendelssohn’s "Italian” Symphony). The Scherzo, Allegro vivace, and Trio, present à delightful play of colours: 'strings and woodwinds opening a somewhat harsh dance that is contrasted later’ with an array or soft Austrian "laender” melodies.“ The Finale, Allegro vtvàcè, “is of the same noble but boisterous character as the first movement but still richer Tn colours and greater in overwhelming joy. "Verkiaerte Naçht” (Transfigured Night), Op. 4. Arnold Schoenberg. Much has been written and said about the theoretical system evolved by Schoenberg, himself, the eminent Jewish-Viennese composer, in order to give an explanation for the unfamiliar sounds that puzzle, listeners to his later work, the "system of composing with twelve tones”. The apparent complexity of this system has terrified many a would-be-listener to such an extent that he avoids Schoenberg’s later music wherever he can. But he should be told that the twélvè-tbne-system — apart from its being far less complicated than it appears in׳ the greater parf‘;'6f’ the articles and discussions devoted to it«— need no more be: studied and comprehended׳ by the average music-lover, as, by way of comparison,! he!As ־aware :of ' the :basic׳ harmonic principles underlying the construction of a Beethoven or Schubert symphony. Thé main difficulty barring; the casual :listener’s’ way• fo: the ' ûndërs:tâhdirig
COOPERATED WITH SALON STEINHARDT LADIES' DRESSES 42, ALLENBY ST. SPECIAL STORE FOR LADIES' COATS and Costumes MANAGEMENT MIRJAM MEININGER S R E B N I K NEWEST MODELS r FOR THE SMART LADY THE SPECIALITY SHOP FOR THE LADY. ELEGANT LINGERIE, BLOUSES, SKIRTS AND STOCKINGS TEL-AVIV, 47, ALLENBY ROAD סרב נ י המודלים החדישים לגברת העדינה החנות המיוחדת לגברת לבנים אייגנטיים, חולצות, חצאיות ו ג ר ב י ם חל־אביב, □ דחו אלנג׳ n ד 1 ש 0 פ n • ע! An amazing novelty! סלסול תמידי מהר רטוב« Permanent Wav•» quickly and perfectly executed by . an entirely new machine, nVl.T מעי 3 ד על ירי מכינה ( בל , חשמל ) בארץ, - h. only OM in eole«lne > without electricity | 1 Only by the expert« of על״ידיהמומחים של סלון ל ■ 3 l n a רחוב אחד העת 31 . סול סלון תלפיות SALON LIEBESMANN 31, AHAD HAAM ST., vis-a-vis Hotel Talpioth ש.י לו י s.j.LAWY חיט לגברים high class gentlemens tailor Tw lu המדרגה רא Lay-out—Adv. "Zurah”-Adv., Tel-Aviv, Allenby 120, Tel. 2337, Haifa Branch,
ipoarchives.orgRkJQdWJsaXNoZXIy NDUxMg==